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（山西信息职业技术学院电脑艺术系 山西临汾 041000）
【摘 要】本文针对现实生活中看到的平面设计作品，阐述了版式编排在现代平面设计领域中的重要作用，指出当今平面版式设计发展的不足以及现代社会的发展所带来的平面设计风格的变化，提出了现代版式设计应遵循的原则和规律的运用，进而对版式设计的发展趋势进行理性分析，对我国现代平面版式设计的发展提出建议。
【关键词】现代版式设计；图形；文字；版式编排
I am shallow to talk the sketch and the literalness format in printing in the modern format in printing design to arrange in order
Hououhangying
International Women's College,Tianjin Normal University
Abstract: This article sees in view of the real life in to plane design work,Elaborated the format arrangement in the modern plane design domain vital role, Pointed out now the plane format design development insufficiency as well as the modern society's development brings plane design style change, Proposed the modern format design should follow principle and rule utilization,Then carries on the rational to the format design development tendency analysis, Puts forward the proposal to our country modern plane format design development.
Key word: Modern format design graph writing format arrangement
绪论：
由于时代的飞速发展，当今高质量、快节奏的社会生活使读者对信息的要求更直接、更全面、更快速。为适应这种情况，平面设计作品需要通过向读者提供更充足和极具吸引力的信息，去证明他们所花的时间是值得的。同时，视觉时代的来临，使读者在接受信息时更多的依赖于视觉化的语言，所以对设计者而言，怎样对平面设计中的诸要素恰当的构成与组合以至于达到功能与形式美的统一，适应广大受众的审美要求这个目的，是当今需要解决的问题，而对图形和文字进行有效的版式编排与组合则是解决这一问题的重要手段。
文字图形的版式编排是我国平面设计中的一个急需改进与提高的方面。 我在杂志社实习的时候阅览了不少书刊杂志，发现我国相当一部分作品不能让读者“一目了然”，分析其原因就是在设计过程中忽视版式编排的重要作用，这与人们的阅读要求及版式设计的目的是相脱节的，一些杂志、宣传册等平面设计作品中，无集中统一和多样变化之分，图形和文字在组织编排上松散无序，导致受众在短时间内无法抓住重点，对阅读对象也会心生厌烦，从而破坏了设计效果。