（下）
五百罗汉图轴：云中示现
南宋 周季常 五百罗汉图轴：施财贫者
南宋 周季常 五百罗汉图轴：竹林致琛
南宋 周季常 五百罗汉图轴：观舍利光
元 王振鹏 姨母浴佛图卷
姚彥卿 雪山行旅图 绢本设色 98.1×54cm 大都會博物館
赵孟頫弟子
南宋 夏 珪 风雨行舟图团扇
夏珪宋宁宗时(1195—1224)为画院待诏，赐金带。理宗时(1225—12)为画院祗候，阶训武郎。早年工人物画，后以山水画著称。是北派山水代表人物之一。他与李唐、刘松年、马远被合称为“南宋四大家”。
画人物酝酿墨色如傅粉之色，笔法苍老，墨汁淋漓，尤其擅长雪景，效法范宽，画山石时用水墨皴染，皴法苍劲古朴而简练疏淡，创造拖泥带水皴，画树常用秃笔或树叶间夹笔，笔简意足，清旷俏丽，善于提炼剪裁，景色含蓄动人，清幽深远，所画山水构图取景多为半边，善取边角小景(如山角、水涯)，画面留较多空白，以小见大，以局部表现整体，寓意南宋偏安一隅，仅存残山剩水，人称“夏半边”。山水画法自李唐，后世论画者以为其山水画造诣，院中人画山水自李唐以下，无出其右者。其山水布置皴法与马远同，时人并称为“马夏”，齐名于世。但其意尚苍古而简淡，喜用秃笔。树叶间夹笔，楼阁不用尺界，信手而成，突兀奇怪，气韵尤高。
南宋 宋孝宗 行楷书苏轼诗句团扇
纳尔逊-阿特金斯美术馆（9幅）
北宋 李 成 晴峦萧寺图轴
北宋 乔仲常 后赤壁赋图卷
(公元12世纪)〔北宋〕河中(今山西永济)人，生卒年不详。工杂画，尤擅人物道释故事画，师法李公麟。靖康之变(1126)，金人围城中思归，一日作《河中图》赠邵侍郎。南宋·邓椿《画继》卷四，著录其画迹有《龙宫散斋图》《山居罗汉图》《渊明听松风图》《李白捉月图》《玄真子西塞山图》《列子御风图》等，然至今罕见。传世作品有《赤壁图》卷，纸本，墨笔，描绘苏轼《后赤壁赋》中情节，并分段书写赋文。山水人物笔法近李公麟，但不为成法所囿，用笔简率生拙，气韵野逸。卷后有宣和五年(1123)八月七日赵德麟题跋，还有武圣可和赵岩题跋，清乾隆皇帝御书引首“尺幅江山”四字，曾入清乾隆内府，乾隆为画题签，《石渠宝笈初编》著录，现藏美国纳尔逊·艾特金斯美术馆。
北宋 江 参 林峦积翠图卷
(公元12世纪)〔南宋〕字贯道，南徐(今江苏省镇江市辖丹徒)人，居霅川(今浙江湖州市南)，形貌清癯，平生特 嗜香茶，和当时叶梦得(1077-1148)等众多文人学者关系甚密。终身飘泊，曾居三衢(今浙江常山县)，治园筑馆，园馆取《楚辞》之言名曰“崇兰”，平日与陈与义(1090-1138)、程俱(1078-1144)等交往甚多，生卒年不详。长于山水，师董源、巨然、赵叔问，参以“范郭”画法，创“泥里拔钉皴”，而豪放过之。常居霅川，深得湖天平远旷荡之景。高宗赵构召见，委临安府治，不意竟得暴病而卒，人惋惜其“未尽其才”。
南宋 马 远 春游赋诗图卷
南宋 夏 珪 山水十二景图卷
南宋 李 嵩 赤壁图册页
李嵩[1](1166—1243)，宋钱塘（今杭州）人。出身贫寒，年少时曾以木工为业。好绘画，颇远绳墨。被宫廷画家李从训收为养子，承授画技，终成一代名家。宋光宗、宋宁宗、宋理宗三朝（1190―12）画院待诏，时人尊之为“三朝老画师”。工画人物道释，得从训遗意，尤长于界画。人物画用笔细致，神采奕奕；花鸟画精丽严谨，不觉繁缛呆滞；山水画以意匠经营，情留象外，引人入胜；界画不用界尺，而宫苑楼阁规矩绳墨皆备，不同凡响。绘画题材丰富多彩，从宫廷到民间、从城市到农村、从生产到生活、从吃喝到娱乐、从仙山到龙宫、从历史到现实均在画中有所反映，以反映农村风土和农民生活的居多，所作有精工鲜丽之院体画，作品甚丰，仅著录者就达50多幅。如《明皇斗鸡图》《花篮图》；有白描淡色之风俗画，如《货郎图》；也有水墨渲染之山水画，如《西湖图》等
