第一章

1.新中国成立后，新的文学有哪些基本特点？

新文学的特征：

1文学艺术已经真正成为列宁所说的“党的事业”的一个重要组成部分，成为“齿轮和螺丝钉”，列入党的领导机构的重要议事日程。

2新文学的另一个重要特征是文学市场的悄然隐退和计划经济的纳入。

③  文学生产者的作家身份的变化，即由自由职业者变成了国家干部。

2.为什么说现实主义是中国当代文学的主潮？

现实主义之所以成为当代文学的主潮，既是现实主义文学自身的特性使然，也是时代生活对它的选择。现实主义文学不是抽象的教条，现实主义文学也是丰富多彩的。一般来说，现实主义文学都有一个共同点，即面向生活、关注现实、同情人民，比起其他文学现象，有着更为鲜明突出的“为人生”而写作的倾向，所使用的艺术手段和形式也往往是人民群众所喜闻乐见的。因此，现实主义文学向来有着比较广泛的社会基础。20世纪上半期，与社会变革联系最密切的现实主义文学一直是文学园地的主调。当代中国也选择了现实主义文学作为文学主潮。

3.简述“十七年”文学的发展情况。

从发展过程上讲，“十七年”的现实主义文学创作，大致经历了两个阶段。

第一阶段：现实主义文学的确立阶段，这主要集中在20世纪50年代初期。

何其芳在《人民文学》上发表了抒情长诗《我们最伟大的节日》，以奔放恢弘的气势对开国大典进行了描述，展示了新中国成立的伟大意义。赵树理《登记》赞颂了伟大的新中国。老舍《龙须沟》表达了爱人民的主题。《保卫延安》《风云初记》等在欢呼胜利的同时，对中国党及领导下的人民的伟大功绩进行了生动反映。

第二阶段：现实主义文学的高涨阶段，这主要是指20世纪50年代后期至60年代初期。这一阶段出现了许多优秀长篇小说。从题材上讲，主要有两类，一类是反映农业合作化的小说，如周立波《山乡巨变》、柳青《创业史》等都从广阔的时代背景上展示了中国农村经历的巨大变化，并创造了一系列有鲜明个性的人物形象：另一类是反映历史斗争的长篇小说，如梁斌《红旗谱》曲波的《林海雪原》杨沫的《青春之歌》欧阳山《三家巷》等也同样体现了现实主义在这个时期达到的高度。  短篇中有《三年早知道》《李双双小传》等都塑造了比较真实和鲜明的人物形象，表现了新时代气息和精神面貌，有的作品甚至直接从侧面触及了生活中的矛盾或问题。 散文创作上，出现了杨朔 刘白羽 秦牧这“散文三大家”，生活小赋和山水纪游等也异彩纷呈。郭小川的《深深的山谷》《白雪的赞歌》 贺敬之的政治抒情诗，李季、李瑛的军旅诗也显示了独特诗歌个性。

4.当代中国现实主义文学受到了哪些方面的政治冲击？

P31

5.从政治倾向上看，“”期间的文学主要有哪几类形态？

P31-34

6.试述乡土文学与现代派的论争。

第二章

1．简要叙述赵树理在新中成立后创作迟缓的主要原因。

1赵树理的问题意识与时代的要求不再契合无间，而是产生了微妙的，甚至是难以调和的矛盾。

他由于生长在农村对农村生活非常熟悉，造成了特别强烈的农民性和现实感，因此就特别能发现一些人所不见的问题。这一特点在区时契合了时代的要求，而受到鼓励被充分发挥出来，但在当代中国，他的发现常常不符合时代要求，使得他和主流意识之间构成一种微妙关系。如他在新中国成立后的第一篇小说《登记》主要表现当时中国农村陈旧保守风气与争取婚姻自由的新的力量之间的冲突，期间并无阶级意识极其激烈的斗争发生。

