16、样板戏。【“样板戏”的正式名称为“样板戏”。　1966年12月26日《人民日报》发表的《贯彻执行毛文艺路线的光辉样 板》一文，首次将京剧《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和“交响音乐《沙家浜》” 并称为八个“艺术样板”或“现代样板作品”。1967年5月31日《人民日报》社论《文艺的优秀样板》一文，正式提出了“样板戏”一词。之后 又出现了京剧《龙江颂》、《红色娘子军》、《平原作战》、《杜鹃山》等第二批“样板戏”。“样板戏”与京剧现代戏也有许多共同之处。“样板戏”的许多原则 和特征，如强调阶级斗争，强调道德教化，从理想化出发，设计情节和戏剧冲突，塑造高大完美的英雄形象等，都是在京剧现代戏的创作过程中就已经形成的，其样 板化的过程，实际上只是这些原则和特征极端化和具体化的过程。】

17、朦胧诗。【见教材】

18、三个崛起。【指谢冕的《在新的崛起面前》 孙绍振的《新的美学原则在崛起》徐敬亚的《崛起的诗群》】

20、《大淖纪事》。【汪曾棋的作品】

二、 简答题

3、王朔和老舍的小 说都以北京的市民生活为题材，也都具有很浓重的幽默色彩，但又有很大的区别，这是为什么？

【A、王朔是新北京的第二代移民，与北京的血缘要比老舍 淡很多。而且，他所熟悉的主要是北京的大院，而不是胡同，大院里的居民都跟他一样，不是地道的北京人。这里的年轻人虽然也操一口流利的京腔，但也不是地道 的北京话。B、王朔的幽默不是来源于北京市民的日常生活，而是来源于当下的社会生活和政治生活。C、此外，王朔笔下的人物不再像老舍笔下人物那样一本正 经，而是竭力地玩世不恭，以流氓自居。】

4、应该如何从文学史的角度来看待汪曾祺小说的意义？

【A、散文化小说在20世纪二三十 年代曾有过较大的成就，在废名、沈从文、萧红之后一度中断（甚至在废名之前还可以加上郁达夫），汪曾祺的出现连续了这个被中断的遗忘的小说风格。B、汪曾 祺还以自己的创作实践和创作实绩开启了“寻根文学”风气之先，影响了一大批卓有成就的当代青年作家，如阿城、何立伟、阿成等，使散文化小说得以发扬光大。 C、汪曾祺小说的承前启后作用还表现在更新当代小说的观念，启动了当代作家的文体意识和语言感觉，使小说自身的审美功能得以回归。】

5、 贯穿中国现代文学史的主要精神线索是什么？

【主要精神线索有五点，现实主义主潮、启蒙与救亡交织的文学主题、“化传统”与“化西方”相结合、主体 创新精神和文体自觉意识、雅俗二元的对立互补。】

三、阅读理解

【阅读对象是诗歌。诗歌考试时提供。】

【本题提示：回答这方面问题须注意的是，一要仔细阅读教材中有关作家的评述，把握核心艺术要点，二要认真阅读提供的原文，把握原文形式和内容，思想 和心灵追求，三要积极发挥，注重文采和个人见解的表达。】

四、分析题

[分析题评分标准]

A．没有新颖独特的立意。（扣15-20分）

B．论述不正确或不深入。（扣5-10分）

C．举例不具体或不恰当。（扣5分）

D．文字欠优美或不流畅。（扣5分）

E．有错别字或病句。（扣1分，最多扣分不超过2分）

1、试论老舍作品“京味”形成的主要因素，并谈一谈你对“越是民族的也就越是世界”的观点的看法

【老舍作品“京味”形成的主要因素，一是语言，二是地域风情，三是人物性情，四是文化格调，即作品整体透露出来的文化价值取向。对“越是民族的也就 越是世界”观点的看法属主观题型，可仁者见仁，只要说得有道理。】

