《立春》是顾长卫“时代三部曲”的第二部。该片的立意、剧情、人物塑造、影像风格、演员表演都达到了很高的水平。女主演蒋雯丽凭借此片的演出，获得罗马国际电影节影后桂冠。在片中，蒋雯丽不惜增肥扮丑自毁形象，在其中扮演一位相貌丑陋，却天生拥有一副好嗓子的小县城艺校老师王彩玲。王彩玲爱好歌剧，一心想去北京，进入歌剧院唱女高音。但在这个闭塞的小城，却很少有人理解和赏识她的梦想，她显得格外清高，与众不同。在一次次的奔波与落空中，她先后遇到了几个和她一样追求艺术梦想的年轻人，发生了一个个故事后，她最终放弃了艺术之梦，与现实握手言和。
很多人说《立春》讲述的是艺术家的故事，刻画的是怀才不遇的悲哀。但我个人觉得，《立春》之所以立意高明，恰好在于它讲述的其实是平凡人的故事，刻画的是平凡人不甘于境遇的艰难奋斗，以及这个过程中他们内心不断的挣扎、怀疑与痛苦。影片中胡金泉找王彩玲商量假结婚，王彩玲意识到自己必须主动面对现实，她坦诚告知胡金泉：你和现实水火不容，可我不是，我就是不甘平庸。有一天我实在坚持不下去，随便找个人嫁了，也就算了。这一段拒绝理由也是王彩玲的自我剖白。
工业文明带来的精细化分工和流水线作业把人分割成原子，个体与个体面目模糊，生活与生活面貌相似。人们的日常生活丧失了形式，不再具有完整性，而是变得支离破碎，空虚重复。在这种空前的精神危机下，如何寻求完整的自我表达，不仅是审美的需求，也是生存的需求。追求不凡，是为了摆脱被人群裹挟、被日常生活吞噬的恐惧。从这个角度说，《立春》与《孔雀》的立意一脉相承。在《立春》里，这种追求的途径是艺术。这是一种取巧的方式，毕竟，还有什么载体，能比咏叹调更能直接地抒发人内心的不甘与渴望呢？影片中，导演对王彩玲有过多的歌颂和同情，因此带来一种浪漫主义倾向的误读，时代的困境变成了个人的壮举，凡人的挣扎变成了英雄的覆灭，这种解读实在弱化了影片的现实性和深刻性。
片中王彩玲的自白：每年的春天一来，我的心里总是蠢蠢欲动，觉得会有什么事要发生；但是春天过去了，什么都没发生，就觉得好像错过了什么似的。
在生命的春天里，年轻人的欲望与热情被这个世界点燃。“卷曲又卷曲，却无处归依。”他们必须为欲望寻求归宿。极少部分的人凭借天赋与机缘，能够完整而充分地燃烧自我，表达自我。一部分的人则彻底毁灭了自己。而这个世界上的大多数人，在一次次的退让和争取中，找到了欲望与现实的新的结合方式。三者并无高下，假若这部片旨在关怀而非歌颂，那它属于最后一种人。在用艺术编织的玫瑰色迷梦之下，是凡俗人生的荒谬与两难，以及这种困境后的谅解与达观。
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