2赵树理对大众化、通俗化过于执着。

他中后期的小说，渊源于宋人话本及后来的拟话。作者对于形式越来越执着，其表现特点为：故事进行缓慢，波澜激动幅度不广，且因过多罗列生活细节，有时近于卖弄生活知识。遂使整个故事铺摊琐碎，有刻而不深的感觉。 由于没有意识到时代变化所带来的人们文化水平的普遍提高以及由此引发的读者审美趣味的变化，过分拒绝外来文学及其五四新文学的艺术技巧与形式，赵树理在新中国成立后的小说创作在艺术上没有达到一个新的高度。他越想打通文学与读者之间的隔阂，越是在文学与读者之间竖起一道无形隔阂。

2．简述《三里湾》的主要思想艺术成就。

赵树理在新中国成立后最重要的创作成果是《三里湾》，它是我国第一部描写农业合作化运动的长篇小说。

1《三》对我国农业合作化初期农村生活的真实、深刻反映，主要是借助一系列栩栩如生、真实典型的人物形象来实现的。塑造的最为成功的是范登高、马多寿、袁天成等代表农村自发势力的落后人物。村长范高登到社会主义时期一心要走私有化道路。富裕中农马多寿外号“糊涂涂”在政治上保守糊涂，但为自己谋利益时却精明能干。马家小院犹如一个封闭落后的“王国”，有蛮横无理虐待儿媳管制儿子的“常有理”、极端自私的“铁算盘”、“脚踏两只船”的袁天成、自私逞能又愚昧无知的“能不够”。 作家通过描写这些不同类型的落后人物，说明了农村社会主义改造是一件十分复杂而艰巨的工作。

2《三》还比较成功地刻画了几个寄托着作家理想的社会主义新人形象。最突出的是党支部王金生的形象，他既有全心全意为人民服务的自我牺牲精神，又有精明与细致的工作作风。他善于从复杂的矛盾中从容地分析研究问题，在处理问题时表现出他维护党的利益的高度原则性又表现出他对群众负责的大公无私的精神。此外，还有立志钻研技术的王玉生、热情正直机智幽默的王满喜、克服缺点不断成长的知识青年范灵芝。

3《三》继承了赵树理早期作品大众化、通俗化的艺术追求。  

一是注重故事完整。 《三》结构严密紧凑，情节连贯，曲折有致，引人入胜。 它在结构上运用了评书和中国传统小说的手法，全书34章，写的是一个月内发生的事，楔子交待了整个村子的历史和当时的形势，为人物活动提供了背景，又转到民校，由民校引出玉梅，再引出有翼、灵芝、满喜等一系列人物。由玉梅带出她的家庭，由家庭矛盾引出另外三个家庭的矛盾。整个结构十分严谨，一贯到底。  二是注重人物的独特性。作家善于运用自己的语言、行动以及对日常生活的细节描写来刻画人物，还善于以“绰号”来突出人物特点。 如作家描写“能不够”时，主要通过她如何制服丈夫袁天成，不让他入社，挑唆女儿小俊离婚等细节揭示她极端自私的人生哲学。  三是注重语言的流畅性。《三》的叙述语言和人物语言都具有口语化、形象化的特点。语言准确鲜明，生动形象，明白晓畅，增强作品艺术魅力。 此外，《三》还充满了浓郁的生活气息和健康幽默的情趣。

3．简述孙犁小说“边缘化”的特点。

①切入生活的边缘化视角

整体来说，孙犁的小说主要描写的是战争年代的生活，算得上时代生活的主要内容。一般这类小说都会把艺术创作中心置于战争过程，但是孙的小说创作几乎全部远离战争的中心，而表现战争状态下普通人的生活，特别是农村青年妇女的人生遭遇和命运，使原本颇富阳刚之气的战争小说带上独特的阴柔之美。 如《荷花淀》《秋千》《风云初记》等。

2开拓生活的边缘化情感

孙犁的小说还十分注重边缘情感的开拓。边缘情感就是人们在战争年代中表现出来的令人赞叹的纯美人性与人情。他的小说着力表现的是普通的人们，特别是青年妇女们高贵的人情的闪光。这种高贵的人情，一是表现为普通人对军人的细心关照与呵护，如细心关照伤员的香菊、二菊，冒着生命危险带着同志转移的吴召儿等。  二是普通人特别是青年妇女们为了战争胜利做出的巨大精神牺牲。如《荷花淀》中水生扫及其他妇女把自己的丈夫送进了抗击侵略的战争行列。

