关键词： 美联社 新闻报道 手册
当我死后站在天堂之门的时候，我遇到的第一个人将是美联社记者――穆罕默德.甘地
我为新闻狂：
在电影作品中，记者的形象总是温文尔雅且具有讥讽性的，几乎不用费什么力就能得到头条新闻。然而在现实生活中，新闻报道充满了艰辛，整个过程杂乱无章或令人乏味。
美联社一知名记者米歇尔.朗博格曾说过他的采访技巧之一就是说话尽可能地结结巴巴，以至于被采访者对他起了同情心，向他说出他想要知道的一切。
最重要的一点就是对一切充满好奇。要让别人在私底下这样想你：他怎么问这么多问题？碰到一对夫妻或一对情侣，可以问他们：你们是怎么相识的？深入到他们的故事中去，比如他们在哪里上学，主修什么专业等等。
要挖掘人物。总有下一个问题在等着问。有太多的记者是“问一个问题，得到一个答案，然后就没了下文，不能探究得更深入一点儿。
1. 如何报道飞机失事
（美联社记者杰夫.威尔森）
根本一点就是去接近现场，而不是坐在那儿讨论会发生什么情况。
2. 什么是新闻
新闻依旧是公平和客观的，虽然今天的记者必须在如实报道事件与发表个人见解之间趟出一条自己的路。
新闻报道的级别已与以住大不相同。有些变化的产生是与信息时代相吻合的。因些，对所报道的内容给出“解释、判断、背影材料“已成为新闻记者的职责。
匿名问题比 20 年前或更早以前更为严重，部分原因是水门事件对新闻报道行业的影响，部分也可能是因为机构不太好打交道。现在存在着更多的官方秘密、更多的障碍……不能通过官方渠道得到消息，就只好另谋途径。
报道的速度依然是关键。如果是突发性新闻，就想要第一个得到它。如今新闻记者承受的压力要比过去大得多。新闻消息通过新闻电视联网和因特网瞬间就能传达给大众，记者们就只得使出全力去拼抢。
但有些东西依旧没有改变。虽说现如今只有更加新奇的报道才能引起读者的兴趣，而且记者们所添加的惊叹语很可能比故事本身还是精彩，但新闻仍旧是“使大家争先恐后去争夺的东西”。
最为首要的是保证新闻报道的准确性。达不到准确，你就是没有得到任何新闻，相反地还会起到一定的损害作用。
3. 新闻报道的灵感
（美联社国内部记者泰德.安东尼）
记者应当随时做的就是注意信息的来源，这各抓住脑袋里的想法差不多。不论在什么地方发现了你都要有所反应。如果你读到将来可能会有用的人的资料就要记录下来。
事实上我们许多的好想法都是来自于周围的事物，而并不是靠坐在桌子后面冥思苦想。在我们与周围世界的接触中，会看到成百上千的东西；在我们每一次乘车、乘地铁，每一次开车去购物的途中，许多好的设想从我们脑袋里一闪而过。我认为获得报道主题的关键更多的是抓取，而不只是寻找。我们都会产生想法，但并没意识到这些是想法，认为“离奇”或“有趣但有点儿拿不准”。可是随后这些想法就从脑袋里跑掉了。将这些想法录下来或记在笔记本里，到头来十有没什么用，但也许就是那第十个成全了一篇优秀的报道。
新闻记者经常要放下触角。我们习惯于在参加会议或在工作状态下寻找创作的灵感。养成随时随地思考的习惯不应是个问题，只要有了想法给予重视就可以了。窍门就在于将我们生活的各个方面都汇集到那座灵感的加工厂中。（书中的两个例子，第 30 页）
有两个因素可以使一篇报道与众不同。如果你所写的事情完全的独特，你就可能会抓住读者的目光；如果你是写一件很普通的事情，但却与每个人的利益密切相关，你照样可以吸引读者。不过真正的技巧是将这两种情况合二为一：写一个令人耳目一新的地方、一种罕见的情景，但同时要保证主题思想具有普遍意义。
