影院动画赏析
——千与千寻
姓名：
班级：
学号：
院系：
一、影片概述
1.剧情简介
10岁的荻野千寻，准备随父母搬家到一个陌生的城镇开始新的生活。途中迷路她和父母误闯入了一个奇异小镇。千寻的父母由于贪吃，变成了猪。
千寻为了拯救父母，在白龙的帮助下，进入汤婆婆澡堂获得了一份工作，但她被汤婆婆夺走了名字，成了千。
在澡堂工作的过程中，千逐渐成长，变得越来越坚强能干并且得到了澡堂中人的尊重，而她和白龙也萌生出一段纯真的感情。
最终面对各种困难和危险，千寻拯救了父母和白龙。
2、主配角性格
千寻：怯懦、娇生惯养、有点任性，但在拯救父母过程中有表现了纯真、坚强、善良
白龙：在别人眼里严厉、沉默寡言不太友，好但在熟悉的人面前有爱心、善良
汤婆婆：为人贪财自私，对油屋员工苛严，却宠坏年幼儿子
锅炉爷爷：外表凶恶，内心善良
无脸男：表面，但内心纯真，想帮助千寻，但不知如何表达
小玲：说话啰唆，但内心善良
钱婆婆：和汤婆婆相反，慈祥、善良
3、影片创意
故事发生在现代社会下，一处神灵生活的城镇。借千寻的经历，从神灵的世界表现现实社会的黑暗面，人性的认知，源于与社会的沟通，互助和关爱、寻回自我。
在河神受污染变脏，白龙身世，千寻父母变猪等多个示例表现人类对自然破坏，贪婪。
在千寻经历过程中表现人性的真、善、美，互助，找回自我。
影片寓意深刻、褒贬兼蓄，富有浪漫主义色彩。故事的结构和作者想表现的思想有着典型的东方特色。本片把人和神灵之间的相互排斥、抵制，又相互影响的这个古老话题拍成电影。
4、获奖
第七十五届奥斯卡获最佳动画片
2002第二十一届电影金像奖获最佳亚洲电影
2002第五十二届柏林国际电影节获金熊奖
2004第五十七届英国学院奖获最佳外语片
2002第六十七届纽约影评人协会奖获最佳动画片。
2002第二十八届洛杉矶影评人协会奖获最佳动画片
2002第七十一届国家评论协会奖(美) 获 最佳动画长片
2002第二十五届日本影艺学院奖获最佳音乐
2002第十五届欧洲电影奖获国际影片特别奖
2003第二十八届法国恺撒奖获最佳外语片
2002由《每日新闻》和《体育日本》主办的第56届每日电影大赛上，获得最高奖
2、影片主题
1、影片主题
人与自然、环保，追寻自我
2、表现形式
动画并没有直接将环保这个主题呈现出来，而是将一个个的细节渗透在片中的多个角落，使影片唤起对现代工业社会环境污染和大自然的破坏等事件的担忧。比如白龙的产生，原本就是由于河流被填，河神无处安家。另外，本来是河主人的神灵却变成了肮脏无比的腐烂神，在经过干寻等人的帮助之后，被清洗出了许多垃圾。我们在惊叹河神一飞冲天的同时，仔细观察这些垃圾就不难发现，其中有白行车，还有各种各样的金属，基本上都是工业时代产生的废物。这非常明确地表现了工业社会的发达已经对自然环境造成了伤害。
通过千寻拯救父母和白龙的过程，表现亲情、友情、互助和关爱、寻回自我，表现人性的价值。
三、其他分析
1、角色造型
造型风格上充分体现了日本民俗，造型设定在写实与夸张的基调上。千寻与父母的造型特点是写实的，而神怪造型是拟人化的夸张，服饰也强化了民族特征。使观众从视觉上形成真实与幻影的冲击，突出了现实与非现实之间冲突的喜剧效果。
千寻的造型：长相普通的少女，宽宽的四方脸，两只眼睛小而圆，没有特别吸引人之处，具有怯懦、娇惯、善良的性格。开始的印象平庸，发展到最后，才能让人认识到她的魅力。
白龙的造型：一个十二岁的男生，头发偏长，面部表情不丰富，喜怒哀乐都不表现出来，心里的想法也不肯让别人知道。
汤婆婆的造型：大脑袋，矮胖的身材，硕大的眼睛充满了贪婪，鹰勾鼻，满脸的皱折，满头白发，增强了人物的性格。欧式的裙装，带满了戒指，塑造人物贪财的性格特征。
锅炉爷爷的造型：一个秃顶、泡眼、留有浓密胡须，拥有黑乎乎的身躯和几条胳膊，能够不断伸缩变形的胳膊不断的忙碌着，怪异但又善良。
无面人的造型：着带着面具，身披斗篷，增加了神秘气氛。
河神的造型：庞大神威却很肮脏的面目出现，计以流动的黏泥的夸张变形来定形，突出肮脏的视觉刺激，显示人类对自然的破坏。
钱婆婆的造型：汤婆婆的孪生姐姐，两个人的长相一摸一样，但是细看又有很多不一样。两人虽然容貌相同，但是整个形象上看起来，钱婆婆要比汤婆婆要稍微瘦一点，没有汤婆婆那么臃肿，这就写出两人在欲望方面的膨胀程度很不同。钱婆婆在片出现了七分钟，前两分钟和后五分钟的形象形成了鲜明的对比。