3表现生活的边缘化审美姿态

孙犁的小说创作也有应时之作就是为了战争的需要，为着的需要。他倾心于五四新文学的审美传统与表现技巧，更重视小说的高雅与情趣。这种审美明显的表现出与时代审美潮流相悖的边缘姿态。

主要表现在这几个方面：在小说整体意蕴上，孙的小说着意于美的创造。他避开了同时期作品中常见的战争场面，以明媚的白洋淀风光为背景将人们的抗战生活场面铺开。在小说结构上，孙的小说也与传统小说不同，更具现代意味。他的小说不注重情节的完整和故事的连贯，经常出现一些片段场面或不连续的事件。

孙犁在当代的小说创作，依然继承了她在区时形成的“边缘化”传统。如《风云初记》《山地回忆》《吴召儿》等。

4.简要叙述《铁木前传》的童年视角。

《铁木》的童年视角赋予了作品独有的诗情画意。孙在许多作品中常常注重童年印象的作用，在，《铁木》中他常常将童年的印象写入作品，如开头就出现大段关于铁匠与木匠的描写，而且是以童年的视角去写的，一下子就把人们带入一个散文诗的世界。在结尾又以童年的回忆结束，给人留下久久的回味。这种童年视角不仅仅表现在作家童年经验的叙写上，也表现在作品中人物的经常性童年回忆上。这些回忆不仅是人物精神情感的呈露，还是他们美好生活理想的寄托。 如九儿就经常回忆童年。童年时期的九儿和六儿两小无猜，相依为命，在艰难的岁月里建立了友谊，还产生了朦胧的爱情。后来，六儿变得好逸恶劳、闲散浪荡，使九儿敢达他们无法再做朋友，友谊上的失落使她惆怅，她常常“回忆着幼年时的家乡的影子……”，人物的惆怅之情在回忆中显得更加悠长而有韵味。

第三章

1.简述历史题材小说“史诗化”的原因。

历史“史诗化”是五六十年代中国文学的一个共同美学特征。该特征主流地位的确立并成为当代作家的共同追求有以下几点原因：

1胜利与新政权的建立带来的巨大热情，使作家们自觉地以一种“饮水思源”的感戴，深深地缅怀过去的艰难岁月和前辈的卓越功勋。其中一些人经历了战争年代残酷的斗争生活 ，那些可歌可泣的英雄事迹激励着他们去讴歌。

2当代作家那种充当“社会历史家”，再现社会变革的整体过程，把握“时代精神”的欲望。

3对新一代青年人进行教育的责任心。 正是在这样的历史背景下，一大批呈现着“宏大叙事”的艺术趋向，对历史进行史诗化处理的小说不断涌现。  如梁斌的《红旗谱》。

2.简述朱老忠的性格特征。

在第二代农民中，朱老忠是最富个性和典型性的人物形象。作家是把他作为跨越新旧两个时代、在历史风云呼啸之际行进的民族英雄塑造的，因此，他的思想性格深刻的体现着劳动人民的英雄品质和历史命运。

一方面，他对反动统治阶级有着强烈的仇恨；另一方面，他对同志，对战友又义重如山。

早年家庭惨遭变故和地主峰兰池的横行霸道在其心灵中埋下了仇恨的火种，在关外挖参、打鱼、淘金、独身闯荡20多年的不凡经历，使他这个原本地道的农民具有了某种“无产者”的性格因素，他不仅增长了见识和才干，意志磨砺得更加坚强，而且对传统的乐天知命、安分守己的农耕文化伦理有了反思能力，成为乡村社会秩序的异端人物，这也为他以后接受和愿意的行动打下了坚实的基础。  

在对待“脯红鸟事件”、“大贵被抓丁”和“反割头税斗争”中的表现，集中体现出其处事成熟果断的一面。但此时他还没有摆脱个人抗争的范围，直到他找到党后性格才得到了进一步发展，斗争也相应地从自发转向自觉，他也由一个农民英雄跨入了无产阶级先锋战士的行列。  朱老忠对敌人决不留情，但对朋友和同志却重团结、讲义气，敢于“为朋友两肋插刀”。