我国相当一部分设计作品的目的还只是停留在传播信息、增强经济效益这个阶段，导致了在设计时忽视了对作品美和深厚的文化意韵的追求，所以形成版面设计中文字和图形的编排缺少设计的因素，读者在阅读信息时没有欣赏到版式设计带来的美感，从户外大型广告到期刊杂志，都会出现文字与图形严重分离的情况，形式美法则无从谈起，不符合视觉流程的状况更是时有发生。传达信息的功能无疑是做到了，但表现美的功能却不存在了。我认为作为设计工作者，他的任务最重要的是创造美，引领大众欣赏美。一味的迎合某部分人的口味会导致我国设计领域的停滞不前。受科技、艺术和文化发展的影响，人们的审美品味也在随之发生着变化，平面设计越来越注重形式美感和文化意韵的表达。而图形和文字的编排在这个过程中起着不可估量的作用，从一定意义上说，图形和文字的版式编排将决定着整个平面设计作品的视觉传达效果。
所以该篇论文旨在解决当今平面设计领域中忽视理论指导的问题，在版式设计中应把握好其主要的构成要素——图形和文字，使其在版面上的编排自由灵活、融会贯通、前呼后应，富有文化的意韵和强烈的视觉空间的整体美。同时对我国的版式设计的发展提出几点建议，希望能在一定程度上推动我国设计行业的进步、提高其设计水平。
本论：
要把版式设计推向一个新的发展高度那还得从它最基本的概念、功能及当今版式设计的发展概况开始谈起。
一、版式设计的概念，功能及当今版式设计的发展概况。
（一）版式设计的概念
版式设计就是平面设计中的文字、插图和装饰图案在既定版面上的形式编排。现代平面设计中的版式设计有两种意义上的版式编排：一种是图形与文字的结合，另一种是纯粹文字间自由组合，这两种形式均可称为是版式设计。它研究的是平面设计的视觉语言与艺术风格，版式设计一般表现为平面，它形式灵活、美观实用。一个版面有文字、有图形，文字可以横排、可以竖排，字号可大可小，字体可方可圆。图形在信息的表述上比较直接生动，而且能在造型、色彩等方面表现的更加悦目。一个版面，由于文字和图形结合的可变性，一方面可使整个作品生动活泼，产生强烈的空间感、韵律感、节奏感，另一方面也在一定程度上可使作品达到一种统一、整体的感觉。
（二）版式设计的功能
版式设计中的两个基本构成要素便是文字和图形，怎样将它们完美结合，用恰如其分的编排设计将信息传达给人们是关键的一步。一方面，文字和图形出现在版面中的目的就是为了传递信息，文字是人脑对自然与社会带有感情色彩的反映，具有表达意义、传递信息的功能，还具有形式要素功能，文字本身就是非常基本的图形元素，依照版式结构的不同，它们群化后的视觉效果大不一样，再者，不同字体字号、字与字之间的大小、行间距等，与传达平面作品内容的主旨要求息息相关，而图形则是配以文字来更好的反映主题，同时给人一定的视觉美感，更具形象性和艺术性。从一定程度上说，也可对不识字的人发挥作用，另一方面，处于信息时代快节奏生活中的人们对文字、图形的要求不仅仅停留在其基本功用上，他们希望当今的版式设计能够把图形、文字及其他要素艺术的结合，使作品同时具有“阅读性”和“观赏性”，所以当代的图形和文字还具有视觉艺术化的功能，即体现了高度的艺术价值和欣赏价值。
（三）当今版式设计的发展概况。
诸如前面讲到的我国版式设计确实存在着不少问题，随着近代艺术、科技和印刷工艺的发展，许多有识之士从传统版式布局中跳出来，开始重视版式的“易读性”、内容的“可读性”和插图的“可视性”。认为版式设计应该是“视觉美感”的创作，一方面他们正努力吸收世界上优秀的版式设计理念与风格,另一方面也在竭力寻找一种将我国本土文化的艺术表现形式运用于当代版式设计之中，从而为我国的版式设计走向世界创造条件。基于此因，我们有必要对版式设计中图形与文字的组织与编排做一些系统与深入的研究。
二、版式设计中图形文字编排的组织原则、规律及其形式法则。
