博物馆不准拍照 原来是中国特有 “在巴黎卢浮宫，参观者可以与‘蒙娜丽莎’合影，可为什么在我们的博物馆，参观者跟‘司母戊鼎’合影就不行？”昨天上午，在全国博物馆馆长论坛上，国家文物局副童明康炮轰不少博物馆“禁止拍照”等不合理规定，痛陈

为了保护文物

博物馆照相的时候不允许开闪光灯是因为闪光灯会发出红外线和紫外线红外线具有热效应，它会破坏纺织品纤维，还会促使染料和颜料发生改变，导致文物褪色。闪光灯发出的可见光和不可见光都会对文物造成不同程度的破坏。 光，蕴含能量。而又正是这些

太强的光线会对博物馆里的一些脆弱文物有伤害，尤其有机质文物和带有色彩的文物，在博物馆昏暗的光线下性状保持相对稳定时，突遇闪光灯，光线骤然增强，对这一类文物往往是有致命危害的。

参观游客极多，开启闪光灯对文物伤害极大，而电视台拍摄文物对摄像机本身的要求很高，是工作需要。 闪光灯发出可见光的同时，也会发出红外线和紫外线。就像阳光中的紫外线会对我们的皮肤造成伤害一样，闪光灯发出的可见光和不可见光都会对文物造

万物生长靠太阳，因为阳光蕴含着能量。其实所有的光都是如此，也正是这些能量成为文物老化的罪魁祸首之一。其中最致命的可能是光化学反应：在这些能量的作用下，文物表面的分子或者分解，或者和其他物质反应，从而失去了原本的特征。

原因有以下方面： 第一，现在相机都有闪光灯，会给古迹带来一定的损坏，所以禁止拍照。 第二，由于观看古迹的游客非常多，如果每个人都要拍照，会造成景点拥堵，还会造成其他不同程度的毁坏。 第三，有些游客喜欢靠近古迹合影，容易碰到珍贵的古

不过，在光的例子里，能量并不是平等的。光传递能量时并非连续的，而是分成一个个的小能量包，每个包对应一个“光子”。越蓝的光，每个光子的能量就越大，通常而言造成的光化学破坏也越大；而就算总能量相同，越红的光，造成的光化学破坏也较小。不严格地比喻说，这就像被普通网球分别砸一百下没有事，而被一个百倍质量的超级网球砸一下可能就要出事。所以，关注光对文物的影响，需要注意两件事情：一是光携带的总能量大小，二是其中多少光子是高能的，多少是低能的。在讨论展出文物时，前者可以用“照度”来近似，而后者可以用“色温”来近似。

博物馆里不能给人拍照。 博物馆有的展厅做出禁止拍照的规定，主要因为四个方面的原因。 第一，从版权方面考虑。因为有的临时展厅展出的是私人收藏的文物；另一方面博物馆的陈列形式。 是工作人员自己设计的，付出了劳动。如果拍下照片，被别的单

严格地说，衡量光的能量，应该用辐射功率。但是日常环境中我们接收光的最主要仪器就是我们的眼睛，最常用判断标准就是眼睛感受到的明亮程度，所以在讨论可见光的时候我们常常会使用“照度”——把光强折合为人眼感受到的亮度。类似地，衡量光子能量分布，严格说应该用光谱信息。但博物馆和摄影一般不会使用什么奇怪的光源，而普通光源很多都可以用理想的黑体来近似。所以这里我们用黑体的对应温度——“色温”来近似描述光子的能量状况：每种情况下的光源都会发出能量大小不一的各种光子，但是色温越高，高能光子越多，光化学破坏力也越大。

博物馆里不能给人拍照。 博物馆有的展厅做出禁止拍照的规定，主要因为四个方面的原因。 1、从版权方面考虑。因为有的临时展厅展出的是私人收藏的文物；另一方面博物馆的陈列形式。 是工作人员自己设计的，付出了劳动。如果拍下照片，被别的单位

