史，结束了文学史几

乎只有一种性别声音的历史，为20世纪文学史提供了更丰富的内涵。 世纪女性写作在20年代进入到第一次繁荣期。1919年爆发的“五四”运动揭开了中国新民主主义的序幕。这是一个大力提倡民主与科学，猛烈反抗封建与的时代，也是一个新旧思想激烈交战的时代，旧有的父权意识形态、

父权社会家庭结构受到激烈冲击。对父权制的反叛，开风气之先最使青年受益的就是冲出封建家庭的牢笼，寻找自己理想的爱情与婚姻生活。这种反叛与性别关系

不是很大，它是对束缚人性与个性的没有自由人格的封建社会的反抗，是现代社会人们追求自由、平等，追求人的、个性的必由之途。只因封建社会对

等级秩序的建立首先是以牺牲女性的自由为代价，在“君IT臣臣、父父子子，去夫担①张岩冰《女权主义文论》山东教育出版社1998年

妇”的伦理道德中将女性放逐到了社会的最底层，从而建立起统治阶层的绝对权威。所以女性反抗的道路更为艰苦卓绝，因而其反抗也就更有振聋发馈的力量。

20年代女性写作正是在这样一种集体反叛的浪潮中发出自己独特的声音，呈现出具有社会的、时代的、悲剧审美意义的生命景观。

20世纪40年代的女性写作与20年代相比较有了质的突破。在沦陷区的上海，出现了女性写作的繁荣。尤其是张爱玲、苏青等几位女作家的出现，成就和丰富

了女性写作的文学与社会的意义。这些身处城市文化中心的女性，在“五四”时期与男性是处于同一战壕里的战友，到了40年代，发现自己仍陷在被主宰的境遇

里。父权制的被，只是使男性们扬眉吐气，有了自己的情感生活与自由天地。而作为从封建家庭里走出来的女性，在社会上、在夫妻俩性生活中，因其经

济地位的低落和男性根深蒂固的夫权意识，陷入了另一张铺天盖地的罗网里。城市商品文化促使她们对自己性别身份与社会地位的思考。她们意识到，只有在经

济上获得自主权，才能拥有生命的主动权，才能最终冲破男权的藩篱。 世纪90年代的女性创作，呈现出非常繁兴的景象。经历了50至80年代“时

代不同了，男女都一样”的时代的洗礼，女性似乎在政治、经济上己经获得了与男性平等的地位。然而随着新时期的到来，国门大开，各种社会思潮的涌入，

冲击着我们传统的理念和固有的生活模式。西方女权主义理论的进入，使新中国己获得了的知识女性开始反思女性的历史地位与现实境遇，\\n个时期里，创作界、出版界和研究界对女性作家和女性文本表现出浓厚的性趣。多种文学杂志推出女性文学创作专号，多家出版社以丛书的形式出

版女作家文集，一些女作家作品研讨会以及有关女性文学的国际研讨会也相继召开。然而，在这些热烈景象的背后，隐藏着深刻的矛盾:一方面，女性从长期受

压抑被剥夺、处于近乎失语的状态在思想文化的春潮涌动中浮出地表，无疑值得肯定;另一方面，女性写作究竟在什么样的意义上进入社会文化领域，以何

种意味被承认、被关注，其间传媒宣传中炒作成分的混杂起着怎样的作用等等，值得深思。90年代后期，女性写作的实践仍在继续，世纪末之时又以较之先前

更为突出的个性化姿态出现，其文化的反叛意味更为浓厚。 与90年代女性创作者不同的思想文化背景密切相关，她们的性别意识及其

在创作中的具体表现形神各异。一些年轻女作家往往倾向于较为激进的性别姿态，她们的创作在女性写作性别意识形态特征的鲜明方面具有代表性。这些作品

常注重私人生活和个人经验，有着强烈的个体生命意识，而社会生活在作品中往往被推至幕后，充当背景或只是若有若无若隐若现。于是私人化、私语式写作几

乎成了这类创作的代名词。所谓私人、私语，即强调写作的私秘色彩，但实际上却是私而不秘，因为作者分明在以“语”的形式倾诉、宜泄。另一些女作家的创

作则仿佛有意避免在作品表层标榜女性意识或将其作为一种明确的意识形态加以倡导，她们更多的是将性别意识、性别体验融入细致而复杂的文本建构，在对

女性心灵史的挖掘，对人性的探询以及对社会生活的描绘中，敏锐却又是含而不露地洞察男性中心的社会文化以及簿罩在这一文化场中的两性关系。较之前者，

此类作品性别意识形态特征并不十分明显，但往往具有更为丰厚、深邃的社会文化内涵。

(二)突围的方式

I、创作形式的突围<1)私人化写作

90年代出现并引起强烈反响的私人小说是社会\\n等人。她们似乎更具抒写自我的热忱，女性立场的叙事

成了她们共同的写作姿态，她们通过女性经验的自我解读和女性欲望的大胆表露，了男权世界的政治、历史、道德诸多方面的理念，在男性主体性短缺的

叙事模式中揭示女性主体承受的社会与心理的压抑，挑战男权刘七，反叛自身“被造就的自我”，闯进澳性划定的话语禁区并开辟了自己的领域。大胆地

表述身体感觉和私人经验，阐释了全新的性别权力的关系。林白是一执着于“女性欲望叙事”的作家，特别擅长通过个人生命历程的回味来张扬其浓厚的女性

意识常常浸在对往事的追怀与回想之中，故事的主人公与作家的生活经历十分相近，并以叙述者的身份现身于文本中，当然，作者讲述的并不是自传，故事情

节也并不完全是个人生活往事的聚焦，而是某种心理的暗示，情绪的宜泄，心境的勾画，个人生存体验中一些“小小的碎片”。林白巧妙地用诗意飞扬、灵动多

姿的女性话语将它们串成一个女性完整的心灵剖白。她的代表作《一个人的战争》就是一次典型的女性的自我解读，它所描述的既是现代社会中处于孤独无

助的生存境遇中的女性与外部世界的战争，又是女性撕裂身心的自己的战争，作者独具匠心地营造了女性与周围的外部世界、男性和女性及身心疲惫的自身

之间复杂的多重关系，意在通过女性的自我认知与自我抉择，再现女性的存在方式，可以说，主人公多米的人生遭遇折射出了当代女性自我成长的艰辛历程，

不仅展现了两性关系中的女性境遇，而且对男性宰制权力进行了指控，笔力渗透到了心理、性格和价值观念等诸多内在层面，表现出当代女性主义文学正在努

力寻求通过“女性欲望”的表述直接建立女性话语、从而真正实现女性的自我认知和表达的鲜明意向。这在林白的其它文本中，诸如《子弹穿过苹果》、《同

心爱者不能分手》、《回廊之椅》、《守望空心岁月》、《致命的飞翔》等等，都有不同程度的释放。同样，私人化在陈染小说创作中也有鲜明的凸现，下载本文