在印刷术没有发明之前，我国古代所有的书籍都靠手工抄写，这就使得一部作品完成后，只能示之于亲朋好友，如此一传三，三传五，辗转抄写传诵。有些作品则由于造价昂贵的原因，作者只能将之“藏之名山”。这种落后的印刷技术使得人工抄写在中国很长的时间内成为了文学传播的主要手段。而这种落后的文学传播方式随着时代的发展也日益成为制约文学发展的瓶颈，这种制约作用在小说作者和读者上得到了很明显的体现。比如作者方面，“由于传播手段的，文学难以取得广泛、直接的社会效应，作家们无法高估文学的力量，至多也只能指望它潜移默化地发挥一些敦风化俗、泄导人情的社会调节作用，而不可能赋予它重大的社会使命。”“文学的功能实现方式以应制、游燕、赠答、赋物、题辞、书信、自娱等封闭方式为主，文学创作基本上被看作是作家个人的事情，创作者难以确立将个人心灵世界与外在读者世界充分沟通的自觉意识。”读者方面，由于书籍造价昂贵，广大平民百姓倘若没有丰厚家财，没有祖传书籍，又无法向他人借阅的话，只能被拒于文学殿堂之外。
到了近代，随着报刊尤其是文学性质报刊的发展，报刊成为了小说的主要载体和传播媒介，不仅数千篇短篇小说几乎都是最先发表在近代报刊上，而且许多中长篇小说名著也是首先在报刊上连载，而后再由出版社结集刊行的。这里不妨以吴研人为例，他的全部中长篇小说除《恨海》和《白话西厢记》外，其余１６部中长篇小说和他的全部短篇小说都是最先发表在近代几家著名的文艺报刊上。
除此之外，我们不妨再来研读一下１８４０－１９１９年间中国近代小说发表情况简表：
表１：１８４０－１９１９年间中国近代小说发表情况简表
创作小说翻译小说合计
作
年份品作品报刊报刊作品报刊报刊作品报刊报刊
数登载登载数登载登载数登载总登
数率数率总数载率
１８４０－１８９１６３１１．６％１６７４４％７９８１０％
１８９２６３５０％０００６３５０％
１８９３８０００００８００
１８９４１０００１００１１００
１８９５９１１１％０００９１１１％
１８９６２００４３７５％６３５０％
１８９７２２１１５０％５４８０％２７１５５６％
１８９８５１２０％６５８３％１１６５５％
１８９９１５２１３％２００１７２１２％
１９００１２２１７％４１２５％１６３１９％
１９０１３８３０７９％１０４４０％４８３４７１％
１９０２２１１５７１％１８１３７２％３９２８７２％
１９０３７３５７７８％９６４６４８％１６９１０３６１％
１９０４９６７８８１％７３３２４４％１６９１１０６５％
１９０５８５５９６９％９１２６２９％１７６８５４８％
１９０６１５５９６６２％１５４５３３４％３０９１４９４８％
１９０７２２４１７０７６％２０４７６３７％４２８２４６５８％
１９０８２９７２１２７１％１５７６４４１％４５４２７６６１％
１９０９２６５１６５６３％８５２７３２％３５０１９２５６％
１９１０２４７１７２７０％６０２４４０％３０７１９６６４％
１９１１１９７９２４７％６２５１８２％２５９１４３５５％
１９１２１５１１２２８１％５５４７８６％２０６１６９８２％
１９１３２５６２０４８０％９８８７８８％３５４２９０８２％
１９１４１２０７１１２６９３％２５３２２０８７％１４６０１３４６９２％
１９１５１５８５１５００９５％３４６２７９８１％１９３１１７７９９２％
１９１６１１６１１０４８９０％２８３２２２７９％１４４４１２７０８８％
１９１７１０４８９１２８７％３００２２４７５％１３４８１１３６８４％
１９１８７６６６８９９０％１５０１１９７９％９１６８０８８８％
１９１９４１６３７１８９％１３２９５７２％５４８４６６８５％