（一）版式设计中图形文字编排的组织原则
版面的编排是借艺术形式的表现方式来建立版面良好的视觉组织秩序，以更好的传达主题精神，达到版面编排的最终目的。为了版面的功能和视觉效果能完美的体现、符合读者的要求，我们首先要遵循以下一些版式设计的组织原则。
１、主次分明，主要内容在版面中占据最重要的位置，次要位置属于第二视觉流程，从属次要内容占据。这就要求版式设计作品首先要有鲜明主题的诱导力，版面上既要有集中统一，又要有多样变化，一般是以图形、照片或文字的位置、大小、形状、轻重来安排，加上色彩的调配来实现。使主体形象更加鲜明突出，达到烘托主题的目的。
２、传达准确。在有限的版面里与读者沟通，传达的信息一定要准确。其实就是强调设计意识要单纯简洁，版面里的信息高度精练、传达直接，使读者一看就轻松理解，准确接收到版面里的信息。当今版式设计的一个趋势就是趋繁就简，信息传达更加明确和快捷。
3、明朗易读。任何读物都是给不同的读者看的。图形和文字明朗易读也是版式设计的基本要点，如果读者阅读起来很艰难，也就不会记住很多东西，只有抓住重点，明确思想、击中目标、清晰明朗、易看易读，才能体现版式设计的真正意义。
４、风格突出。每一种设计都有其独特的风格体现，使版式看上去更加精彩，追求新颖独特的个性表现来吸引读者。在版式设计中存在着两种形式的设计风格，即感性设计和理性设计，根据不同的内容，要求设计师找出与内容相吻合的设计风格。比如有的追求无规则的空间，有的追求幽默、风趣的表现形式；有的简洁大方、活泼热情；有的严谨规则、富有哲理；有的装饰味很浓，追求浪漫等。每位设计师根据设计内容的不同而采用不同的设计风格。
５、形式和内容的统一。从设计者的角度看：形式必须依据特定的情景（设计的情感诉求及定位）和表现的媒介进行设计构思，形式绝非简单的图形描述，而是一个互动的“完形”场效应下依据内容作创造性的“发明”，否则，设计的创造就无法产生独特的形式或有意义的感受，从受众的角度看，形式是面对设计作品时直觉反应与视觉知识的融合。
6、强化整体布局。设计时要利用平面中各组成要素在内容上的内在联系和表现形式上的格调融洽，实现视觉和机理上的连续性，层次分明、和谐悦目，以突出重点为基础而达到浑然一体的效果。
（二）形式美法则及其在文字与图形编排上的运用。
形式美法则是我们为了能表现平面中整体而完美、和谐而又富于变化等形式美感而运用的设计创作法则。文字与图形的编排在传情达意这个基本要求达到之后，还要使图形和文字在形式上完美结合，这就涉及到形式美法则了。怎样运用形式美法则来使图形和文字在传情达意的基础上达到一种艺术美感呢？
1、运用单纯与秩序的法则使图文的编排整体而完美。所谓单纯，一是指基本形的简练，二是指编排的结构简洁、明确，在对文字和图形编排之前要对大量的图片和文案资料运用理性和逻辑思维进行大胆取舍，创建清晰的形式感，如水平、垂直、倾斜和纯一重心及视觉流程。这些方法可以帮助我们达到单纯化，单纯化可使版面获得完整、秩序、明了感和良好的视觉效果。秩序是指版面各视觉要素组织有规律地形式表现，它使版面具有单纯的结构和井然有序的视觉效果。实质上，编排越单纯，版面整体性就越强，视觉冲击力就越大。简明的结构和秩序可以理解为版面的气运走向，气的流向要有明确或主流的方向，即为版面的“神气”。
（1）利用版面的骨骼可使图文的编排整体而有秩序。骨骼的设计本身就是为了使版面更严谨、秩序、具有理性的美，若把文字和图形放置在按照事先根据内容、风格和信息量的多少而设计出的骨骼内，那么整个版面就能达到那种单纯秩序的审美境界了，这种设计方法适用于标准化的批量排版，如期刊杂志和画册。如图1、图2
