人物专访

专访，又称访问记。《纽约先驱论坛报》创办者贝内特于1839年首开记者单独采访总统的先例，并创立了问答式的记者访问记。我国写专访的开路先锋是黄远生。自20世纪80年代以来，专访在我国报刊界迅速崛起，大有方兴未艾之势。其实，专访本是一种采访方法，现在则被当作一种相对的文体来使用，我国不少教科书把它与消息、通讯、特写并列为4种主要新闻文体。

人物专访是就某个人物或某个问题进行的专门访问，具有三个“特”：特定的问题、特定的对象、特定的场合。人物专访内容集中且单一。在写作上，它把人物访问记、人物通讯、人物特写三者融为一体，以人物、现场和记者为三个要素，突出“专”、“访”二字，用散文笔法，自由灵活地表达访问的内容。人物专访比人物通讯和特写更直截了当。通讯和特写中的描写、叙述比较细致、形象，专访则简明精练，要言不烦，接近于新闻（消息），又比新闻更舒展自如，更富有表情达意的色彩和感染力。

报纸上任何体裁的产生和发展，都有一定的原因。人物专访在前几年蓬勃发展的原因在于：

一是大量读者关心的人物需要登场，应该登场。报纸适应这种社会需要，打主动仗，增加了目的性很强的人物报道。如各届党政机构和人民团体负责人改选，新人物上台，他们有什么新打算、新思路，为众人所关注。许多政治、文坛、影坛、体坛的人物久违了，有的改行，有的出国，有的又回归，有的又有新动作……这些也为大家所感兴趣。上述这些人的家庭生活、业余生活也为大家所关心。与此同时，在经济、文化等领域，许多新秀大量涌现，新闻媒介应为之张扬、赞颂、介绍。

二是深度报道被我国新闻界更加重视。人们不仅需要了解事实的新变动，还要求对某些新闻事实或人物提供背景和解释。这一类新闻的地位越来越重要。新闻界兴起的竞争，也促使这种报道蓬勃发展，各家力求形成自己的特色。专访的专，就是包含了“特”：别人没有发现的问题谁发现了，别人没有找到的人谁找到了，别人还不了解的事物之间的联系谁了解了，就会随之产生“专访”。一篇专访往往能赢得一大批读者。

三是新闻需要鲜明的个性。新闻改革要求新闻报道摈弃大而全、小而全，减少总结性、概貌性、综合性的报道，要求一事一报，专一些、单一些、个性鲜明一些。新闻界对新闻事实的片断性和事件的连续性，有了进一步认识。在此基础上，专访就以主题集中、突破口小、特色鲜明而取胜。专访常常取其一点，不写别的，如一个、、，只写他如何处理群众来信或如何教育子女等。

人物专访采写的基本要求有以下几方面：

一、选准访问的对象

专访对象的选择，对采写成败有决定性的意义。人物专访按内容分，有侧重于访问人物本身事迹的，有访问某个问题的，有访问某一新闻事件的，这些统称为人物专访。其访问对象为：

⒈重要新闻事件中的新闻人物

事因人生，人以事显。名人多被认为有做人物专访的价值，因为他们做事有自身的特殊性。但是许多人物专访，其对象可能是社区中的普通一员。作为新闻人物，他们的经历、爱好、感受、见解以至于家庭状况，都是读者所感兴趣的。比如说，李宇春本来是四川音乐学院的一名普通学生，因2005年在“超级女生”演唱赛中夺冠，受到许多青少年的喜爱。她本人也一时成为不少媒体报道的对象，因为读者、听众对她的事情感兴趣。时过一年后的2006年，《南方人物周刊》还以《李宇春一夜成名》为题，对她作了报道。人物专访紧紧扣住新闻事件写，从某一点或某一侧面进行开掘，就能深化事件报道，使新闻事件产生“立体感”。所以，专访的作者，眼睛要紧紧盯住近期发生的重大新鲜的事件及其有关的主要人物，眼明手快，及时捕捉，从深处开掘，从侧面烘托，挖掘出新闻背后的新闻。

⒉虽非新闻人物却具有新闻因素的知情人

专访所具有的明确的目的性，使某些并非新闻人物的人也能成为访问对象。其条件是，他必须与某一事件、问题、人物有密切关系，能提供一般人所不能提供的情况。

专访常常是通过谈话来说明一两件历史事实，讲清一两个具体问题；或借助专访来纪念某个人和某个事件等。这样有关的知情人就显得十分重要，甚至是非他莫属。有些知情人是惟一的或是幸存者，这就具有特别的访问价值了。

⒊有关专家、学者、领导和权威人士

这些人的谈话有权威性，能帮助、启发别人，读者自然感兴趣。这些人还能够针对某些问题提供新的见解、新的材料。如，1996年7月1日国内各报都发表了新华社记者采写的人物专访《历史的必然——访港澳办公室主任鲁平》。当时再有整整1年，就要回归，在这重要历史时刻，由鲁平来谈回归的有关问题，是最权威、最切合时宜也最切合大众的需要了。又如，2006年5月，第九届科博会在京举行。25日，《参考消息》发表了记者对英国首相科学顾问戴维·金的专访，强调“科学和技术对良好的国家治理而言是至关重要的，因而，建立一个强有力的、与关系密切的、以学术界为根基的顾问团，对所有来说都是有意义的”。