在纯粹的黑暗中保管文物当然最理想，但这样就失去了文物的教育和审美意义。好的博物馆会严格控制馆内光源，既能让参观者肉眼看到重要细节，又能尽可能延长文物的寿命；但再好的控制，面对外来的闪光灯也会化为泡影。那么，拍照时的闪光灯会发出怎样的光？是否超过了展品的耐受能力呢？

随着闪光灯的此起彼伏，经常能听到一袭黑衣的展厅里的工作人员说：“请不要用闪光灯拍照。” “这件展品不能拍照。” “请您自觉一点好吗？”这最后一句已经够僵的了。在这样的场景下当工作人员，是个苦差事，总要给热情的观众们泼冷水。而且是重复不

以最常用的氙气闪光灯为例，为了更详细地了解它的发光性质，我们结合氙气闪光灯的发射光谱加以讨论。图中可以看出，除可见光区（400 nm - 700 nm）外，氙气闪光灯还有两个明显的发射区，分别在波长更短、能量更高的紫外光区（200 nm - 400 nm），和比红色光波长更长，具有明显热效应的红外区（700 nm – 1200 nm）。

1.直接复制粘贴： 关于问题：纵观世界各大博物馆对观众拍照的规定，态度有两种：一是，严禁拍照（NO PHOTO）；二是，严禁使用闪光灯（NO LIGHTING）。第一，作出“严禁拍照”规定的博物馆，不但禁止拍照而且还禁止摄影、录像。之所以作出这样

那么氙气闪光灯是否符合要求呢？首先看色温。作为阳光的绝佳替代品，氙灯的色温与其相近，一般在6200K左右，这已经超过了对光有一定敏感度的藏品的要求了。作为闪光灯的氙灯发光时间虽然很短，但在距离物品2米处时，其瞬时照度可以达到上万勒克斯——这显然远远大于藏品所能承受照度值。纺织品为何如此容易“见光死”？多彩的织物依赖于各种染料。正所谓“成也萧何，败也萧何”，染料本身的脆弱，也使彩色织物更加难以保存。造成染料如此“娇弱”的原因很多，“光漂白”便是罪魁祸首之一。顾名思义，染料的光漂白就是指染料在光照作用下发生褪色。这其中的机理较为复杂，但多数研究表明，染料光漂白可以分为染料的直接分解和氧化分解两种途径。直接分解一般需要能量较高的紫外光，发生条件稍显苛刻；而氧化分解途径，或者说光促进氧化途径，因为对光的要求不高，再加上无处不在的氧气在其中“为虎作伥”，在平常条件下就很容易发生。根据被光活化后，染料分子如何与氧气反应，光促进氧化途径又可以分为两种。第一种途径是光通过染料活化氧气，被活化的氧气再反过来把染料破坏掉。为了更好地了解这两种途径，我们需要先引入一个概念——能级。为了简单理解，我们可以把能级看成是不同高度的楼层。俗话说，水往低处流。分子其实也都喜欢在稳定的最底层呆着。可是，一旦有了光照，染料分子会吸收合适的光能，纷纷蹦上更高层。而另一方面，平时沐浴在氧气中的我们欢蹦乱跳的，可能会觉得氧气很温和。其实，这是因为氧气一般都是三线态氧——处于底层状态的氧气。通常情况下，光照很难让氧气“嗨”起来，而吸收看光能，蹦上高层的染料分子，恰好扮演了能量传递者的身份——它们慷慨的将光能送给氧气，自己则退回到底层。而获得能量的氧气一步登天，摇身一变成了能量更高的单线态氧，露出了杀手的本来面目。这单线态氧简直是白眼狼，回过头来就把染料氧化得干干净净。另一种光促进氧化途径则来得更加直接。前面我们说到，分子可以登上不同的楼层。其实更微观的来看，分子内部也是有着不同的楼层，而房客则是一个个的电子。电子本来都规规矩矩的从低层到高层住着自己的房间，光一来，情况就不同了，电子在吸收光能后，会跳到更高的楼层。如果这个不安分的电子再跳回原来的房间，并把吸收的能量以其他方式释放出去，比如光，那么一切安好；但是，氧气的出现使得不安分的高层电子有了新的去处——被光照活化的染料分子会将电子移交给氧气，自身则被氧化为自由基正离子，而氧气则被还原为自由基超氧阴离子。自由基超氧阴离子可以说是结合了自由基的活泼和氧的强氧化性，是个瞪谁谁怀孕的恶魔。在这个恶魔面前，染料分子丢盔弃甲，被分解殆尽。