（2）将文字和图形一体化可增强版面的整体感觉，看起来更具单纯性，在这点上要涉及到字体的艺术设计。即把文字作为图形的一部分，将“文字图形”作为一幅绘画作品，用形式美的节奏、韵律、垂直、倾斜、虚实等手法来完成，达到字图一体。如图3、图4。
（3）为达到单纯秩序，在图文的编排上不妨多考虑单向视觉流程和重心视觉流程。因为单向视觉流程的组织结构简洁有序，而重心视觉流程能使版面产生强烈的视觉焦点，这两种流程都将使版面的表达显得简单而规则。如图5（重心视觉流程）
2、运用对比与和谐的法则使图文的编排活泼而不失统一整体。对比是将相同或相异的视觉元素作强弱对照编排运用的形式手法，版面中的图形和文字在形与形、形与背景中均存在大与小、黑与白、主与次、动与静、疏与密、虚与实、刚与柔，粗与细、多与寡、鲜明与灰暗等对比因素，归纳这些对比因素：有面积、形状、质感、方向、色调这几方面的对比关系。他们彼此渗透、相互并存，交融在各版面设计中。版面的调和指：一是内容与形式的调和，二是版面各部位、各视觉要素之间寻求相互协调的因素，也是对比的同时寻求调和，所以许多版面常表现为既对比又调和的关系。
文字可以按照自由骨骼作不同形状的编排，其本身就可以形成对比关系，而同一版面中的图形也可在与其他图形或文字形成对比关系，如形状上的对比：曲直、大小、疏密、粗细等，那么在色彩上就必须为版面的和谐而把他们设计成相类似或同类的颜色，如图6。如果他们在颜色上存在着对比关系，那么在形上必以协调来缓和矛盾，这样在同一版面上就会存在着对比与和谐两种因素，共同营造既对比又和谐的完美关系。这种情况在图文的散构中最为明显，这种版面因为有对比存在而显得动感十足，有时一个版面中存在着多种形式的对比，但总有协调的因素如内容上的连贯、形和色调上的协调在内而不使作品混乱。
。
3、运用对称与均衡的法则使版面庄重而稳定。对称与均衡是一对统一体，常表现为既对称又均衡。实质上都是求取视觉心理上的静止和稳定感，关于对称与均衡可以从两方面来分析，即：对称均衡与非对称均衡，对称均衡是古典主义版面设计风格的表现，但处理不好易单调、呆板。
（1）在一个版面为中心形成对称均衡关系的图形和文字在形与量上大体相同，但是若能根据内容对其进行小的对比变化，那么这个版面就有生趣可言了
（2）形成对称或均衡关系的可以是文字与文字，图形与图形，也可以是图形和文字。图形和文字一方面在形式上对称与均衡，另一方面在内容上互为呼应，那么该设计在功能和形式美上就无可挑剔了。
（3）形成对称或均衡的文字和图形，如果一面是简单而实的，另一面必是复杂而虚的；一面是形粗大而色轻淡的，另一面必是形纤细而色浓重的。也就是说形成对称均衡的形态应有相同的心理公约量而形成的静止状态，这样版面便会严肃而稳定。
4、运用节奏与韵律的法则使图文的编排富有乐感和情调。节奏与韵律来自音乐的概念，也是版式设计常用的形式，节奏是均匀的重复，是在不断重复中产生频率节奏的变化，是延续轻快的感觉，节奏的重复使单纯的更单纯，统一的更统一。无论是图形、文字或色彩等视觉要素在组织上合乎某种规律时所给予视觉和心理上的节奏感觉，即是韵律。在本质上，静态版面的韵律感主要建立在以比例、轻重、缓急或反复、渐次的变化为基础的规律形式上。这种规律的形式一般表现在反复的视觉流程中，通过各种视觉要素规律、秩序、节奏的逐次运动达到一种韵律感和秩序感。
（1）节奏不仅仅是依靠反复来表现的，图形和文字可以通过交替反复来营造节奏和韵律，在反复的基础上使之在大小、色调上加以规律的变化，也可产生节奏感。
（2）在内容上，图形与文字也可做有节奏韵律的编排，如：一系列的图形可按这样的顺序来编排：整体——局部——整体——局部及弱——强——强弱——强，这里的强弱为对比关系的程度。