4、钱钟书的《围城》在描写知识分子的性格和命运方面有什么新的特点和独到之处？为什么说《围城》具有某种深刻的反思意味和哲学意味？

　　【从鲁迅到钱钟书，现代作家始终关注知识分子的性格和命运，而且始终把知识分子的性格与民族性格联系在一起。1、从鲁迅到钱钟书，现代作家都看 到了知识分子的变革意识，都看到了知识分子觉醒的重要性，鲁迅笔下的子君、涓生是觉醒过的，钱钟书《围城》里的方鸿渐等人也是有觉醒意识的，他们的追求对 国家对民族是很重要的。2、从鲁迅到钱钟书，现代作家又看到，知识分子也具有自身局限和不足，其中重要的一点就是，不能把自身与社会融为一体，所以不管子 君、涓生多么觉醒过，不管钱钟书笔下的知识分子有多大的变革热情，他们的结局都将是归于失败，一事无成。

《围城》具有反思意味、哲学意味：1、对 知识分子命运带有反思意味，有一种回顾、总结的味道；2、上升到一种哲学的意味，描写的不仅仅是民族的，不仅仅是40年代知识分子的，这也是整个人类所共 有的弱点；方鸿渐的一生始终不断地从这一座“围城”走进另一座“围城”，他永不安分、永不满足，因而他永远苦恼，他总想摆脱困境，然而处处有困境，他永远 也摆脱不了“围城”之困—人生处处是“围城”；3、钱钟书对知识分子的描写与鲁迅不同的是，更多地带有一种幽默、调侃的味道，以一种轻松的笔触去接触沉重 的主题。】 

6、朦胧诗主将北岛、舒婷、顾城各自的诗歌个性是什么？如何定位朦胧诗的文学史地位？

【朦胧诗主将北岛、舒婷、顾城各自的诗歌个性特征参见教材论述，此处从略。定位朦胧诗的文学史地位，一要考虑它对其前文学的突破，二要考虑它对其后 文学的影响创新，三要考虑它的美学追求和个性特色，四要考虑它自身的文学创新。】

8、以丁玲、张爱玲、王安亿为例，谈一谈时代思潮对20世纪中国女性创作主题形成的影响以及这种影响下作家形成的创作个性。

【丁玲代表2、30年代的女性创作、张爱玲代表40年代的女性创作、王安亿代表80年代的女性创作，因此，先应简单归纳各女性创作特点，然后分析不 同时代思潮对这些创作特点形成的作用，如五四个性思潮对丁玲的影响，都市市民文化对于张爱玲的影响，80年代文化对于王安亿的影响，最后再谈个性特色，这 里的个性既是作家本人的风格特色也是历史个性——不同时代所形成的主导文化品味。】

9、为何新时期文学会以整体转变的形式（伤痕文学——反思文学——寻根文学——现代派文学）形成一个又一个文学高潮，这种浪涌式文学发展对文学自身 建设有何影响？

【首先对整体转变的形式（伤痕文学——反思文学——寻根文学——现代派文学）进行简单的描述（包括代表性的作家作品），其次对形成 转变的原因进行分析（文学发展的自身原因和外部原因），再次对新时期文学的文学观念（如现实主义、题材至上）和文学追求（如创新和参与现实）作出分析，最 后再分析对文学自身建设有何影响——这需要对新时期文学整体创作得失有一个较为清楚的理解。这种得失有很多方面，比如，浪涌性文学发展特点可能以整体的创 作有点掩盖了个体创作的能力不足，一旦整体的生存氛围消散，文学发展就会陷入消沉局面，再比如，一个又一个题材领域的拓展，一方面新人耳目，另一方面导致 每一个领域都没有更为深入地开掘，题材领域开拓完后，写什么才能够吸引人们的眼球成了一个问题，它暴露的是新时期文学有靠文学外部力量弥补自身文学性不足 的弊端。】