小说从多个侧面描写了他和严志和一家以及其他苦难农民兄弟之间的情谊。他卖心爱的牛犊让江涛上学，并帮严志和料理奶奶的丧事等等，刻画出一个有情有义的朱老忠。

作者巧妙地将朱老忠的情与义赋予了强烈的爱憎，使其区别于旧时“士为知己者死”的侠客豪杰，对冯兰池这样的地主阶级的憎恨以及对穷人兄弟“两肋插刀”使其散发出独特的光芒。

3．简述《红岩》在今天的意义。P58-60

4.以《青春之歌》为例看成长小说的叙事特点。

作者从“成长意义”上去描写林道静的人生历程的，这构成了《青春之歌》的“成长小说”本色。

①“成长小说”的一个突出特点，是它有着很强的“政治”叙事性。“成长”不是指主人公在生理意义上的成长，与主人公一同成长的还有历史本身。在这类小说中，历史与个人的成长不可分割地在一起。《青春之歌》写的是知识分子林道静的个人成长道路，主要表现的是中国的历史，“政治”构成了这部小说最主要的叙事话语。

林道静从小接受新式教育，具有五四青年的精神气质，为了反抗家庭包办婚姻，追求个性，与旧家庭决裂。与北大学生余永泽结合了，后来发现他只是个“庸人”，无法给她精神指引。结识了党员卢嘉川并阅读很多书籍后才开始感到生活的真正意义。于是她内心的悲观情绪消失了在心里生出一种热情，将自己的生命投入到斗争的洪流。

②《青春之歌》作为一部“成长小说”的另一个重要特点是它的“性爱叙事”。既然是“成长小说”，当然离不开主人公生理意义上的成长。基于政治叙事的目的，杨沫在《青春》中用话语对“性爱”进行了一番改造与处理。但还是保留了很大一部分性爱内容。性爱内容是小说成功的最基本的叙事要素。+恋爱的左翼文学模式在《青》中的复活，为越来越淡化的私人情感世界增添了一抹浪漫的色彩，这是一部小说成功的主要原因。

《青》的性爱叙事是由一个女大学生和三个男人之间的复杂关系构成的。林的第一个爱人是北大学生余永泽，与他相爱有着五四时期的浪漫蒂克色彩。后来，林对余的平庸感到失望而离开。林与卢嘉川的相爱表面是对的选择，实质上是对平庸生活的反抗，但这是女性追求刺激甚至虚荣的一面。后来，她与江华的爱情，在的意义上最终升华，在经历反抗平庸、追求刺激后，一种基于共同理想的性爱成为最终的归宿。林终于在心理意义上成长起来了。

《青》是一部将政治言说与性爱叙事结合得比较成功的作品。它既有着比较鲜明的时代主题，顺应了当时知识分子改造和歌颂的政治要求，同时又迎合了本能上渴望浪漫与情感的大众心态。

5.如何认识《青春之歌》的修改？

由于小说的政治叙事性，出版后被郭开批评了，认为“作者站在小资产阶级立场上”，也没有描写知识分子与工农的结合等等。杨沫本人进行了修改：增加了林道静在农村的八章和北大学生运动的三章。这些变动的基本意图是围绕林道静这个主要人物，要使她的成长更加合情合理、脉络清晰，要使她从一个小资产阶级知识分子变成无产阶级战士的发展过程更加令人信服，更有坚实基础。同时也对其他人物或情节作了必要的修改。

这样做是必要的。这既是《青》作为一部政治叙事小说，也是作为一部成长小说的必然结果，因为只有补充了与工农相结合及监狱斗争的环节，它才能够成为一部完整意义上的中国知识分子的“成长寓言”。

