春，一年的初始，象征着生机与希望，在人们心中洋溢着浓厚的诗意。自古以来，春天常被用作美好事物的象征。青春年华被誉为春季，真挚的思念被称为春心，“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”（李商隐《无题》）。春风吹拂，寓意着师长的教诲，“春风化雨”、“如沐春风”。母爱如同春日的暖阳，无私而温暖，“慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。”（孟郊《游子吟》）。春华秋实，比喻人的文采与德行，“夫学者，犹种树也：春玩其华，秋登其实。讲论文章，春华也；修身利行，秋实也。”（《颜氏家训》）。快乐的心情被称为“满面春风”，得意的神情被形容为“春风得意”，新生事物迅速涌现如“雨后春笋”，医术高超则被誉为“妙手回春”。春天，是美好的象征，诗人笔下的春天，更是充满了诗意。
在春天的初期，诗人们总是先感受到杨柳的变化。“水逐桃让型迹花去，春随杨柳租含归。”（黄昶诗《和萧记室春日有所思》） “寒雪梅中尽，春风柳上归。”（李白《宫中行乐词八首》） “侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。”（杜甫《腊日》）春风吹拂，万物复苏，春天的信息从柳条中泄露出来。贺知章的《咏柳》描绘得尤为精彩：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。”柳枝如同碧玉妆点，绿叶如同春风剪裁，生动地展现了春风带来的生机勃勃的景象。
诗人在《寻春》中，通过柳条传递春的信息：“清波荡千纹，绿柳飘万绦。二月春风里，料峭情上梢。”在这里，不仅看到了柳枝随风飘动，柳梢似乎也充满了情感。在《踏莎行－醉春风》中，诗人以柳树起兴，通过描绘古塔、吴山、美丽的景色，表达了自己对“梦里江南相思苦”的情感，“愿裁流云当空舞，共醉东风歌一曲。”是令人陶醉的佳句。诗中不再只是景物描写，而是将情感融入其中，展现了新的写作手法。
清代王国维在《人间词话》中提到：“昔人论诗词，有景语、情语之别。不知一切景语，皆情语也。”诗人通过描绘春天的景象，表达了自己的情感。当梦想无法实现时，唯有相思的苦涩。于是，诗人转向《春野垄上行》，“春风两岸扶柳杨，碧涛四野涌金浪。薄霭淡起隐青垄，浓香径里不识香。”通过杨柳的描绘，以及油菜花的香气，春天的美景跃然纸上。
在《春风起兴》中，诗人通过“十里平湖”、“轻漾层波”、“白玉”、“青松”、“绿柳”、“红梅”、“古道”、“石墙”、“长亭”、“朱阁”等意象，呈现出一幅动人的春景，引发读者的无限遐想。“暗香幽处最浓情”！春天，从脚到头都是新的，充满了生机；而秋天，则是收获的季节，充满了惬意。
在《靖西风情》中，诗人描绘了骄阳、远山、绿水、佳人等美景，令人心旷神怡。面对如此美景，事业有成的人怎能不感到满足？怎能不题诗赞颂？在《丽娃湖秋行》中，前两句侧重于景物描写，后两句则侧重于表达主观感受，生动有趣。
诗与画的结合，是中国文化的独特魅力。诗人月下望吴山的诗词，既有诗情画意，又富有生活情趣。正如苏东坡所说：“味摩诘之诗,诗中有画；观摩诘之画,画中有诗。”板桥的竹子，清秀脱俗，入诗入画，独具一格。读这些充满诗情画意的诗词，令人回味无穷。

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