有些问题则只是传播一些读者欲知而未知的知识、情况。当某一事、某一人、某一问题为社会所广泛议论时，人们很自然地想了解一下权威人士的看法。特别是社会上对某一问题有争议、有歧义、有谣传时，这种访问就更加迫切，更为必要。

专访的记者，要关心社会上各种动态，关心国内外最新情况，多想、多探索报道的点子，一个点子就会引出一篇专访报道。有人曾问新华社记者郭超人，什么样的人才能当好记者？郭超人回答三句话：多数人能想到、做到的，而你想不到、做不到，就根本不能当记者；多数人能想到、做到的，你也能想到、做到，你能当记者，但只能当一般的记者；惟有多数人想不到、做不到，你想到了、做到了，才能当一个好记者。

二、选准访问的场所和时机

专访的写作，要选择访问的最佳场所和最佳时机，这是增强专访的新闻性和现场感、引起读者兴趣的重要一环。这方面需抓住以下三点：

⒈选择与事件有关的现场

许多事情，可以说时过事过境未迁。当事人与有关的人置身于特定的环境，可以因境而忆事，触景而生情。有时，可以边谈边看，边回忆边联想，会讲得细致、真切、有感情。有时还可以现场表演，或展示实物，使谈话源源不断，丰富多彩。记者身处这种场合，可以更好地观察、感受，培养和激发感情，才能写得“如临其境”。在球场访问运动员，在书房访问作家，在机床旁向工人提问，在田间地头与农民谈心，都会取得较好的效果。美联社记者休·马利根说：“假如让你选择访问的场所，要设法做到在后台约见演员，在车站约见侦探，在会议室约见法官，在室外竞选台上约见政治家，在栏圈而不是在棚圈里约见野牛骑士……首要的是，要避免在旅馆的房间里约见被访问人。”（见《美国名记者谈采访工作经验》）

⒉选择与问题有关的典型场合

对于访问场合的选择，作者可把握一定的主动权。可以按照需要说明的问题，安排适当的场合进行谈话。比如说，你要写某某人的家庭生活，当然在他的家里谈话最好；你要写某某人的公关成就和思路，可以在社交场合谈话；你要写电影演员的见解和感受，不妨选择摄影棚。

⒊选择读者最关心和人物感受最强烈的时刻

有时，时机可以成为记者访问的主要理由和根据，成为新闻性赖以存在的基础。时机错过，报道的新闻性也就随之失去。如，选择人物刚刚归国、晋升、获奖等时机，其感受最强烈。时间久了，一切就平淡了。此外，如改革者遇挫折，批评者受报复，先进人物遭讽刺打击，或在人物最需要关怀支持等时刻，也可以作为专访的根据和由头，通过专访报道来扶正祛邪。当有一些问题发生争议，有些事实被曲解，有些观念被搞乱，也是专访记者用武之时，可以通过专访报道介绍情况、澄清事实或树立某种正确的观点。

三、注意谈话纪实

专访，主要写访问的情况与谈话的过程、写现场活动，其中心是一个“访”字。并不注重写事迹，也不注重写历史背景，事迹和历史只能作为简要的背景灵活穿插。访问的主要内容就是谈话，主要表现方法就是纪实。过多地叙述、描写、议论或抒情，都是不得体的。

⒈提出尖锐问题，抓住矛盾要害

人物访问的能手意大利女记者法拉奇，以敢于和善于提出尖锐问题著称，往往能经过一番唇舌剑获得所需的材料。她的采访是十分紧张的，而不是松松垮垮的。她采访，第一个问题就出语不凡：“天安门上的毛像，是否要永远保留下去？”第二个问题又进一步说：“对西方人来说，我们有很多问题不理解。中国人民在讲起‘四人帮’时，把很多错误都归咎于‘四人帮’，说的是‘四人帮’，但他们伸出的却是五个手指。”后面，法拉奇还提出这样的问题：“在中国有这么一个人，他在任何时候都没有被碰倒过，这就是周恩来总理。为什么周总理一直在台上，一直在掌权，虽然有的时候他也处在很困难的地位，他又不能纠正当时那些错误？”可以说，法拉奇这些问题都十分尖锐重要，而且为世界所注意的。由于她发问前作了精心研究，问得很有质量。当然，回答得也是精辟而巧妙的。（见《文选》）

