20年代的一个夏天，气候闷热逼人，室外没有阳光。暴风雨即将来临。周朴园、鲁四凤、鲁贵、周萍、周冲、周繁漪和鲁妈依次登场。随着剧本情节的发展，我们可以想象到在现在剧情的三十年前，一个富家少爷是如何在空虚无聊的生活中与女仆坠入爱河。自然，富家少爷的长辈是愤然反对这样的交往的。于是悲剧初始，在大年三十的夜晚，怀抱婴儿的女仆被生生赶走，而女仆和富家少爷的第一个儿子也被强行要走。在暴风雪里，女仆抱着婴儿投河。

可是正如鲁侍萍愤怒地回答周朴园的答话一样，“命，不公平的命指示我来的。”侍萍投河遇救，嫁给了鲁贵，生了一个儿子鲁大海和一个女儿鲁四凤。鲁大海在周朴园矿上做工，还做了罢工工人代表。而四凤，竟也阴错阳差地成了周公馆的侍女。而同样的剧目再次上演，周萍爱上了四凤，并且要和繁漪结束“乱伦之恋”。 而繁漪请来四凤的母亲鲁妈，正是想让她把四凤带走，好重新得到周萍。侍萍母女受到周氏父子两代的欺凌，是—对受、遭凌辱的劳动妇女。剧本通过周氏父子对侍萍母女的引诱残害，控诉了半封建半殖民地社会吃人的罪恶本质。

曹禺就是这样刻画出了一个极具特征的女性形象，繁漪时而敛声息气，时而疯狂爆发，她那畸形的爱情、欲望的冲动，都蕴藏着一种雷雨般的突发性和猛烈性。用一句“不，我不愿意”来当面顶撞周朴园的繁漪，不甘心为人摆布，敢于反抗周朴园。虽然这样的烦恼抗是极端的狂烈的，但是在那个灭绝人性的社会里，繁漪的种种行为只能让周朴园对她更加和残忍。

周朴园，这样一个带有极大封建性质的矿山资本家，贪婪自私，伪善奸诈。在家里竭力维持着封建性的旧秩序，在矿山上野蛮地对工人进行惨无人道的剥削与压制。这个道貌岸然的资本家，以他的伪善和欺骗，竟然赢得了“模范市民”、“慈善家”、“社会上的好人物”等种种荣誉，周萍甚至还一度推崇他是“无瑕的男子”。直至繁漪迸出那句“你！你忘记了你自己是怎样一个人啦！”周朴园也没有任何反思。但是，这样一个自私伪善的资本家也是一个遭受命运作弄的人。他的性格特征以及处事态度也是在一个由上一代家长制造出的封建性环境中日积月累的。这是时代的悲剧。周朴园的专横伪善，繁漪的乖戾不驯，都给人以鲜明的印象。《雷雨》，洋溢着一种不可名状的悲剧气氛。

除了戏份最多的几个人物，其他角色的行为言语也对剧情有着相当重要的作用。鲁大海听说代表返回，工人复工，自己被开除，不禁义愤填膺，揭露周家罪恶的发家史。周萍则出言相骂，大打出手。这两个人物的内心活动比较简单，外部动作则非常强烈。语言的动作性，不仅增加了情节的生动性，能够吸引读者和听众，而且推动了情节的进一步发展

这里，我们还不能忘记有这样一个人物，那就是在鲁侍萍之后，周繁漪之前，周朴园的第一个妻子。剧中没有关于她的任何描述，却让我们知道确有这样一个人物存在。她去了哪里，她过得怎么样，我们都无从知晓。我们唯一知道的是，她在剧情开始时就已经不存在了，她十有是一个封建性质家族的牺牲品，一个被时代悲剧所残害的女性。

而《雷雨》的尾声也是不能一笔带过的，十年后，周公馆变成了教会医院，楼上、楼下分别住着两位疯了的老妇——蘩漪和侍萍。一位孤寂的老人，即周朴园来到医院看望她们，彼此却没有一句话。偶尔闯进医院的年幼的姐弟俩目击了这一切，又像听“古老的故事”一般听人们谈起了十年前的往事。“小孩们的欢笑声”与陷于“绝望”的周朴园的内心形成强烈的反差，他正在承受着残酷的惩罚。作者用教中的“忏悔”来塑造最后的周朴园，又用“博爱”的思想来引导读者和观众，希望戏剧在他们心中能引悲而不生恨。诗的氛围、诗的意境在曹禺的笔下戏剧化地展现。

《雷雨》，这样一幕人生的大悲剧，这样一场命运对人的残忍作弄。在“一天内”，曹禺让三人死去，两人发疯，剧情紧张曲折，引人入胜。作者对所塑造的人物有着深切的了解，对人物性格的把握相当准确。在作者看来，这场悲剧和罪恶的制造者正是那些威严体面、道貌岸然的封建阶级和资产阶级，充满不义和的旧家庭正是整个旧社会旧制度的缩影。而尾声那么痛苦而又浪漫的艺术画面，就像一曲无伴奏的多声部合唱，虽然不同的声部各有其独特旋律，而在总体上却能达到高度的和谐统一。一部《雷雨》，牵扯了多少恩恩怨怨，突现了伦常的矛盾，阶级的矛盾，还有个体对于环境、时代强烈不谐调的矛盾，在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造。而悲剧，早已潜伏在每一句台词，每一个伏笔中，只是到最后时分才终于爆发出来，化作一场倾盆雷雨，无比强烈的震撼了每个人的灵魂。下载本文