合计８８４０７１３９８５％２６６５１７２９６５％１１５０５８８６８８０％
从表１可以看出，在１８４０－１９１９这８０年间，我国总生了创作、翻译小说１１５０５种，共有８８６８种在报刊上登载，占作品总数的８０％。８０％的小说在报刊上登载，其登载率之高，足以显示中国近代小说传媒的巨大变化。
这里笔者还需说明两点，以免读者产生误会。其一是，近代报刊作为近代小说的主要载体和传播媒介，不仅文艺报刊如此，而且一大批一般报刊也登载小说。其二是，除报刊外，中国近代还出现了大量的出版机构，如商务印书馆、广益书局、国华书局、中华书局、文明书局、开明书店、有正书局等，这些出版机构也出版了数目可观的小说作品，成为促进小说传媒变化的一股重要力量。在考察近代小说传媒变化的时候，我们不能忽视这两股力量的存在，限于论文范围的指向，笔者只能稍加提及一般报刊和出版机构对近代小说传媒变化的推动作用，进一步的研究还需形诸他文。
上面笔者列举吴研人的作品最先发表在报刊上的实例，以及１８４０－１９１９年间中国近代小说发表的情况，只是为了说明这样一个事实：近代小说的传播渠道已由手抄本、木刻本变为现代化、大众化的报刊了。
２近代小说传媒变化的意义阐释
在“小说传媒变化的现象分析”一节中，笔者已经谈到，到了封建社会后期，“人工抄写”这种落后的文学传播方式已经成为了制约小说发展的瓶颈，直到近代当小说传播渠道由
中国近代小说传媒的变化及意义
温明明曹旭超
（中国矿业大学汉语言文学系江苏徐州２２１００８）
摘要：中国近代社会是一个中西文化冲突的时代，中国报刊业也就在这样一个复杂多变的社会环境中产生和兴起。报刊业作为一个行业的兴起对中国近代文学产生了巨大的影响，其突出的一点就是改变了小说作品的传播手段，报刊因此成为了小说传播的主要媒介。同时中国近代小说传媒的变化，对作家、读者和作品也产生了极为深远的影响。
关键词：小说传媒近代变革意义
中图分类号：Ｉ２０７．６５文献标识码：Ａ文章编号：１６７２－１５７８（２００７）０６－００１６－０２手抄变为报刊的时候，这个瓶颈才得以解除。延续了几千年的中国文学的传播方式一旦改变，必将给中国文学尤其是小说带来巨大的变化，北京大学教授陈平原就曾说过，“这一转折，不仅仅是技术问题，还牵涉到传播方式、写作技能、接受者的心态、写作者的趣味等，实在是关系重大。”可以毫不夸张地说，中国近代小说传媒的变化是整个近代小说变革的重要基石。关于这一变化所带来的具体意义，笔者拟从作家、读者、作品三个方面来进行简单阐释。
２．１对作家的影响
报刊成为近代小说传播的主要方式对作家产生的一个重要客观影响就是促进了中国职业小说家的形成，把创作小说当作一种职业，可以说是近代小说创作者的一种根本性变化。这种变化所产生的原因、过程以及意义，前人已有较为详细的阐述，这里笔者就不再累述，但以下有一点笔者想予以说明。西方著名的文艺学家瓦尔特・本杰明曾指出：“随着报纸发行量的日益增长，越来越多的读者变成了作者。……这样，作者与大众之间的区别正失去其基本特征。……这种差别已变成纯粹功能性的；它可能从一种情况向另一种情况变化，但在任何时刻，读者将随时成为作者。……文学的标志现在不是建立在专业化训练基础之上，而是建立在多种学艺（Ｐｏｌｙｔｅｃｈｎｉｃ）之上，并从此成为公共财产。”在中国近代，报刊也使得许多的人由读者变成了作者，一些以往并非作家的人出于名或利的诱惑，纷纷模仿文学报刊上登载的小说，而这种模仿随着文学报刊的发展对小说数量需求的增加而变得较易获得成功。就是这样，中国近代小说传媒的变化把许多传统社会里难以成为作家的人变成了作家，这也从一个方面造成了作家队伍的先天性良莠不齐。
