| 镜号 | 景别 | 摄影机运动 | 内容 | 时间长度 |
| 镜头1 | 大全景到近景 | 摇 | 大号响起，乐队换音乐，齐鸣。 | 84秒 |
| 镜头2 | 大全景 | 摇 | 轿夫颠轿，唱山歌 | 16秒 |
| 镜头3 | 特写 | 固定 | 我奶奶被颠地摇摇晃晃 | 6秒 |
| 镜头4 | 大全景 | 固定 | 唱《颠轿歌》继续颠轿。 | 9秒 |
| 镜头5 | 近景 | 摇 | 乐手们兴高采烈的敲打吹唱 | 4秒 |
| 镜头6 | 近景 | 固定 | 轿夫们兴奋地唱着 | 11秒 |
| 镜头7 | 特写 | 晃 | 我奶奶被颠得很难受 | 9秒 |
| 镜头8 | 中景 | 摇 | 轿夫和乐手们更加的兴奋地摇晃轿子、努力地吹唱着 | 18秒 |
| 镜头9 | 中景 | 摇 | 乐手朝着轿子吹唢呐 | 2秒 |
| 镜头10 | 特写 | 固定 | 乐手和轿夫欢快的脚步，尘土飞扬 | 3秒 |
| 镜头11 | 特写 | 固定 | 我奶奶被上下摇晃着，抿着嘴，快要哭了 | 11秒 |
| 镜头12 | 特写主观镜头 | 固定 | 我奶奶用脚踩住一把剪刀，然后拿起来 | 8秒 |
| 镜头13 | 近景 | 升 | 我奶奶把剪刀紧紧地贴在胸前 | 15秒 |
| 镜头14 | 中景 | 摇 | 乐手和轿夫载歌载舞 | 16秒 |
| 镜头15 | 特写——中景 | 升 | 我奶奶把剪刀藏在怀里，抑制不住地哭了。 | 18秒 |
| 镜头16 | 近景 | 摇 | 乐手和轿夫还是一样的兴奋 | 7秒 |
| 镜头17 | 近景 | 跟 | 轿夫舞轿，从左肩换到右肩 | 3秒 |
| 镜头18 | 近景 | 跟 | 继续舞轿，从右肩又换到左肩 | 3秒 |
| 镜头19 | 小全景——远景 | 摇 | 大家听到奶奶哭得厉害，就停止了一切活动，然后默默地抬着轿子向远处走去 | 40秒 |
《红高粱》描绘了中国二三十年代的农民古朴、野性的生活，以一个孩子的视角讲述了我爷爷和我奶奶的故事，情节明快、紧凑、张弛有度同时富有节奏感，画面、色彩、光线构成了视觉上形象、生动、浓烈的效果，情节曲折跌宕，通过人物与自然真实的原生态的塑造，赞美了生命的自由和炽热，以崭新的艺术视角，获得了世界的关注。
《红高粱》以浓重的色彩搭配，豪放的艺术风格，将主观意识同现实真实的结合，使叙事与抒情相融合，张扬了生命中固有的野性意识，营造了阳刚、狂野的原始情调。影片以红色为基调，配合中国的民间典型色彩——黄色，使其充满了刺激视觉的艺术张力，同时突出希望和喜悦的感情。
这一段主要讲的是我奶奶出嫁时被我爷爷和酒坊伙计们颠轿的故事，一群年轻健壮、肌肉结实的年轻汉子，夸张的动作造型，在广阔无际的黄色土地上桀骜不驯、惊天动地的喊唱着娶亲的调子，而我奶奶则是一身红色的嫁裳，年轻漂亮。坐在轿内，与轿外粗狂的汉子形成对比，同时她纠结悲伤的心情也与轿夫乐手们快乐形成鲜明的对比。这两处对比，以不同人物、不同性格变现出来，自然流畅。配以传统的民间曲子，小小的故事折射出中国黄土高原浓浓的民族特色，豪爽得人物性格，热辣的西北民歌，美丽的黄土高原，朴实而又勤劳的劳动人民，他们在自己的热地上永远耕耘着这这种性格，培育着这个灵魂，维系着这份永恒……
颠轿这个段落，黄色的土地和背景，十分鲜艳，轻快而舒适。黄色的主要特征是明亮，具有反射性，产生光辉以及表现出非其本质的快活、明朗。一号位色彩选取黄色调，意思是渴望得到解脱，希望获得更多的幸福，同时意味着寻求解脱时会遭到纠葛。
迎亲时所演奏的吹打乐曲，以音画同步的关系出现，作为画内音出现在影片开始处颠轿一场，由唢呐腰鼓镲，人声等组成，采用了大调和声用以表现喜悦详和，灼烈音乐本身配合影片画面所展现的黄土地，轿夫们黝黑强劲的身体，以及轿子所本身特有的中国大红，浑然一体。音乐的情绪与画面情绪吻合，音乐在这里强调了画面所提供的视觉内容，起着烘托，渲染画面的作用，充满了生命的激情而又满含了黄土高原人的火辣酣畅。轿内我奶奶所面临的不合理的婚姻，又通过在同一时间内让音乐和画面作不同侧面的表现，二者形成音画对位的关系。音画同步与音画对位形成了颠轿一节的点睛之笔。
镜头17和镜头18是两个很漂亮跳切镜头。第一个镜头从乐手摇到前连个轿夫，他们做了个从轿把下面低头穿越的动作，抬头时镜头切成后两个轿夫抬头的动作；第二个镜头同样，是后两个轿夫先做的动作。这两个专场跟第一个镜头专场有点相似，奶奶盖上头巾，然后摘下时，已经切到另一个镜头。这两个跳切用画面的快速剪辑剪到一起，作为一组完整的动作，展示了轿夫质朴的力和美。
