作者：顾永杰 裴建华
来源：《北方音乐》2017年第04期
【摘要】传统琴声审美要求琴体要容易振动、琴体振动的频率覆盖范围要宽且振动要均匀协调，斫琴过程中要选择合适的琴材、琴度、槽腹制度、髹漆工艺才能使琴体的振动满足传统琴声审美的要求。
【关键词】古琴斫制；琴声；琴体振动
【中图分类号】J63231
【文献标识码】A
古琴琴体的振动，是由琴弦激发振动，琴弦的振动通过岳山、龙龈和面板等传递给琴体，从而激发琴体振动。琴体振动的性能主要与琴材、琴度、槽腹制度和髹漆等有关。
一、 传统琴声审美与琴体振动
传统琴声审美对琴体振动较突出的要求主要体现在三个方面：
第一，容易振动，也包括振动传导快、振动延续时间长、对琴弦振动的响应灵敏等。乐器作为以发声为主要功能的器物，良好的振动性能是最基本的要求，古琴的整个琴体都要参与振动发声，因此整个琴体就要具备很好的振动性能。
第二，振动频率覆盖的范围宽。乐器都要求能很均匀地响应传导来的各种不同频率、不同强度的声振动，传统琴声审美也要求琴体能响应的振动频率要宽，例如：《左传·昭公二十年》“清浊、小大、短长、疾徐、哀乐、刚柔、迟速、高下、出入、周疏以相济”，“清浊”、“高下”指音高的高低，即要求琴体对高频和低频振动都要能响应。
第三，匀称协调。例如：传统琴声审美追求“和”，“琴有九德”的“潤”“圓”“勻”等。
二、 琴体容易振动
使琴体易于振动，一是要求琴体的振动性能要好，二是要求琴体传导振动的能力要强。
琴材。一般来说：木材的密度越大、晚材率越高、结晶度越高、木纤维长度越长、木纤维长宽比越大、纹理越均匀顺直、生长轮宽度越窄，则动弹性模量值越大、振动能力越强、固有频率越高、每周期振动能量的消耗越少、越利于振动的延续；木材的晚材率越低、动弹性模量值越大，同一树种中密度和生长轮宽度越适中的木材，则比动弹性模量值越大、振动效率越高、振动能力越强、越容易振动、声学稳定性越好；木材的结晶度越高、木纤维长度越长，则对数衰减率越低、对数衰减率与动弹性模量的比值越小、振动的能量消耗越慢、越利于振动的延续；木材经过适当的处理，比如自然处理（旧材）、高温处理、化学处理等，可有效提高结晶度、动弹性模量、对数衰减率、比动弹性模量等振动性能；木材的不同加工方式中径切板的振动性能、结构稳定性和声学稳定性最好。使琴体容易振动，则：琴体用木材，都要经过适当处理；岳山和龙龈主要传导振动，要尽量选用材质坚硬的木材；面板和底板既传导振动又要参与振动，要尽量选用结晶度大、木纤维长度长、木纤维长宽比大、纹理均匀顺直，且是同一树种中密度、生长轮宽度和晚材率都适中的木材，最好用径切板，另外面板和底板的用材还要合理搭配。
琴度。相对来说：琴体越薄、越长、越窄、越轻，琴项和琴腰越窄、越长，则琴体越容易振动。另外，琴腰和琴足的位置及其两侧琴体的形制要设置合理，以便平衡腰足两侧琴体的振动性能，使其更利于琴体的振动。
槽腹制度。槽腹范围面板和底板越薄，槽腹边墙越竖直、槽腹两边处面板和底板的厚度越薄，越利于面板和底板的振动；适当的边墙厚度、合适的天地柱位置和粗细，面板和底板的合理搭配，有利于提高面板与底板间振动的传导效率和琴体的振动性能。
髹漆。琴体及其与岳山和龙龈等的粘合越密实、胶漆越薄，越利于提高振动在彼此间的传导效率。
三、 琴体振动频率的覆盖范围宽
琴体振动频率的覆盖范围越宽越利于对各频段振动的响应，其主要与琴度和槽腹制度有关：使琴体的固有频率向低频端延伸，较有效的方法是增长琴体的长度、减小琴体的厚度和宽度，还要尽量使琴腰和琴项更长、更窄；使琴体的高频固有频率（按音）有一定的高度，则高音区的琴体要有一定的厚度和宽度，相应的槽腹范围的面板和底板也要有一定的厚度，特别是大槽腹的上部；使琴体的固有频率由低向高增长均匀，则琴体中部应适当的宽和厚、项部和腰部明显、头尾两段的宽度和厚度尽量接近，面板和底板的厚薄变化均匀。
四、 琴体振动匀称协调
使整个琴体的振动匀称协调，即琴体的整体以及各个部分的振动都要均匀且相互协调：一是，面板和底板用木材的材质、振动能力要均匀，使其各部分的振动特性尽量一致；二是，琴度要匀称协调，不要有过多、过于明显的突出或内收，比如琴式可采用传统的伏羲式、仲尼式等，整个琴体的宽度和厚度也要匀称，特别是头尾两段的厚度和宽度要尽量接近；三是，槽腹的形制、面板和底板的形制、边墙的厚度等都要均匀协调；四是，髹漆的厚度和材料要均匀协调。
五、 结语
在不过多影响其它功能的前提下，使琴体具有符合传统琴声审美的振动性能：第一，所用木材都要經适当处理，岳山和龙龈要选用材质坚硬的木材，面板和底板要尽量选用结晶度大、木纤维长度长、木纤维长宽比大、纹理均匀顺直且是同一树种中密度、生长轮宽度和晚材率都适中的径切板木材，面板和底板的用材还要合理搭配；第二，琴度要匀称协调，琴体要尽量的薄、长、窄、轻，项和腰也要尽量的长、窄，腰和足的位置要合理，头尾两段的宽度和厚度尽量接近；第三，槽腹形制要匀称规整，面板和底板厚薄适当、变化均匀，边墙竖直、厚薄适当，天地柱位置和粗细适当，面板和底板合理搭配；第四，琴体粘合密实、胶漆层尽量薄，髹漆的材料和厚薄均匀、协调。
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作者简介：顾永杰（1974—），男，汉族，河南禹州人，河南博物院，中科院科技史博士，副研究馆员；裴建华，女，汉族，1978年生，河南南阳人，河南博物院助理馆员。下载本文