元 任仁发 九马图卷
宋咸淳三年（一二六七）举人，入元官都水庸田副使。究心水利，学擅专门。以浙东 道宣慰副使致仕，筑来青楼、揽辉阁于青龙江上终老焉。工书法，学李邕。长绘画，工人物、花鸟，尤善画马。尝奉旨画渥洼天马图其熙春天马二图，仁宗诏藏秘监。工力足与赵孟頫相敌。故宫绘画馆藏有画马数幅，俱极精。任仁发还是一位很有成就的水利专家，曾先后主持修治浙西吴松江、大都（今北京）通惠河等工程，并有水利工程著作传世，在中国水利史上做出过有益的贡献。卒年七十四。
元 盛 懋 山居纳凉图轴
盛懋[1]，元代画家，字子昭。嘉兴（今属浙江）武塘人。生卒年不详，但知与吴镇同时代，且为乡邻，“比门而居”，约在至正年间。父盛洪，临安(今杭州)人，寓魏塘，业画。懋承家学，善画人物、山水、花鸟。早年并得画家陈琳指点，画山石多用披麻皴或解索皴，笔法精整，设色明丽。
盛懋是元专业画家，当时被称作“画工”。因技艺高超，并能接受元代文人画家的影响，其作品颇合士大夫阶层的审美情趣。但是他的画与元四家的画明显不同，文人画是写胸中之逸气，而他则是一个民间画家，比较适合老百姓的欣赏。[2]其画山水、花鸟、人物俱精，名声很大，“四方以金帛求子昭画者甚众”。《图绘宝鉴》这样记述他：“始学陈仲美，略变其法，精致有余，特过于巧。”陈仲美就是陈琳，赵孟頫的学生，其父乃南宋画院待诏，故陈琳在技术上十分完备，既善用董源、巨然一派的画法，也善用李成、郭熙一派的画法。盛懋显然深受其影响，所以“精致有余”而意趣不足、
元 刘贯道 消夏图卷
刘贯道（约1258-1336）元代画家。字仲贤，中山（今河北省定州市人，家贫性聪慧，自学成才，元世祖至元十六年（1279）写御容称旨，补御衣局使。刘贯道工释道人物、历史画、风俗画、山水、花鸟，系全能画家。人物宗晋、唐， 形态生动逼真，展卷恍然置身于人物对话之中，手势、眉睫、鼻孔皆有动态，可谓神笔。山水宗郭熙；花鸟走兽集诸家之长。传世作品《忽必烈出猎图》，绢本，设色，画中忽必烈穿白裘跨青鬃马，从者九人，猎于广漠，图录于《故宫名画三百种
克利夫兰美术馆（9幅）
北宋 巨 然 溪山兰若图轴
中国五代南唐、北宋画家，早年在江宁开元寺出家，南唐降宋后，随后主李煜来到开封，居开宝寺。擅山水，师法董源，专画江南山水，所画峰峦 ，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱。以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。有《万壑松风图》、《秋山问道图》、《山居图》等传世。
北宋开宝八年（975），宋太祖赵匡胤灭南唐，后主李煜被掳往汴京（今河南开封）。南唐翰林图画院自然解体，不少画院画家被胁迫到汴京，在宋朝的翰林图画院里供职，如徐熙之孙徐崇嗣、董羽等。巨然在这种情形下从建业来到京师，居开宝寺为僧。他画名鹊起，曾为度支蔡员外作《故事》、《山水》二轴，画中“古峰峭拔，宛立风骨；又于林麓间多用卵石，如松柏草竹，交相掩映，旁分小径，远至幽墅，于野逸之景甚备。”（刘道醇《圣朝名画评》）又在宋朝的最高文化机构学士院北壁上绘制壁画，被当时的文人传为美谈，并赋诗颂之。巨然在北宋期间，为谋求在北方的艺术地位，不得不效法李成之作，如仿李成的寒林山水，在构图和笔法上都略异于董源，但意趣仍是江南画。巨然的画艺远不及董源广博，专以山水为长。