（3）通过对同一内容的文字的字体、大小、颜色的渐次变化达到舒缓的节奏韵律。
（4）文字和图形本身的各种对比和强化以及文字之间的对比及图形之间的对比本身也是一种节奏的表现。如图7
5、运用虚实与留白的法则使图文的编排获得庄重和空间感。版面中的“虚”可为空白，也可为细弱的文字、图形或色彩，这要依具体的版面而定，为了强调主体，可有意将其他部分削弱为虚，甚至以留白来衬托主体的“实”，所以留白是版面“虚”处理中的一种特殊手法。版面中的虚实关系为以虚衬实、实由虚托，这种关系统一体现在版面设计中。
（1）留白与文字、图片具有同等重要的意义，有了部分的空白，图形和文字才能更好的表现，（如图8）中国传统美学中便有“形得之于形外”和“既白当黑、既黑当白”之说，同时留白的部分不由人想起佛家“无即是有，有即是无”之说，为版面平添一份空灵的气息。
（2）并不是所有读物都有大量留白，报刊杂志之类的读物留白量就少，因为他主要的功能是传达信息，而休闲抒情类读物或广告留白率较高，因为他们带给人的是闲暇时的消遣。
（3）利用对文字进行纤细的设计使其变虚，而与实的文字或图形形成对比，增强对主体的强调，或利用对图形中的点、线、面的设计使其有虚有实以增加空间感，都是设计中品位较高的设计手段。
三、现代平面设计中文字和图形版式编排的特点及发展趋势。
（一）文字与图形的编排特点。
1、文字方面，当我们着手编排一个版面的时候，首先要解决的课题就是文字在整个版式中的表现形式，以及标题、副标题、正文、分栏、字体、图形等的整体编排设计，以及该出版物风格的定位。（1）字体的选定。不同版式内容字体的选择有所不同，我们所处的时代是多元化发展的时代，在平面设计方面各种形式的刊物、不同内容、风格的平面作品充斥着我们的社会空间，针对出版物的特点选择适合内容的字体，以确保页面的统一性，在整个版式设计中有两种或两种以上的字体出现，通过对比变化能达到一种韵律和节奏美感，现代电脑字体的运用非常多，品种异常丰富，在原有字体的基础上有了很大程度的发展。文字的编排从来没有像今天这样吸引设计者对它的喜爱和热情，新型字体大都根据形象形状来设计的，活泼、富于变化，用在活跃的版面上合适。（2）字号的选定。字体的大小决定着版面里所要表达的内容的重要与否，标题性的相对大些，内文字体就小，字号越小，精密度越高，整体性越强。但是过小的字体会影响阅读，现代的刊物在字号的选择上比较人性化，针对老年人和儿童的出版物一般字号较大，在平面广告设计上，设计者充分利用了字号大小的特点而进行多样化的编排来增强广告的吸引力，因为大粗字体造成视觉上的强烈冲击，而细小的字体则造成视觉上连续的吸引。（3）文字字体的视觉化。文字的版式设计不仅仅是一种信息的传达，也是一种图形符号。在版面里大而强烈的显著明显，小而舒缓的含蓄内敛。许多版式设计里还专门利用字体来表现内容本质，达到视觉化效果。通过对字体的变形、字距、行距错落有致的变化使版面达到一种现代感的趋势越来越明显。
2、图形方面，（1）图形的处理。前面提到过形式美法则的运用，在图形的处理上也要通过分隔与集合、视觉的肌理、均衡与对称、比例与适度、对比与调和、节奏与韵律等法则的运用来使版面疏密有致、形式感强，给读者不同的心理和生理方面的联想，而且同时要达到版面富于变化统一的形式美感和和谐、清新自然的感觉。总的来说最终的目的都是为了使整个版面空灵、流动、充满生命力。（2）图形的构成。图形以其独特的形象力和创造力在版式设计中体现着独特的视觉魅力，除文字外它会加重主题思想的传达，在版式编排中，图形占有位置的大小，它的表现力直接影响到整个版式设计效果。今天的版式设计中，图形追求简洁以使主题鲜明突出，从而使读者印象深刻，阅读快捷。而通过对图形夸张的处理使说明的事物特征明显，充满情趣。加强了版面的艺术感染力和信息的传达效果；对图形写实的处理能真实反映自然形态的美，在这里要强调的是，对于图形的处理，现在的版面中经常是多种手段一起运用。例如：写实与装饰的结合、写实与抽象的结合等，这许多因素的运用使版面妙趣横生、形式感强。这些极富特点的图形再与文字一起产生版面的平衡感和时代感是当今版式设计的一个很大的特点。（如图9）