人物访问的提问大体上有三种类型：一是漫谈式的。气氛松弛，范围不限，主要请对方谈观感或想法。这种问题谈起来容易，但易问得笼统，答得也一般化。第二种是直指式的。目标明确，问题具体尖锐，不容回避搪塞，易于突破，但问得不得当也容易使对方“闷掉”，出现冷场和僵局。第三种是商量式的。问题具体明确，问在要害之处，但口气比较缓和，有点请教或恳求的口气，不至于逼人太甚。这三种方式应以直指式为主，与其他方式结合使用，这样才能提高访问的效率和质量，不至于隔靴搔痒，不得要领，开“无轨电车”。

⒉保留谈话个性，体现人物风貌

采访对象的谈话，因人而不同，各有其独特的个性：有的庄重严肃，有的幽默风趣，有的富于哲理，有的热情洋溢，有的委婉细腻，有的粗犷豪放……写作时，要保留采访对象谈话的原貌，减少人工斧凿的痕迹。

比如说，你访问一个诗人，他的谈话往往会有诗的语言喷涌出来，也往往有诗的意境拨动你的心弦；你访问一个老科学家，他的语言就可能十分精练和严密；访问电影演员，可能他的谈话、动作和神色一起生动地呈现在你面前；访问一个前辈，则可能是严肃而又亲切，谈话语重心长。这些谈话个性和人物风貌，都具有独特的魅力，有助于读者理解谈话内容，有助于表现专访的主题。

有些人写人物专访，往往只注意从某种报道意图出发，而不注意理解和表现人物的个性，反映人物特有的精神风貌；有些人习惯于用自己的一套语言去概括人物的谈话，结果写出来缺少个性，为读者所厌弃。

⒊巧妙穿插第三者谈话

人物专访如果老是两个人一问一答，有时会显得枯燥单调。如果偶尔有次要人物参加谈话，就在舞台上起了“配角”的作用。次要人物的插语一般不多，但往往是在关键之处，或恰当之时，而且是非说不可的话或能引起特殊效果的话。如在学者家中谈话插入学者的夫人或子女几句话，可从另一个角度反映这位学者的某些个性特点，人们就会爱看、爱听。适当穿插第三者的谈话，情节就丰富了，形式也活泼了。

⒋记者参与事件发展，为专访增色

在人物专访中，记者是活跃的一方，可以用各种方式使访问更活泼，内容更充实。如邓拓写《访“葡萄常”》，在结尾处说，离开常家，由衷地祝福他们，并且用“画堂春”的调子写了一首词送给她们。这首词是这样的：“常家两代守清寒，百年绝艺相传。葡萄色紫损红颜，旧梦如烟！合作别开生面，人工巧胜天然；从今技术任参观，比个媸妍。”由于词的内容和形式都好，对表达主题很有助益。这里，记者的主观能动性在专访中得到了很好发挥。

专访要访，要有记者形象。有访有问，有动态感，有生活气息，有感情交流，让采访对象、记者、读者三者沟通思想和感情，产生心灵的交感。但要注意，记者不可突出自己，要恰如其分，要得体。记者在专访稿中，不可无知、无礼，也不可无自尊。要不亢不卑，落落大方，亲切自然。自我描写过多就会喧宾夺主，破坏效果。

四、写好现场和人物

⒈气氛的渲染

谈话要有好的气氛。 “新闻记者在采访中的聪明睿智，就是表现在特定的环境里，选择合适的话题，造成一种生动活泼的气氛，同采访对象一见面就像老朋友似地谈起来，无拘无束……”这种气氛也应该反映到作品中，使作品更有感染力。没有气氛的专访是死板的，缺少生活气息的，因而也是缺少可读性的。叶永烈写的关于数学家苏步青的专访《数学诗人》一开始写道：

……很有意思，我们竟从他的名字开始谈起。在过去，我曾听到过这么一种传说：苏步青的谐音是“数不清”，这是他立志要攻克数学堡垒而取的名字，但又自谦“数不清”。

谁知苏老一听，爽朗地大笑起来，说道：“根本没有那回事情。我一生下来，父亲就给我取了这个名字。那时候，怎么会知道我长大后研究数学呢？父亲给我取这个名字，含义是清楚的，‘平步青云’嘛！那是一种旧意识。我哥哥叫苏步皋，‘步步高升’的意思。”

这样写来，读者也饶有兴味地被带入当时的氛围中了。

⒉实物的引发

一件实物往往可以引出一段故事。采访、写作人物专访时，要注意这种实物的引发。采访对象睹物思人，见物忆事，触景生情，由此及彼，思绪不断。有一些生动的故事，前前后后可以用一件实物作线索串连起来。写作时，要让这种实物凸现在读者面前，让实物“说话”。这种形象实在的东西，会给读者留下难忘的印象。

《人民日报》记者柏生采访邓拓夫人丁一岚时，发现她客厅的东墙上挂着邓拓的遗像，旁边是一幅隶书对联：“又闻子规啼月夜，独骑马总马入深山。”柏生采访时就抓住这一实物作引线，引出邓拓的许多事迹来，包括他的爱情故事。专访的题目就是《写在绢帕上的诗》，把绵绵情意和豪情都生动地反映出来了。