6.简述《三家巷》中的周炳形象。

周炳是五六十年代文学人物长廊中非常特殊的一个艺术形象。

作者“既没有把他当作英雄，更没有把他当做理想，既谈不到歌颂，有时还有些非议”。把周炳放在特殊的历史条件和社会生活中，将其塑造成了一个思想性格复杂的人物。她出生于时代打铁的家庭里，自己也打过铁，因而具有善良正直、吃苦耐劳、痛恨剥削者、同情贫苦人的优秀品质。但同时他又是个知识分子，生活在三家巷这个特殊环境里。三家中青年男女间的交往、爱情、婚姻以及陈、何两家的世亲关系，又使他受到封建主义、资产阶级思想的影响，这注定了他在参加严酷的阶级斗争中必然接受严峻真实痛苦的考验。  一方面，他反抗黑暗现实，追求，坚定顽强；另一方面，他又有小资产阶级知识分子的狂热、幼稚、多愁善感、消沉等思想弱点。 他既对胜利充满浪漫主义幻想，又难以接受失败的打击。  作者在塑造这一形象时通过他一次次在实践中得到锻炼而逐渐成长和转变，却没有急于完成这一过程，其间的复杂曲折形象地说明了像周炳这样的知识青年要走上道路是多么的不容易。他要在斗争中，在党的教育下不断自觉地克服自身弱点，挣脱个人主义思想的羁绊，才能完成个人改造的过程。

7.与《保卫延安》相比，《红日》在战争叙事上有哪些特点？

《保卫延安》气势雄伟，笔调粗犷。它站在战争全局的高度和全国战场的联系中落笔，把延安保卫战胜利之源概括到几个战役中，使读者看到战争排山倒海的力量。

《红日》与《保卫延安》一样，都把历史事件当作小说的内容，并作为整个作品的构思基础，但《红日》所反映的生活幅度更宽广而丰富，结构显得更完整更严密，情节发展更有节奏，描绘战斗场面的手法更多样，艺术境界也更开阔，尤其突出的是作家的笔触深入到人物的内心世界，开掘除了人物的思想感情、精神境界以及性格的丰富性。

①《红日》在叙事结构上很有魅力，在涟水、莱芜、孟良崮战役中，作者的描写详略得当，先以涟水战役中撤退来表现国共双方力量的悬殊与面临的严峻形势。作者再以莱芜大捷为过渡，最后集中写孟良崮战役歼灭“王牌军”74师达到高潮，三次战役虽有主有次，但浑然一体。

②小说对战争中人物性格的丰富性有较好刻画。  小说刻画了从高级将领到普通士兵的多层次的丰富的人物群像以及他们丰富的内心活动。有远瞩、沉着冷静的高级指挥员沈振新和梁波，有英勇作战的基层指战员刘胜、石东根。同时也写出了他们各自的缺点。

③小说在写战争生活同时还写了军首长、干部及普通战士的家庭、爱情生活，既在叙述上体现了适度的节奏感，使小说叙述有张有弛，快慢协调，又是对战争暴力的一种对照，引起了人们对和平生活的向往和对美好人性的呼唤。

《红日》对战争全局有着比较好的把握，描写也比较充分，但对具体战役的描写不够充分，尤其是对战争残酷性的表现不足，过于轻松的胜利影响了人们对于战争真实性的认识，也容易让人对历史产生误解。另外，对普通战士形象的描写不如对干部形象的描写生动。

8.《林海雪原》的传奇性有哪些？

《林》的故事具有传奇性，体现了鲜明的浪漫主义色彩。

作品所写的一支36人小分队，在茫茫无际的林海雪原上与数股顽匪周旋，他们战胜各种难以想象的悬崖天险和狂风暴雪，对付一伙数十倍于己的强悍敌人，最后终于全部歼灭了这批罪大恶极的反动势力。这种超乎寻常的事迹本身，就带有浓厚的浪漫主义因素。作品的人物塑造也体现了高度的浪漫主义精神，像杨子荣的孤胆、栾超家的灵敏、刘勋苍的骁勇、孙达得的善行、少剑波的机智等，都赋予了浪漫主义色彩。

在自然描写上，更具奇异色彩：茫茫林海、险山峻岭、阴森可怖的威虎山等。作品还穿插了一些美丽神话，更是把人们的悲欢和理想与自然景象融为一体了，这一切都使整部作品呈现出鲜明的浪漫主义传奇色彩。