以上谈的是中国近代小说传媒变化影响作家的第一个方面，其二，影响中国早期职业作家的创作心态。近代文学报刊有一个非常显著的特征，那就是“以赢利为目的”、“与市场关系密切”。当报刊成为近代小说主要传播渠道的时候，就必然会引导小说走上商品化的道路，对作家而言，小说创作中商品意识的萌现也是一个必然的趋势。作家创作中商品意识的萌现对“五四”以后已成熟的作家而言，自然不会有什么太大的影响，但对那些深受传统文化影响又随着小说传媒变化而成长起来的早期职业作家来说，他们的心态一时是难以适应的。他们的一只脚已经迈进了商品市场的大门，另一只脚却还深陷于传统的思想文化之中，他们既不同于受重重思想禁锢的古代文人，又不同于已经觉醒的“五四”文人，他们只是朝着具有主体意识的职业作家迈开了第一步。他们中的很多人在从事小说创作时，其心态是极为矛盾的：明明是在从事着“卖文”的行当，却总也放不下古代文人那套“经国之大业，不朽之盛事”的架子，非要努力与金钱划清界限，念念不忘“改良群治”。这种矛盾的心态也直接反映到了他们的小说创作中：一面迎合大众的休闲趣味，以便取得报刊的亲睐，一面又不忘“意存惩劝”，以显示自己并非完全只为了那点钱。鉴于这些，笔者以为，在中国近代文学研究中加强对在文学传媒变化影响下的中国早期职业作家的心态研究应是一个值得关注的重要方面。
其三，开启了一种新的小说写作方式。报刊成为小说的主要传播媒介后，小说作家们就面临一个极为迫切的抉择：是按照传统文人的做法为作家个人写作呢还是接受报刊的要求为读者大众写作？虽然表面上看作家们任选两个中的一个都行，但事实上在小说传媒变化后，为读者大众写作成了他们唯一的最佳选择。“其实道理很简单，这就是报刊杂志是面向普通读者的，而在报刊杂志上写作的人，其写作也必须以读者能够理解接受为最低限度。”这种为读者大众的新的小说写作方式的形成，使得“晚清的作家们开始重新审视文学的价值和职能”“不再把文学仅仅看作是个人的事情，而是重视文学面向社会的开放价值．他们明确意识到新的传播方式对文学社会功能的放大作用，从而赋予文学以直接而重大的社会使命。”
２．２对读者的影响
２．２．１读者群的形成
由于出版方式的落后，中国古代没有读者群，到了近代，随着报刊成为小说传播的主要媒介，读者群通过阅读报刊逐渐形成。相对于其他媒介，报刊是一种定期出版物，“这就使一个稳定的读者市场的培育不仅重要而且成为可能。文学产品的消费不再是一次性的了，连载小说出现，系列作品出现……报刊精心培养读者的阅读习惯，培育了最初的文学消费市场。”读者群的形成，“改变了近代文学的发展格局。”至于读者群通过怎样的方式来改变小说发展的格局，笔者将在下面的论述中进行探讨。
２．２．２读者地位的提高
当小说依附报刊成为一种商品以后，作家在创作过程中就不得不考虑读者的需求这一重要因素了，于是在“作家——
—作品——
—读者”这三对文学关系中，读者的地位得到了空前的提高，即读者开始以一种无形的力量介入到作家的创作中了。这是中国文学近代化过程中非常突出的一个现象。对于这一现象，我们很难用一个简单的好坏来判断，当今人在近几十年后再来审视这段文学发展历史的时候，我们会发现读者地位的提升，一方面“给文学带来活力，职业作家为了取悦读者，在题材上不断地花样翻新，将游记体、书信体、日记体等引入小说创作，正史已经不再是创作的惟一根据”。另一方面，作家以读者为“衣食父母”，过分地追随小说读者的趣味，这就必然出现“赶时髦”的现象。“清末民初小说界热闹有余，成就却不高，大量的作品缺乏独创性，而只是模仿为广大读者认可的‘成功之作’。任何一种题材、一种风格乃至一种文体的小说，只要受到读者欢迎，马上就会引出一大批仿作，把原有的一点新鲜感和独创性都淹没了。”近代小说的这些弊病，与作家过分地追随小说读者的趣味是密不可分的。