（3）文字图形。就是将文字作为图形来处理，使其成为图形创意的一部分，整体达到图文并茂、别具一格的版面构成形式
（二）当今版式设计的发展趋势
社会不断发展变化，而人们的文化生活和审美水平也与昔日截然不同了，针对这种情况当今的设计工作者正在使自己的作品向以下几个方面发展：
1、图文的创意设计趋势日益突出。今天的艺术作品在注重文化传承的同时更追求设计主体精神的表现，创意是设计的灵魂，没有创意的设计是空洞平淡的。平面设计中的创意表现分为两种：一是针对思想主题的象征、明喻、暗喻等思想创意。二是版面的设计创意。这里主要指后者，在编排创意中，过去更多的是侧重对图形的创意表现，如今，随着现代社会生活节奏的加快和人们审美水平的提高，平面设计师在注重图形创意的同时，更多的则对文字的创意编排情有独钟。文字的编排同样具有极强的情感表现力，文字的情感表达比图形更直观、快捷，并且文字设计与图形创意相结合则会产生不同的视觉节奏和韵律美，这中间因图文的互动，即文字图形化、文字群的象形化以及对文字特殊的设计编排极富创意，从而使版面更加活泼生动、耐人寻味。
2、发扬传统的同时追逐潮流，版式设计强调个性风格。当代的平面设计虽然在现主义和国际主义之后也出现过众多的风格流派，但每次流派都没有背弃现代主义和国际主义的思想精神及表现形式，因为传统的东西毕竟有其精华可取。到20世纪90年代欧洲和美国的一些平面设计作品受立体主义、达达主义风格的影响日益明显，在思想观念上仍然主张自由个性，表现形式也以字体的散构叠合、编排的视觉混乱、空间的矛盾为主导，在这个主张个性的时代，版式设计也更加活泼自由起来。
3、以人为本，设计更加注重情感的流露。任何艺术都是表现情感的艺术。“以情动人”也是版式设计艺术努力追求的目标。在版式设计中，文字在轻重、强弱、大小的节奏中，不同程度地体现严谨与理性，曲线与散点的结构表现自由、轻快、热情和浪漫。在版面中人文因素加重，例如大多的图形是人物。动人的内容以图形和文字的设计形式来表现是当今设计领域中的一个不可阻挡的走向。
4、趋繁就简，更加注重“留白”。图形和文字不在有繁缛的装饰花边，在图形上力求简练明了和抽象的结合，在文字上言简意赅，直奔主题，而留白作为一种灵性的衬托越来越被设计者喜爱，“白”不仅是虚，他还是一种无须表白的语言，在那没有任何杂质的空间里自有许多含义在其内。
5、注重民族文化意韵的体现。如我国的《读者》，字里字外的那些手绘插画、大小适当的空白蕴涵在朴实之中沉淀着深厚的人文艺术美。随着社会的不断进步与国际间密切交流与合作的不断增强，编排设计愈加倾向于技术性操作，并且设计的国际化趋向越来越明显，而各国的本土文化特征正逐步消失，被国际主义特征取代，视觉传达普遍存在设计刻板、高功能化、理性化、缺乏民族性、千篇一律的问题。这一问题各国都已认识并都努力去挖掘民族个性。
6、由于摄影技术的发展，版面中越来越多的空间已被摄影图片占据，满足了现阶段人们追求直接、真实、快捷的阅读目的。
四、对我国现代平面版式设计发展的几点建议
如今，电脑技术、数码技术、信息媒体的迅猛发展改变了人们的生产生活方式，数码使平面设计从编排编辑、图形处理、文件刻录印刷、扫描到相机设备的配合都发生了巨大的变化。许多有识之士正在寻求一种能体现民族特点的版式设计风格。笔者通过对我国各种版式设计作品的观察并对其存在的问题进行了归纳总结，提出以下建议：