9.王愿坚短篇小说的创作特点有哪些？

10.峻青短篇小说的创作特点有哪些？

第四章

1.如何重新评价五六十年代反映农村社会变革的小说？

文学不是政治。对某个历史时期社会活动的文学否定，并不意味着必须进行同时的文学否定。因为文学的世界与现实的世界不是完全一致的，文学家的世界是作家创造的产物，蕴含着作家对社会人生的理解，因此每部作品都是一个多层面的复合体。文学本身的这种复杂性，决定了政治评价和美学评价的非完全同步性。

对20世纪五六十年代反映农村大变革的小说的评价，应该建立在是否具有深层意义这一基点上，而不仅仅纠缠于是否表现了农村变革这个“政治存在”。如果作品在当时变革过程描写中，并没有仅仅局限于政治斗争的意义，却写出了深刻的人生发现，使新时代的读者即使在不了解当时的现实情况下，也能够将这意义同当代联系起来，并获得某种精神的启迪和感动，那么，这样的作品就应该继续肯定。

2.《创业史》在文学史上的意义。

《创业史》曾被誉为农村社会主义的史诗，“十七年”间优秀的长篇小说。周扬在全国第四次文代会上作了一个检阅式报告在谈到新中国成立以来的长篇小说的成就时，把《创》列到了首位。尽管《创》留下了许多无法弥补的缺憾，但仍不失为一部优秀的文学作品。

主要从这几方面认识：

1《创》反映的生活是真实的，所表现的理想是符合历史要求的，所肯定的策略是正确的。通过梁生宝、梁三老汉以及郭振山、郭世富、姚士杰等人的活动，细致入微地写出了农民的这种精神变化过程。这种描写是相当真实的。  《创》所表现的理想是符合历史要求的，有历史的合理性。 基于社会的变化，《创》否定了不停顿的斗争方式，如在小说中作者彻底否定批判了白占魁的“二次土改论”，二队梁生宝靠多打粮食、靠优越性实现的观点给予了肯定。

2《创》塑造的人物富有个性和历史深度。

梁三老汉被认为是塑造得最成功的人物。他既有新社会翻身农民的喜悦，对党、新充满信赖、满怀感激，又有旧社会留下的因袭的重担，对党的农村不理解、缺乏走新的道路的自觉性；既有劳动者勤劳、淳朴、正直、善良的美德，又有小生产者狭隘、保守、自私的心理；既有老农民的古板、倔强，又有孩子般的天真单纯。

3《创》以其鲜明的风格为当代小说创作提供了新的叙事经验。

它有一种开阔厚重又热烈的艺术风格。既不乏传统的中国作风和中国气派，又吸收了西方的、现代的绵密、热烈的叙述方法，形成了一种多姿多彩的厚重。柳青扩展了叙述语言的表现力，他善于将叙述语言和人物内心独白、将文学语言和生活语言、将人物言行和作家的评说、将诗情与哲理糅合在一起，形成一种引导读者参与接受的热烈氛围，为当时小说创作提供了新鲜和独特的经验。

3.如何认识长篇小说《山乡巨变》？

周立波的《山乡巨变》在艺术构思上继承和发展了《水浒传》《红楼梦》等中国古典小说“故事完整”而又“富裕曲折和波澜”的优良传统，紧紧围绕农业合作社的建立和发展，围绕人物性格的刻画和性格逻辑发展来组织安排故事情节，既以一章甚至连续几章的篇幅比较集中地刻画某一个或两个人物，也通过不同事件和行动，反复描写人物性格特征。全书写了几十个人物，作者大都给予应有的地位、分量和深度，组成一幅相当完整的合作化时期农村人物画卷。小说在对生活的全方位观照与再现中，往往当情节紧张之时，穿插一两件愉快小事使情节发展错落有致，既有节奏感，又有感染力。

《山》作为反映农村现实生活的长篇力作，在乡村日常生活书写中显示出来的乡村生命本相与乡村本相，让人们从中窥视了艺术真实。 但周立波仍未能超越反映合作化的作品形成的阶级、路线斗争的模式：对待合作化的态度有左中右之分。这直接导致了《山》中的瑕疵，如写的不成功的人物伪装成贫农隐藏在清溪乡的反分子龚子元夫妇。在阶级斗争扩大化时期，周写了“敌我矛盾”，于是编造了这对反夫妇。在反右派斗争和“大跃进”时创作的续篇，整体上比正篇逊色。