２．３对作品的影响
中国近代小说传媒变化对小说作品的影响是众多而又复杂的，这其间包括间接的和直接的。间接方面，就是通过作家和读者对小说作品产生影响。直接方面，就是对小说内容、语言、叙事模式、结构等内容产生影响。基于篇幅的考虑，笔者拟从小说样式即报刊连载小说这一极具代表性的小说样式进行论述，并试图做到通过这一个方面尽可能多地向读者展示中国近代小说传媒变化给小说作品带来的重要影响。
报刊连载长篇小说这样的文学样式，可以说是以往所没有的，它完全是在近代报刊发展的基础上出现的一种文学现象。这也使得连载小说不同于古代传统小说而具有了强烈的报章特色。
首先，连载小说的题材具有极强的时效性。连载小说的这一特点明显是受新闻写作影响的，小说作者将近期发生的社会新闻、本地奇事组织到故事中，与有趣的故事编撰在一起，敷衍成篇。这种创作手法给小说带来的一个最直接的影响就是模糊了新闻写作与文学写作的界限，从而导致了连载小说的读者常常把小说当作新闻来读，这也难怪张恨水在《我的小说过程》一书中会说：“读者往往将书中人物，一一索引起来，当作历史一样来看。”
其次，连载小说篇幅容量大。由于小说采用报刊连载的方式，一部小说的容量就由原来的数千字、数万字一下子增加到了几十万字。篇幅容量的急剧增加，固然能丰富原来较为单一的小说情节，使人物塑造更加真实丰满，但它给小说带来的弊端也是很突出的。我们今天再来阅读那些连载小说就会发现，很多时候作家为了凑足容量，把一个极其简单的情节采用极为铺张的文字去叙写，削弱了小说的可阅读性。
最后，连载小说随写随刊，结构散漫。大多数的连载小说都是写一回刊一回，写到哪算哪，这种方式使得很多连载小说出现“事故”：只刊出一部分就夭折了。这是随写随刊给小说带来的一方面影响，另一方面，许多作家平日不曾经营创作，往往“朝脱稿而夕印行”，这种未定稿的写作方式写出来的小说可能每回是完整的，但合成一篇时则常常出现上下脱节或前后重复的毛病，这种毛病即使在名家名篇中也常常出现。如《老残游记》初编前１４回与后６回、《邻女语》前６回与后６回均笔墨甚不相称，文思也不连贯。《文明小史》２９回和３０回关于外国人犯中国法与中国人犯外国法的议论完全相同。这若脱离连载小说特殊的写作背景是不可能出现的。当然，随写随刊也逼得作家在单独发表的每一回上下功夫：“寻常小说一部中，最为精采者，亦不过数十回，其余虽稍间以懈笔，读者亦无暇苛责。此编既按月续出，虽一回不能苛简，稍有弱点，即全书皆为减色；寻常小说篇数回，每月淡笔晦笔，为下文作势。此编者用此例，则令读者彷徨于五里雾中，毫无趣味，故不得不于发端处，刻意求之。”
中国近代是中国社会各方面发生急剧转变的一个时期，中国近代报刊就在这样一个纷繁复杂的时代背景中成长并壮大，这期间，中国的文学报刊也伴随着近代报刊的成长而成长。通过以上内容的讨论，我们不难看出，作为文化传播载体和承担者的中国近代报刊已经成为了中国近代小说的主要媒介。小说媒介的这一转变，促进了小说的发表和传播，并对作家、读者和小说作品产生了巨大影响。可以说，近代报刊促成了中国小说传播媒介和方式的变革，完成了中国文学近代化的关键一步，同时也为“五四”新文学的发展奠定了良好的基础。除了以上所讨论的中国近代小说传媒的变化外，中国近代报刊对近代小说的影响还表现在引领小说创作的多元、推动小说观念的嬗变等方面，限于本文篇幅，笔者只能将其他内容行诸他文了。