（A）我国的版式编排设计一方面要吸收国际上前卫的设计风格，另一方面也要发扬我们民族的特色文化。不可否认，国际主义风格正在主导世界，但若一味向其靠齐则显得平庸、毫无特色。要改变我国在设计上的从属角色就要努力找寻失去已久的民族性，我国的民族艺术辉煌灿烂，书法、中国画、剪纸、刺绣等许多传统民间艺术若适当的运用于版面设计上，那么中国之“气”可徜徉于世，中国之“神”可意气风发，使整个版式设计富有中国的人文之美，形成具有本民族特色的版式设计风格。（如图10、11）
（B）传统的瑰宝固然有其不可抵挡的魅力，但是也不能生搬硬套。并不是所有设计主题都要寻求书法、绘画等艺术的放逸情怀和气韵之美，要根据具体的广告、包装、书籍、展示设计等来考虑它的选择运用，运用得当可创造别致新颖的视觉效果。
（C）外来的东西我们要吸收其精华，但是兼容并蓄就意味着从属，中国的传统文化要强调，另外在强调的同时若用中国之特色来改造外来文化，这也是另外一种接受方式，接受方式的选择显示了一种文化心理，比如对西方字母的“汉字化处理”就体现了这点
（ （D）摄影图片大量运用于版式设计中确有好处，但是手绘风格的设计手段更具备深厚的文化底蕴和人文关怀，在平面设计中手绘是早期平面广告中的主要表现形式，随着社会的发展、设计学科的确立、摄影、电脑高科技手段的飞速发展和普及运用，使纯手绘风格的版面十分醒目，在现今直接、精密、多变的版式设计中体现出它特有的朴素而大气的美，它独特的魅力是现代设计中不可缺少的风景，只是传统的手绘在当今的版式中由典雅美丽、内涵深刻发展成为简单明确、引人注目，而且抽象和幽默成为众多设计者追求的风格。我们中国的版式设计应恰当运用和发展手绘艺术为版面增添一种文化气氛。（如图12）
（E）“中国特色”要体现，但是不能对老祖宗留下的遗产挖来即卖，我们一方面得承认文化的传承性，另一方面也要更加注重它的发展性，把传统的精髓加以创新的发展，结合时代潮流和形式美法则加以创造，从而使独具魅力的中国版式设计走向世界，进入到世界现代平面设计的先进行列。
（F）设计要走多元化的道路，艺术并不是一门严格的科学，没有绝对的法则可循，能体现版面的美就好，所以版面设计要突破骨骼的，追求更加开阔的思维，运用更加灵活的手段来创造好的版面。
结论：
中国在追求“西化”的过程中丧失的太多，保存的太少，我们没有办法去弥补历史的遗憾，但我们至少可以去创造她的美好未来。中国的版式设计不可能囿于本土，相信版式设计工作者在将来的实践摸索中会突破以往单一观念的束缚而获得更大的创作空间，如果说对传统文化的反思、对本土精神的追求、对外来观念和技法精华的汲取是现代设计表层行为的集中体现，那么，更进一步可以看到一种新的突出的行动：就是努力用饱含中国化的处理和改造方式以实现与世界的接轨，我们的传统在这个过程中吐故纳新。
中国版式设计中忽视图形和文字的编排的作品甚多，在很大程度上影响了平面设计的传达效果。所以图形和文字的编排设计应充分考虑形式上的视觉美感、内容上的贴切，同时要注意传达一种文化内涵，时刻关注社会发展的需求和大众的审美品味，形成自身的设计语言和风格，注重对视觉表现所形成的思维观念进行研究，形成有本民族特色的设计风格，以提高我国现代平面设计的水平。
【参考文献】
[1]《世界平面设计史》/王受之/中国青年出版社/ISBN 7-5006-4830-8
[2]《版式设计》/杨敏/西南师范大学出版社 / ISBN 7-562-1545-1
[3]《书籍装祯版式设计》/张苏 吕小瑞/湖南美术出版社/ ISBN -5356-2157-0下载本文
