现代假古玉的制造有如下特点：

　　1、按照古玉器样式仿制。这种方式自古有之。故宫存有一些清代仿古玉，仿制品与原件存于同一匣内，尺寸、样式、工艺非常接近。新作品又做了旧，很难区别。这类器物在现代作品中更多。由于现代制玉者中一些人手中无真玉可仿，因而变换方式，照图册仿制。市场上能见到很多仿图录玉件，如仿红山文化玉龙、玉鸟．仿汉代玉马、玉兽，仿战国璧、璜、佩等。

　　2、局部照古器仿制，略微带有变化。如此做法亦自古有之。尤其是清代的一些玉器，往往在局部采用古器造型，但多数不做旧。现代的仿古玉者为了掩饰仿古的意图．使自己的作品不易被别人识破，在仿古时有意将器型或纹饰加以变化，这类作品给人一种看不明白的感觉。

　　3、拼接。拼接是各类仿古器物中普遍采用的方法。把几个不同器物的局部凑到一起，组成新的作品，这样的作品细看时，看到哪一个局部，都使人觉得对；但整体风格不伦不类，有时还会出现将不同时代风格的作品拼到一起的现象。

　　4、想象。这类作品略有一点古器的意味，但带有很大的想象成分。其造型奇特，工艺颇为古朴．使人感到不知为何物，不知为何用。而出售者又能编造出很多故事。鉴玉者遇到这类作品时尤其需要注意。

　　5、模糊。这是古玉做旧的一种方法。把玉器表面纹饰做得模模糊糊，细部纹饰似有似无，很像古玉受蚀的样子。这类作品上往往出现不该模糊的纹饰反而模糊不清的情况，尤其是一些仿古璧、璜，上面的谷纹模糊．是人为而致。事实上，古玉器中纹饰模糊的作品是有的，但数量很少，模糊纹分布得又很合理．鉴别时需注意分别。

　　6、披纹。即在一般的器物上加饰古代纹饰。如在方形印色盒上加上战国勾云纹、蟠螭纹等，因而在识别古玉时不仅要看纹饰，还要看造型，求得纹饰及造型的统一。

　　7、重色。仿古玉做旧时，一般都进行人工染色。许多作品带有重色．最常见的为黑漆古、枣皮红及石灰沁。黑漆古整体为黑褐色；枣皮红整体为红褐色，色厚重而不见玉材本色；石灰沁为白色，作伪者或将器物表面烧成斑驳状，斑坑中施色；或于器物表面烧出一层，白而微透；或于玉上制出一块一块若石灰膏，或呈斑片状沁。

　　8、特型。体积超大或构图复杂的较常见作品，有很强的特殊感。另外，作品样式若同已知图录上玉器相同，或某些铜器、陶瓷作品局部相同时．就要认真分析这件作品是否采用了移植方式进行造型设计。

　　在鉴定古玉时，要特别注意识别玉科的质量。俗话说：”好玉不作旧”，原因之一是旧玉中好玉非常少，仿之工大价格高；其二，好玉不易沁色．蚀染的色是浮色，浮在表面，没有旧意。所以好玉不作旧。作旧的玉是次玉，有绺裂或含杂质的玉质地粗糙，软硬不均，蚀变的沁色深浅不一，可深入内部，有与古玉同样的沁色效果，所以作旧多以次玉为主。

　　现代仿古玉所使用的玉料多为青海玉和俄罗斯玉，这两种玉料都是20世纪90年代初期开发出来的．在市场上多充和田玉科销售，但温润程度不如和田玉。青海玉产于青海格尔木市南面的阿尔金山．矿物成份为透闪石，颜色有白、灰白、灰色等，还有藕色带绿、白中夹黑色等混合色。

　　多数玉科总体感觉发灰粉色，往往夹带有条状透明筋线(俗称“水线”)。青海玉储大，开采容易，价格便宜，已成为目前仿古玉科的主流。特别是仿制清代大件炉、瓶、人物等，非它莫属。俄罗斯玉料产于俄罗斯远东西伯利亚的东、西萨彦岭，矿物成份为透闪石，颜色有白、青白和青色，多杂有墨点和糖色，有山料和籽料。俄罗斯玉科储量和产量都较大，质量高于青海玉，价格也较高。一些体形较小的明清玉件，如手把件，子刚牌等，就是用俄罗斯玉料制作的。另外，近年来市场上出现很多人造的和田籽玉，这种人造籽玉是用小块山料在滚筒里磨滚后，再用染料染出籽玉红皮。

