1. 在元代，蒙古人对工匠给予了高度重视，并在战争中俘获了来自各地的工匠。这些工匠被迫在工场中从事手工业。
2. 成吉思汗在1219年对大食国发动攻击时，经常只保留工匠，将其他人消灭。这些工匠被分配到蒙古的不同，或者作为奖赏给予蒙古的贵族和将领，有的则被召至蒙古营地从事纤细的工作，或者被遣送至蒙古。
3. 元朝统一全国后，随着对外交流的增加，许多技艺高超的工匠来到中国。阿拉伯工匠带来了掐丝珐琅技术和主要原料。元成宗时期的合赞不仅精通多种语言，还擅长多种技艺，包括制作珐琅。这显示出掐丝珐琅工艺在13世纪后期已经受到元朝的重视。
4. 当时的掐丝珐琅器主要供皇家使用，由于技术尚不成熟，生产规模不大，产品有限。元代的掐丝珐琅器装饰品保留了阿拉伯艺术风格，但中国工匠也开始制作具有民族风格的制品。
5. 明代晚期，掐丝珐琅工艺开始引起文人阶层的关注和珍藏。早期的器物传世不多，工艺不成熟，掐丝粗细不均，颜色单一。
6. 15世纪以后，掐丝珐琅工艺显著发展，造型、品种、釉色都增多，工艺技巧也提高。
7. 清初设立了珐琅作坊，专门研发珐琅器。康熙时期，掐丝珐琅风格沿袭明代，掐丝细密，但釉色不如。
8. 康熙对画珐琅新技术的关注导致掐丝珐琅数量不多，品种单调。直到乾隆时期，掐丝珐琅工艺才全面兴盛，形成了几个工艺中心。
9. 乾隆朝除了仿制前朝器皿，还制作仿古铜器和宗教供具，以及各种动物造型的器皿。乾隆将古代书画元素融入掐丝珐琅纹饰，追求绘画与工艺的结合。
10. 乾隆后期，国势衰落，掐丝珐琅制作也开始没落，传世作品不多。清晚期掐丝珐琅器造型以瓶为主，式样多变，但比例不协调，艺术品位逊于乾隆时期。
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