一楼的回答真天真 答楼主：关于自动对焦的那个辅助灯暂时还不太了解，不过闪光灯是的确会对某些文物有伤害。 在网上摘录了一些小资料： 事实上，我国古建筑大都是木质的，容易损坏，上面的彩漆也容易褪色、脱落，拍照时，闪光灯的反复照射对其破

尽管古代没有那么丰富的人工合成染料，人们还是从大自然获得了种类繁多的天然染料，比如靛蓝（吲哚类）、花青素（类黄酮类）、紫草素（醌类）、小襞碱（生物碱类）等，其中的靛蓝染料有着非常悠久的使用历史。古代的靛蓝染色依靠的是从植物如蓝草中提取的汁液。在染色过程中，除了会生成靛蓝以外，还常常因染色时温度、pH值的变化，产生靛玉红——一种与靛蓝结构相近的分子。而有研究发现，主波长为365 nm的紫外灯对染料中的靛玉红有明显的降解作用。另外，靛蓝染料中的靛蓝胭脂红（只比靛蓝多了磺酸根，除了增加水溶性以外，基本结构和性质和靛蓝差不多）在紫外灯和氧气的作用下，也会很快发生氧化分解，生成靛红磺酸。

一楼的回答真天真 答楼主：关于自动对焦的那个辅助灯暂时还不太了解，不过闪光灯是的确会对某些文物有伤害。 在网上摘录了一些小资料： 事实上，我国古建筑大都是木质的，容易损坏，上面的彩漆也容易褪色、脱落，拍照时，闪光灯的反复照射对其破

光，让绘画“黯然失色”

A 一般鱼的眼睛没有眼皮保护,对光线敏感----要是大乌贼,闪光灯能把它的眼睛闪瞎了.

织物常用各种有机染料来增添色彩，而另一个彩色世界——绘画，还会使用各种无机颜料，比如铅白，朱砂等等。那么，使用无机颜料的藏品，如油画，是否能逃过闪光灯的追杀呢？遗憾的是，不能。举例来说，亮的绘画颜料中会使用一种叫做硫化镉（CdS）的成分，这种成分因其着色力强、稳定性以及颜色鲜亮，而广受画家们的欢迎。莫奈、梵高、毕加索等绘画大家的作品中都大量使用了这种颜料。但是在可见光的作用下，硫化镉中的硫会被逐步氧化成硫酸根。这个过程还是可以用之前提到的能级模型来解释：光照会住在硫化镉中的电子房客赶到更高的楼层中，而一旦有空出来的房间，原本住在硫中的房客就会趁虚而入。结果就是硫失去电子，被氧化为单质硫，而单质硫很容易被氧气氧化为硫酸根，最终使颜料被完全破坏。管中窥豹，可见一斑。上面看的这些例子，也只是为大家展示了光照对藏品破坏这只花豹身上的一块花斑。而光照对藏品的破坏又何止这一种——红外光虽然能量较低，但是其显著的热效应可以加速纸张、木器等纤维素丰富的藏品脱水开裂；而有机藏品，比如动植物标本、骨器等中富含的羰基、芳基等发色团，同样可以在光照的条件下被激发，发生氧化，或干脆直接被分解。