你不可能得到太多的细节故事，你也不能在报道中使用太多这样的内容。使用多少要靠自己控制，但在收集这些材料时不要自己。很显然地，你不可能收集到每一个细节，但你一旦注意到某件事，就要把它记录下来；只因为它引起了你的注意，就说明其本身具有重要性，否则的话你也不会注意到它，倒不见得它对你有多重要。在任何场合、任何你正在做的事情中，都会有成百上千的细节会被注意到；你已经对其中之一产生注意这一事实就说明这件事已经脱颖而出，本身就有潜在的利用价值。
在动笔之前你不会真正清楚什么东西有用。
每次我遇到感兴趣的人物，就给他建一个带电话号码的地址卡，同时还要加入个关键词，这样当作为一个自由形式的文档进行查寻时，这条东西就可以显示出来。
所有渠道来的东西都融在一个大的数据库里，这些潜在的信息源只是静静地在后方等待，以便我什么时候需要它们。
每当你认为已经写完了一份报道的时候，总还有十分之一的内容可以删去。当你完成了一篇报道后，拿掉其中认为不错的内容，剩下的就会是最出色的。
4. 倾听美国
（美联社特约记者朱尔斯.劳）
我想我比现场的记者挖掘的更多。现场的记者只寻找一两件事，我不知道我要找的是什么。所以我就找人交谈，只是聊天，不管和谁。
我一直以为作家是天生的，但写报道是学来的。
他采用观察鸟的方法“以锻炼自己成为一个关于观察的人。只知道一只鸟是红翅膀远远不够，还要了解更多东西以便可以将它与其他鸟进行区别。
当去报道一件事情的时候，就要将全部精力投入进去。
5. 细节是金
（美联社著名撰稿人勒内.卡蓬）
记者应把自己想像为电视纪录片的制作人。试想，摄像镜头全景拍摄了异国情调的豪华住宅后又定格在一间茅草屋上。不需要任何文字，制作人通过镜头所展示的一切已表达了许多。记者也可以通过对细节内容的灵巧运用来达到同样的效果。
报道是好作品的精髓。一个报道得精彩的故事，即使是用很平常的手法写出来，也要比只讲究文法与用词的东西有趣得多。遣词造句其实是没有什么作用，真正使作品生辉的是报道的内容。
好的作品依赖于对细节内容的运用，而不是抽象的。只有记者才能提供这些细节，而编辑是无法办到的。
当你作报道的时候，你其实不知道哪些细节的东西是适合用的。不过，通过积累事实和细节的内容，可以便文章写起来更容易些；如果你真正认识和了解所报道的对象，写起来就更有权威性。
6. 人物特写
（美联社记者海伦.奥尼尔）
年轻的记者会在文章中引用许多原话，大多是用来充当补白。但是等成熟以后做真正意义上的报道的时候，你会发现只有真正精彩的引语才有用。否则的话，通常可以用其他更好的方式表达。
奥尼尔并不会在采访前准备一大堆问题。“有时我会事先写好几个采访中要问的重点问题，尤其是比较敏感的话题，但内容很少，只在本上草草地记几笔，除此之外，就任其发展。我其实是在和对方谈话，而不是在采访。”
她想努力控制谈话的时间。“我想人一般只能交谈有限的一段时间，因为太耗精力。因此我想如果是出去吃饭或去什么地方或干点什么，可能会有所帮助。但我喜欢在对方的家里开始或结束谈话，因为我喜欢看到他们在家里的样子，而且这样的谈话也会使你对自己有所展示，尤其是当谈论到生活中熟悉的话题时，因此你必须准备好将自己生活中的一些事情讲出来给对方听。”
该道歉的时候要道歉，但同时也要问一些深入的私人问题。这就是处理好这类问题的另一种途径。你的笔记本里记录着要问的问题，你没有问，因为担心会使对方感到不安。因此只得想办法问出来。“
每次采访结束，她就要做一些记录。“不会太长，大多只是脑子里的一些想法，与报道的内容无关，而是我观察到的一些事情。只是一些小事，以便我能记住，以便日后我能将自己再带回那个场景中去。”
填满她的笔记本的，是众多细节内容的描述――某人的衣服的颜色，他端坐的姿态等等，尽管她知道最终被用在文章里的也没有多少。
所写的东西必须真诚与坦率，否则读者会感觉到的。
7. 即兴采访的艺术
（美联社记者希勒尔.依塔利）
采访前的调查研究只是工作的一半，另一半是心理上的准备。