参考文献
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［３］陈平原．文学的周边．北京：新世界出版社，２００４．
［４］王岳川等．后现代主义文化与美学．北京：北京大学出版社，１９９２．
［５］马以鑫．现代化进程中的中国人文学科・文学卷．上海：上海人民出版社，２００５．
［６］宋晖．近代报刊与小说的勃兴．南昌：江西师范大学学报，２００１，１
（上接２页）
吕剧表演艺术家李岱江老师说过，剧目的生产是剧院生存的依据。所以只有谨慎选材、精心创作、深入生活才能达到“体验——
—传达——
—感染”的境界。另外，抓住机会进行宣传也是很重要的。河南电视台有《梨园春》，浙江电视台有《戏曲红茶坊》，黄梅戏有“中国戏剧网”，秦腔有“中国秦腔网”，而山东只有一个私人出资建立的网站，影响力并不是很大。宣传方面的落后也是吕剧低迷的一个因素。
３．２．４做好招商引资，打造文化品牌
吕剧艺术的发扬光大不能仅仅依靠自身的力量，它需要社会各界的帮助扶持，招商引资成为一个重要的途径。博兴县现在每年九月左右都会举办“‘国际’小戏艺术节暨董永文化旅游节”，来自全世界各地的剧团和国内外著名的演员都会到此参加演出，可以借助这个机会招商引资，把吕剧打造成为一个有特色的文化品牌。
以上，从吕剧的起源、内容、发展前景等各个方面作出了一些思考。近年来戏剧的发展状况并不是太好，吕剧工作者应该认识到形势的严峻性，抓住有利时机，努力发展吕剧事业，把传统文化的精髓传承下去，这对精神文化的建设具有重大的历史意义和现实意义。
参考文献
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［３］无作者．山东琴书．北京：曲艺，２００６，６．
［４］山东省博兴县史志编纂委员会．博兴县志．山东：齐鲁书社．１９９３．
［５］广饶县地方编纂出版社．广饶县志．山东：齐鲁书社．１９９３．
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争激烈，尤其是一部分后进生的热情更是空前高涨。八仙过海，各显神通。在分组活动的过程中，学生们有一种在语文知识长河中遨游，其乐无穷的感觉。在这种激烈的竞争活动中，我们不难看出，学生们的思维状况，参与的积极状态都得到高涨，几尽忘情。可见，分组教学活动能改变教师讲，学生听的单一的教学模式，有利于激发学生的竞争兴趣，能丰富语文教学活动，使学生学习变被动为主动，加深对教材、知识的深入理解，扩大了学生的知识面，发展了学生的综合素质。
教学经验告诉我们，学生的想法有时教师一时未能理解，动不动就批评学生，讽刺挖苦学生，如说学生“笨”等，这样就会扼杀学生的兴趣、思路和创意，使学生失去积极思考创新的兴趣，产生自卑感失去学习信心。分组教学，给每一个学生激励的语言，同时也给了更多的学生鼓舞，调动发挥了学生集体的聪明才智，还培养了学生良好的学习心态、情感和习惯，更给学生一个自我表现的舞台。
参考文献：
［１］徐浙珉．培养学生的合作精神．德育报．２００３年３月第６５１期．
［２］林晓红，罗志毅．教师在研究性学习中的角色转变．语文教学与研究．２００２（１１）
［３］中学语文研究．华南师范大学语文系．２００１（４）．
［４］饶楚媛．语文课堂激趣新法．语文教学与研究．２００２（４）
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