巨然擅长用粗重的大墨点点苔，鲜明、疏朗，长披麻皴粗而密，笔法老辣、率意。 工画山水，师承董源，但风格不同于董源秀逸奇伟。擅画江南烟岚气象和山川高 旷的“淡墨轻岚”之景。他的一个重要特点就是在林麓间点缀卵石，玲珑剔透，清晰润泽，仿佛刚被水冲刷过一般。他的画风对后世江南山水派很有贡献，是一位有创造性的艺术家，后人把他与董源并称“董巨”，为五代、宋初南方山水画的主要流派，对后世影响很大。
南宋 仿周文矩 摹周文矩宫中图卷（一段）《宫中图》原为一卷，纵26.0厘米，横约612.5厘米。后被分为四段，分别收藏于大都会博物馆、克里夫兰美術館、哈佛大学赛克勒博物馆和哈佛大学意大利文艺复兴研究中心。周文矩，中国五代南唐画家。建康句容（今江苏省句容县）人。生卒年代不详，约活动于南唐中主李璟、后主李煜时期（943～975），后主时任翰林待诏。周文矩工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女。周文矩也是出色的肖像画家。
周文矩善画道释、人物、车服、楼观、山林、泉石，而以人物、仕女最精。学北齐曹仲达、唐代吴道子，不堕曹、吴习气，却能自成一家。他的仕女画，继承了唐周昉的传统，在面部造型上，得其“闺阁之态”，但也有他独创的地方：行笔多用较瘦劲的“战笔”(颤动的线条)来表现衣纹，以别于周昉“秀润匀细”的画法(画仕女不用战笔)；在设色上不同于周昉的“秋艳”，而是“不施朱傅粉，镂金佩玉，以饰为工”。
元 赵孟頫 竹石幽兰图卷
元 颜 辉 钟馗元夜出游图卷
颜辉，字秋月，江山(今浙江省江山县)人，一作庐陵（今江西省吉安市）人。生卒不详。人称老画师，知为宋末元初时人。擅画道释人物，元大德年间(1297-1307)曾在辅顺宫画壁画。所作笔法粗厚，钩勒粗细咸宜，起伏有致，渲染精到，以水墨烘晕，使画面衬托出阴暗凹凸，富立体感，有“笔法奇绝，八面生意”之称，这是一种前无古人之创新画法，柳贯赞之为“收揽奇怪一笔摸”，与梁楷、法常一脉相承。所画铁拐李目光咄咄逼人，形貌粗陋却一身正气，反映出仇视当权者之强烈情绪。亦善画猿，曾作《百猿图》，时人戴良释解其画意为褒扬“猿之仁也”。
元 倪 瓒 筠石乔柯图轴
元 张 渥 九歌图﹑褚奂书辞卷
元 赵 衷 墨花图卷
赵衷，元代画家。生卒年不详，主要活动于元至正年间。字原初，号东吴野人，嘉兴（今浙江嘉兴）人，一作吴江（今江苏吴江）人。世本业医，能篆、隶，善画白描人物。山水、花卉，无所不能，有白描兰亭图。至正元年（一三四一）作墨花图。
金 高 焘 寒林聚禽图轴
［宋］字公广，号三乐居士，沔州（今陕西略阳）人。工书善画，作小景自成一家，清远净深，一洗工气。眠鸭浮鹰，衰柳枯枝，最为珍绝。篆、隶、飞白，皆造其妙
元 徐 贲 溪山图轴
徐贲（bì）（1335－1380）明初画家、诗人。字幼文，祖籍巴蜀（今四川），居毗陵（今江苏常州），后迁平江（今江苏苏州）城北，号北郭生。张士诚抗元，招为僚属，贲与张羽避居湖州蜀山（今浙江吴兴）。洪武七年（1374），被荐入朝，洪武九年（1376）春，奉使晋、冀，授给事中。历任御史、刑部主事、广西参议，官至河南左布政使。洪武十一年（1378）大军征洮、岷，以过境、犒劳失时，下狱。洪武十三年（1380），以“犒师不周”处死。徐贲与高启、杨基、张羽齐名，称“吴中四杰”，著有《北郭集》6卷。擅画山水，取法董源、巨然，笔墨清润，亦精墨竹，又称“明初十才子”之一。存世画迹有《蜀山图》等，《秋林草亭图》轴现藏上海博物馆。小楷法钟兼虞，秀整端慎，不为沓拖自恣。其草书雄紧跌宕，出入旭、秦，无不淋漓快健