　　20世纪90年代以前，仿古玉作旧仍然采用传统的方法。以北京玉器厂为例，作旧玉的传统方法是：待仿旧产品作成以后，一般是抛光到乌亮的时候，将产品放入梅杏干水中煮几天．直到将玉上的杂质、裂纹、油脂腐蚀咸不光亮状，或出现坑洼麻点后取出，在其产品表面涂以血竭、地黄、红土、炭黑、油烟，再经火烤，使色浸入内部；擦拭干净后，再放入油、蜡锅中浸油．恢复表面油状光泽．即成仿旧玉。如果将这样的仿旧玉埋入地下半年、一年．再经常浇些水，取出后效果更好。有时为了仿古人玩过的旧玉效果，还用麦糠揉搓，用皮肤磨蹭，用皮子擦拭。

　　从20世纪90年代开始，现代化工技术被引入仿古玉作旧领域．使得仿古玉制作水平大为提高。现代仿古玉作旧方法主要有：

　　 一、酸性作旧。主要原料是氢氟酸、或硫酸等．一般方法是用含十分之一的氢氟酸溶液，将器物浸泡4—1 0个小时左右，即产生了所谓白灰皮。如器物某些地方加添其它颜色．则在浸泡前用蜡将不需作灰皮的地方封上隔离。一般添加的颜有红、黄、黑和咖啡色等几种。如加红色时用碱性橙，亦有用朱砂的；加黄色就用高锰酸钾，做出的黄色称为铁锈黄；加黑色就用硫化汞或一般黑色染料。着色时先将器物加热后，在需加色的地方涂上颜料，深浅视需要而定。此外，有用，硫酸各一半．再加50％的水浸泡器物，主要作用是浸入缝隙，以便使人感觉灰皮已深入到器物的内部。还有一种是用医院牙科用的牙骨粉将做好灰皮和加好色的器物全身封闭后打磨；或用环氧树脂加上磷苯二甲酸、二丁脂、乙二胺涂满器物，烘干后打磨；或用一种口旷水晶透明漆”的将器物涂好后打磨等。上列方法的目的是使器物在打磨后能表现出所谓的玻璃光，更具有”汉代古玉”的感觉。

　　 二、火烧作旧。一般是先将器物涂上氢氧化钠，再用氧化钙(石灰)把器物裹好，放到锯末里闷烧两天．烧出的白色称之为鸡骨白。如想在器物上做出牛毛纹．在闷烧二天后(这时玉器的温度约在300度左右)拿出用冷水激一下(即浸几秒钟)，就会产生所谓牛毛纹；如果在高锰酸钾的冷水中浸一下，就会产生血色牛毛纹。玉器需着色的部分也要在300度时将其浸到染料中；也可在需做黑色的地方加上硫化汞裹烧。器物在烧好和加色过程完成后，就用砂纸加上猪油进行打磨抛光。火烧玉件一般无玻璃光，显得较硬．所仿器物至多像宋或明清件。还有直接放在火上烧或放在氧氟酸内浸泡后打磨的，效果一般较差，容易识别。

　　三、碱性作旧(又称高压作旧)。是将待作旧的玉器打磨后，在需作色的地方用硫化汞(黑)或三氯化铁(黄)等涂上，然后用氢氧化钠和碳酸钠、硅酸钠按一定比例混和，加点猪油将器物包裹在内，放到封闭的不锈钢制作的高压釜内。加压的同时加温．压力一般控制在80—1 20个大气压，温度控制在160—200度，均用仪表控制，约需4天时间即成。取出后用二氧化碳热风吹干，然后用硫酸还原，表面就呈现出白灰皮和玻璃光，有色的地方就自然沁入色泽。此法主要是仿新石器时代到战国的器物，做成后器物的色及所谓皮壳能浸到较深的地方，不易鉴别。

　　本文作者：张广文：故宫博物院研究员、北京市文保文物鉴定中心玉器专家

　　古方：中国文物学会玉器委员会副秘书长、北京市文保文物鉴定中心玉器专家

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