小玲的造型：玲的嘴巴小小的，不说话的时候有些嘟起来的样子，嘴唇很薄，这样的嘴巴说话是十分厉害的，初次亮场就责备千寻。
2、场景设计
在动画中，营造出的千寻的奇异世界，金壁辉煌的神秘世界表现了浓郁的日本古典文化的氛围，同时又夹杂着现代社会电车，电灯等现代社会的产物，古典与现代的混乱夹杂，是人有一种不一样的感受。
场景设计是将传统与现代很好的结合起来，作为影片中最重要的场景油屋，漂浮着一种怀旧气息，把此镇上所有建筑物特色，浴室的电梯、走廊、浴盆、浴楼等通过想象夸张，展现给了读者崭新的视觉形象。另外白龙与千寻飞行的大场面还运用了数码ＣＧ技术，增强了视觉效果汤婆婆办公室的设计风格也尽显巴洛克风情。
3、音乐音效
主题曲《Always With Me》，甜美、轻快的女声让人感到温馨快乐，就像的小鸟清脆而欢快的叫声，不禁使人想起动画里那个活泼勇敢、单纯善良的小女孩---千寻。《Always With Me》就像一首童谣，触摸到人们心底最柔软的地方，勾起记忆里那一份纯真，那一份童年情结。
谱奏音乐时，照例运用细腻的琴键之音揣摩小女孩千寻的感情生活，琴键流转中闪耀着新世纪音乐与新古典风华，再次展露久石让以简单琴音捕捉复杂情感的独到功力，优雅而美丽的琴音里不时随着剧情坠入调皮、可爱、奇趣、踌躇、犹疑、不安、感伤的思路，并随时与掌握惊险奇异冒险历程的管弦乐交互融合，而繁复多变的弦乐编曲中融会日本与西方音乐情感基调的匠心，可说，是一张具有大气度与纤细感的琴弦和鸣之作。
4、影调色彩
故事开始镜头显现的是一束红色的花。红色是热烈、冲动的色彩，预示了故事的整体基调。千寻与父母一起从都市搬家到郊区，场景色彩明度适中，以叙事为主。千寻的爸爸迷路将车开进了一条林中小路时，田间面场景色彩开始变得阴郁、深沉，使人感觉神秘而紧张，似乎会有什么不好的事情要发生。当车最后终于停下来时，色彩又重新变得明亮，但突然出现的红色的古老城楼使人感觉突兀而又神秘，红色的出现，则常常伴随着动荡与不吉祥事件的发生。在描绘受不同色彩刺激的红色时说：“在黄绿色底上，红色变成一种冒失的、鲁莽的闯入者，激烈而又无常。”正是这绿与红、重与轻的色彩转换，有效地暗示了情绪的波动。
影片多用冷色调来烘托气氛，比如片中比较恐怖、诞的场景经常使用深蓝色等冷色调。在表现白龙走向油屋顶层天台的场景中，暗蓝色的建筑内部楼梯盘旋而上，被刻意拉长的白龙的影子映射在墙壁上，渲染出诡异的气氛，预示阴谋的进行。此外在表现河神即将到来洗澡的汤屋外景时，用深灰色调的云彩和深蓝色调的雨夜来增加环境氛围的渲染，让人感觉更加的阴郁、沉闷。
4、段落细致赏析
腐烂神恢复成河神是影片中一大看点也是高潮，从腐烂神出场的恐怖，压抑，到河神一飞冲天的壮烈视觉冲击，还有给河神洗澡过程中出现的自行车等垃圾，表明了整个影片的核心主题，人与自然，环保。
腐烂神没有出场就显现人们闻到臭味的画面，接着是腐烂神正式出场，庞大漆黑的身体，就犹如一滩烂泥。
所有人都劝腐烂神回去，只有汤婆婆说要开门接客，这充分体现了汤婆婆作为一个企业的管理者应有的素质，不要以貌取人。同时让千寻负责给腐烂神洗澡。为什么要让千寻一个人照顾腐烂神？因为腐烂神是被人类污染的河神，而这里只有千寻是人类，所以这是在让人类在弥补自己铸成的错。
河神因为人类丢的垃圾变成了腐烂神，千寻再给腐烂神洗澡时发现并带头把腐烂神身体里的人类垃圾，自行车，电冰箱，废旧玩具清出身体，象征着自然在被人类玷污之后还需要人类治理，恢复自然，正所谓解铃还需系铃人。
河神这个桥段包括高潮洗澡发现脏东西并清理，中间给千寻丸子，到末期人们抢夺金子，充分表达了动画核心思想人与自然，环保，人性的贪婪与拯救。
河神这个情节安排的非常巧妙，起到表现中心主题并为后文做铺垫。从剧情角度来说，这里是故事的转折点，预示着千寻在汤屋地位的提升和与汤婆婆以及其他员工之间的关系得到改善，为后面小千离开汤屋打下基础。
这个桥段表明了了人与自然之间的关系，间接的讽刺了人类对自然的破坏。同时也表明了人类正在逐渐意识到自身的错误，开始补救。
河神走后留下了黄金作为报酬，人们开始疯狂抢夺沙金，完全不管制度，规定等级的约束，显示了人性的贪婪。
这个桥段之所以重要，就是因为表明了人与自然矛盾的主题，本来是河主人的神灵却变成了肮脏无比的腐烂神，洗澡清理的垃圾，其中有白行车，还有各种各样的金属，基本上都是工业时代产生的废物，这非常明确地表现了工业社会的发达已经对自然环境造成了伤害。后面的人们疯狂抢夺沙金也表现了人性的贪婪。下载本文