和艺术家交谈时应有两点记在心里：首先，他和其他人没有什么两样；其次，他们和其他任何人都不同。他们也是人，也有缺陷，也有矛盾的时候。如果你把他们当偶像看待，采访就不好进行下去。你做得越轻松，他们也就越放松。
报道中引用的最精彩的原话经常是谈话当中即兴而发的。你必须事先做好充足的准备：深入挖掘对方的作品的思想，话题走到哪儿你就能跟到哪儿……一旦做到了这一点，任何采访结果都不可能太糟糕。可谈的内容实在太多了。是否需要事先准备好问题完全看自己的感觉；也许我只知道要问的一两个问题，而希望在谈话过程中引出另外的一两个问题。
他并不像有些记者那样，把最尖刻的问题留到最后再提出来。“要把它留到合适的时候提。我感觉在采访中要做到的，就是从不要将自己限定于一定的范围内，要时刻准备好应对突然的变化。如果你只是低着脑袋问问题，采访的结果可想而知。
作家可能要比演员好接触些，不过只要了解他们的作品就行了，因为作品会告诉你想要问的问题。这样对于被采访的对象你就有了很大的优势，因为你从作品中对他们有了如此深的了解……他们不了解你，而你了解他们。你可以很快地接触到问题的本质，尤其对好的艺术家而言，因为他们实际已经通过作品展现了自己，现在只要他们用语言表达出来就行了。
所有领域内的艺术家都有一个共同的特性：野心，永无休止的野心。
8. 专家还是杂家
许多人在新闻这个行当找到乐趣的原因之一就是对于任何事情他们都能不间断地谈上四分钟。关键是不论写什么，都要使自己在那一天成为这方面的专家。也许这是一份难得的财富。
无论现在还是将来，理想的情况是文学艺术的教育背景与某一领域的专业知识集于一身的记者。
记者这一行最大的特点之一就是你每天来上班，但却不真正清楚会去干什么。
9. 专业领域报道：法庭审判
（美联社特约记者琳达.多伊奇）
在法庭上抢先得到新闻的情况是不常见的。每个人都坐在那儿，在同一时间关注着同一件事。不同之处只在于阐明与陈述，以及你自己如何看待。
10. 专业领域报道：科学和医学
（美联社记者丹尼尔.黑尼）
我的报道的想法来自于好几种渠道。首先是医疗会议。我每年参加 10 到 12 次这样的会议，在这里最新的医学观点、争论及医疗实践的不确定性得到讨论。其次是医学期刊，第三就是发布的新闻及从公关人员处得到的广告宣传资料。
在对医生进行采访时，如果能使用他们的语言就再好不过了。
11. 专业领域报道：电视行业
（美联社电视专题记者大卫.鲍德尔）
他强调要了解自己的信息源，那需要花费一段时间。“你要认识到会有段时间自己什么都不懂，失去许多报道的机会。”
他总是努力去结识重要的人物。有时他参加电视台晚间的活动，不是为了去报道什么，而是因为可能会结识一名重要人物。
我非常奇怪地发现，尤其是在采访新闻部时，要从他们口中得到直接的答案和消息简直要比撬开政客的嘴还困难。因为他们自己也是搞新闻的，对其他媒体存有很深的戒心，而且对所有避免泄露特别消息的手段都很清楚。
12. 专业领域报道：竞选活动
（美联社记者马克.哈姆伯特）
关系网的扩展对于政治新闻报道来说至关重要。他们的群体就像是一个与世界隔绝的岛屿。只有身处其中，才能够及时获得最新消息。你必须逐渐地与这些人建立联系，与他们交往并尽量了解他们。
你应当很快地学会一些东西，因为你是个新手，没有人认识你。在一开始，工作很难开展，因为你不熟悉圈内的关键人物，你甚至不知道谁才是关键人物。站在政治家背后阴影里要才是真正的关键人物。他们是政治家意志的执行者。你必须了解他们。你必须知道该信任谁。
美联社有关匿名消息的规定很严格，主要包括以下几个内容： 1. 匿名消息的提供人是惟一的消息来源； 2. 匿名消息的提供人拒绝被录音或是拒绝将自己说过的话进行引用； 3. 提供的消息是客观事实，而非个人观点。