元 王冕 墨梅图 绢本墨笔 113×50.2cm 大都會博物館
冰花个个团如玉，羌笛吹它不下来
自幼嗜学，白天放牛，窃入学舍听诸生读书，暮乃返，忘其牛，间壁秦老怒挞之，已而复然。母愿听其所为，因往依僧寺，每晚坐佛膝上，映长明灯读书。后从会稽学者韩性学习，终成通儒。但屡应试不第，遂将举业文章付之一炬。行事异于常人，时戴高帽，身披绿蓑衣，足穿木齿屐手提木制剑，引吭高歌，往返于市中。或骑黄牛，持《汉书》诵读，人以狂生视之。著作郎李孝光欲荐作府吏，冕宣称：“我有田可耕，有书可读，奈何朝夕抱案立于庭下，以供奴役之使！”遂下东吴，入淮楚，历览名山大川。游大都，老友秘书卿泰不华欲荐以官职，力辞不就，南回故乡。隐居会稽九里山，种梅千枝，筑茅庐三间，题为“梅花屋”，自号梅花屋主，以卖画为生，制小舟名之曰“浮萍轩”，放于鉴湖之阿，听其所止。又广栽梅竹，弹琴赋诗，饮酒长啸。朱元璋平定婺州，攻取越州，屯兵九里山，闻其名，物色得之，置幕府，授以谘议参军，未就。元惠宗至正十九年（1359），朱元璋以兵请冕为官。冕以出家相拒，并扩室为白云寺。旋卒于兰亭天章寺。
南宋 佚名 玄宗幸蜀图(Emperor Xuanzong's Flight to Shu) 82.9X113.7cm 大都会博物館
李昭道，生卒年未详。字希俊，唐代画家。唐朝宗室，彭国公李思训之子，长平王李叔良曾孙。甘肃天水人。曾为太原府仓曹、直集贤院，官至太子中舍人。擅长青绿山水，世称小李将军。兼善鸟兽、楼台、人物，并创海景。画风巧赡精致，虽“豆人寸马”，也画得须眉毕现。由于画面繁复，线条纤细，论者亦有“笔力不及思训”之评。曾作《秦王独猎图》。画作有《海岸图》、《摘瓜图》等六件，著录于《宣和画谱》。传世作品有《春山行旅图》轴，图录于《故宫名画三百种》；《明皇幸蜀图》卷，现藏台北故宫博物院。 李昭道的《明皇幸蜀图》，典型的「青绿山水」作品，画中运用的石青石绿虽经过这么久远的时间仍然清晰可见。所谓「明皇幸蜀」就是唐明皇在安史之乱的时候，放弃首都长安，迁至四川避难，这幅画就是记录唐玄宗到四川避难途中的情形。画面中绘着壮丽险峻的山川，仔细观察可以看见山下山中有些很小的人骑着马，行经在这蜿蜒崎岖山路间，这些人马就是唐玄宗到四川避难的队伍。画面左边中段的山间，有些用木材搭建的路，这就是古代的「栈道」，那是因为这些悬崖峭壁上没有路可通行而搭建的，所以「栈道」底下是悬空的，十分危险。这幅画兼具着历史及政治意义，因为李昭道将安史之乱的文字历史转化成生动的画面。
李思训于唐高宗（650-683）时为江都令，因武则天朝（684-704）执政杀戮唐宗室而弃官隐居，至唐中宗神龙（705～707）初年又出任宗正卿、历官益州长史，唐玄宗开元（713～741）初年，官至左武卫大将军，任左羽林大将，晋封彭国公，因玄宗时官至右武卫大将军，卒后追赠秦州都督。画史上称他为“大李将军”。 李思训其祖父为唐长平王李叔良，叔良是唐高祖李渊的堂弟。唐武德元年，叔良官拜刑部侍郎，并进爵为王。武德四年，突厥人入侵，李渊命叔良率五军击之。叔良被流矢射中而薨，死后被赠左翊卫大将军、灵州总管，谥曰肃。 李思训的父亲名叫李孝斌，官至原州都督府长史。他的画作都极为超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥渺难写之状。天宝中，唐明皇召李思训画大同殿壁画，兼掩障。下载本文