普通的可见光波长是在400纳米至700纳米之间，低于 400纳米的紫外线能量很大，容易被物体吸收，从而使物 体变质；而高于700纳米的红外线能量小，不易被物体吸 收，很安全。木材、植物、丝绸等物质都是高分子结构， 含有纤维素或蛋白质，容易受光

闪光灯一次小小的闪烁，肯定不会像实验室中的模拟条件那样苛刻，但是日积月累的伤害却足以产生水滴石穿的效果。为了历史的厚重可以千百年的传承下去，请关闭闪光灯，小心翼翼地欣赏那些珍贵的藏品吧！

版权卖给杂志之类了所以记者可以拍你不可以拍碍…现在博物馆的事没法说，你偷不完了。。。没什么平衡不平衡的，我就向来偷，管他管不管呢，反正你拍了也不做坏事。。。不过也得提醒你，博物馆有些东西还是不拍的好，你知道上头粘没粘东西

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为什么说在博物馆里拍照时候开闪光灯会伤害文物？

一楼的回答真天真

答楼主：关于自动对焦的那个辅助灯暂时还不太了解，不过闪光灯是的确会对某些文物有伤害。

在网上摘录了一些小资料：

事实上，我国古建筑大都是木质的，容易损坏，上面的彩漆也容易褪色、脱落，拍照时，闪光灯的反复照射对其破坏很大。因此，一般禁止拍照。普通的可见光波长是在400纳米至700纳米之间，低于400纳米的紫外线能量很大，容易被物体吸收，从而使物体变质；而高于700纳米的红外线能量小，不易被物体吸收，很安全。

木材、植物、丝绸等物质都是高分子结构，含有纤维素或蛋白质，容易受光、电、细菌的影响而变质、损坏；另外一些物质比如石头、铜铁、陶瓷等不容易受光的影响。我们使用的闪光灯型号不一，波长有长有短。但都应是低于700纳米的可见光，或多或少对高分子结构的文物有破坏。因此，木质建筑物、字画、丝绸制品、壁画等文物，应禁止使用闪光灯拍照。

http://iask.sina.com.cn/b/9709516.html

参考资料：http://hi.baidu.com/%B0%AE%C9%CF%B2%A9%CE%EF%B9%DD/blog/item/32a56b0ace48a32eddd4c9.html

在海洋博物馆或水族馆中，巨大玻璃里各种鱼类在游动，一些人照相使用闪光灯，这是被禁止的，因为:

A

一般鱼的眼睛没有眼皮保护,对光线敏感----要是大乌贼,闪光灯能把它的眼睛闪瞎了.

博物馆和美术馆一般都（）。A.禁止拍照　B.允许拍照，但禁止使用闪光灯　C.允许拍照

A禁止的

在博物馆里为什么不能用照相机的闪光灯？

普通的可见光波长是在400纳米至700纳米之间，低于 400纳米的紫外线能量很大，容易被物体吸收，从而使物 体变质；而高于700纳米的红外线能量小，不易被物体吸 收，很安全。木材、植物、丝绸等物质都是高分子结构， 含有纤维素或蛋白质，容易受光、电、细菌的影响而变质 、损坏；另外一些物质比如石头、铜铁、陶瓷等不容易受 光的影响。我们使用的闪光灯型号不一，波长有长有短。 但都应是低于700纳米的可见光，或多或少对高分子结构 的文物有破坏。因此，木质建筑物、字画、丝绸制品、壁 画等文物，应禁止使用闪光灯拍照。

为什么博物馆里不用闪光灯都不能拍照？记者就可以？

版权卖给杂志之类了所以记者可以拍你不可以拍啊……现在博物馆的事没法说，你偷*不完了。。。没什么平衡不平衡的，我就向来偷*，管他管不管呢，反正你拍了也不做坏事。。。不过也得提醒你，博物馆有些东西还是不拍的好，你知道上头粘没粘东西啊。。。