有些时候，个别关系户会把内幕消息提供给别的新闻机构的记者。遇到这样的情况，他一般都会表达出自己的不满，但他很好地把握着分寸。“碰到这样的事，有些记者也许会说：‘走着瞧！有你好看的！’这是不对的，政治活动是永不停止的，作为一名记者，你必须一直和这些人打交道。也许在你们在某些事情上会产生矛盾，甚至于恶语相向，但你不可以就此一走了之，半途而废，你必须将工作继续下去。
13. 华盛顿的政治斗争
（美联社记者约翰.所罗门）
这里的人们是如此的老于世故。他们说的每句话都是为了达到某个目的。每个人都显得深不可测。在这里，你会碰上那些最不可靠的消息提供人。每个人在这里一般都要花上三四年的时间才能学会到哪里去发掘信息和怎样避开害人的陷阱。华盛顿的消息提供人“熟悉各种狡猾的伎俩。他们知道如何利用记者。你必须保护自己不受愚弄。”
14. 海外报道
（美联社特派记者莫特.罗森布洛姆）
对于海外记者来说，新闻报道本身并不难，最大的困难来自于如何通过我们的工作实现不同文化之间的沟通与理解。对某个特定文化背景下发生的事件的报道必须能够让另一个文化背景中的读者完全理解。
这样看来，我们的工作更像是写作，而不是简单的报道。如果你当过海外记者，长期置身于另一个文化氛围中，你一定会有同感。作为记者，除了观察形形色色的人物和发掘新闻事件之外，还必须深入他身边的社会环境当中，去了解当地人的思维方式。 Eg ：举例来说，有一次，一位老资格的海外新闻编辑对他说：“不要告诉我在乍得的街上发生过什么，告诉我那条街是什么样子。”
15. 新闻报道与讲故事
（美联社特写新闻部主任布鲁斯.德希尔瓦）
以说故事的方式向人们提供的信息更容易被理解和记忆。因为这种方式让人放松，让人觉得有趣。以这种方式整合过的新闻素材将更加有效地吸引读者。因为读者看到的不再是干巴巴的事实罗列，而是真实的生活。
如果你把新闻报道看做故事，而不只是通迅稿，那么你可以找到许多可写的东西。在报纸上刊登的新闻大多只是事件的结局部分，而不是全部。对于诸如大选、审判、企业破产之类的事件，我们往往只报道结果。但事实上，这些事件的背后还有许多更加精彩的内容。所以我们说，人们首先看到结局，然后才会发掘出一个完整的故事。
没有主角、难题、过程和结局这四点，要想成功地叙述一个事件是不可能的。
讲故事实际上是一种很特别的报道形式。
记者必须对主角有着充分的了解，这样才能把他刻画清楚。人物性格是通过他的日常行为和对话表现出来的。这里所说的“对话“，不是指他在接受采访时说的那些话。因为人们在接受采访时总是将自己真正的一面掩盖起来。真正的对话是指在日常生活中人与人之间的谈话。当然，这并不是说要把一个人说的每句话都引用下来。在叙事性文章中，尽量避免大段的引用，除非你能保证你引用的话一字不差。一般情况下，被引用的词句往往都是那些最简单好记的，例如，“噢，天哪！我中了！”除此之外，其他的话最好不要直接引用。
记者在报道中必须要再现关键地点的场景。没有场景描写，故事就没法讲。环境描写能够烘托气氛，帮助读者理解文章中人物的性格和行事的动机，环境能在很大程度上影响人们的行为方式。一个好的环境描写包括了视觉感觉、听觉感觉、嗅觉感觉和触觉感觉四个部分。
你必须对人们的行为动作进行极为详细的描述。通过你的描写，让读者产生仿佛亲眼所见的感觉。不要直接告诉读者发生了什么，要用你的描写让他们去感觉发生了什么。场景的描写也要力求细致。运用你的每种感觉，将你看到的，听到的，闻到的和触摸到的全部描写出来。很多记者根本不这么做，他们甚至不知道应该这么做。他们应当重新学习叙事性文章写作的技巧，这样才能让读者更好地通过他们的文章去感觉这个世界。
16. 营救一个孩子
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