4．如何理解《李双双小传》中的新人塑造？

《李》可以说是标志着李凖创作艺术成熟的代表作。小说成功之处在于塑造了一位新的农村妇女形象，通过李双双这一形象的刻画，展现了社会主义新农村妇女的崭新面貌，写出了农村妇女走向社会第一步的觉醒。  作者把李双双放到尖锐的生活冲突中，巧妙地编织了李同丈夫孙喜旺之间富有喜剧韵味的家庭矛盾，以及与自私自利的孙有之间的公与私方面的冲突和较量，两条线索交错前进，让人物在矛盾斗争中鲜明突出地体现各自的性格特征。在人物形象塑造方面，实现了他要把新的英雄人物力求写得“丰满一些，生动一些，真实一些”的艺术追求。

5.简析马烽小说的创作特点。P85

第五章

1.简述《洼地上的‘战役’》在战争小说中的创新性。P88-

2.简述茹志鹃小说风格的主要特点。

茹志鹃的小说风格主要有以下几个特点：                                                                                            

1善于在时代大潮之中寻找日常生活的意义，在家务事、儿女青年的描写中，间接地反映时代生活与人们精神的变化。这一叙事特点虽然没有脱离主流文学将日常生活纳入社会变革的创作模式，但在反映重大题材为核心的时代审美趋向中，这种叙事方式仍然有着重要的突破性意义。

2多以成长中的普通群众作为主人公，使人物性格中的情感性因素得到更加自由和充分的发挥，因此，她的小说人物往往更有生命的活力。

③ 擅长以细致的笔触表现人物的内心世界，心理描写细腻。这使得小说人物在性格上更加丰富与复杂，使人物形象更加多样化。

3.简述“干预生活”小说的创作趋势。

“干预生活”小说是指20世纪50年代中后期出现的一批具有探索性的小说。

1“干预生活”的主张鼓舞作家突破“暴露禁区”，大胆表现人民内部矛盾，揭示现实生活中存在的问题与阴暗面。 耿简的《趴在旗杆上的人》王蒙的《组织部……》李易的《主任》等等从各个不同侧面，触及了我们生活中的一些消极阴暗面，尤其是像官僚主义、教条主义进行了揭露、批判和讽刺，同时抓住了生活中的尖锐矛盾，有没有把生活和人物简单化，在当时具有积极的现实意义。

②“干预生活”的主张还鼓舞作家对“人性”禁区进行突破，大胆揭示人的道德情操和丰富的内心世界，从而突破了公式化、概念化、干巴巴的老套路，显得富有人情味，细腻、隽永，给人耳目一新之感。 李威伦的《爱情》宗璞的《红豆》邓友梅的《在悬崖上》等等都是表现爱情生活颇有特色的作品，其思想性和艺术性都较前几年的作品有所提高。

4.简述《组织部新来的青年人》的叙事特点。

《组织部》虽然具有揭示官僚主义现象、主张“积极干预现实”的外部写真倾向，但它更是一篇以个人心路体验和感受为出发点，通过个人的理想激情与现实环境的冲突，变现叙述人心路历程的成长小说。

主人公林震快乐、单纯、富有青春的朝气和理想的激情，怀着一种成长的渴望和焦虑来到组织部，22岁的“生命史上好像还是白纸，没有功勋，没有创造，没有冒险，也没有爱情”，组织部是他走向成熟、实现人生理想的新环境。小说以林震的心理体验为视角，在事业和爱情体验两条线索上，通过麻袋厂事件的始末展开对理想与现实冲突的叙述。

(结合课本自行补充P93)

5.简述《红豆》在爱情描写上的突破。

《红豆》是一个有关与爱情冲突的故事。作品通过女大学生江玫与齐虹由于生活态度的政治立场的分歧而导致的爱情悲剧，揭示了知识分子是如何在时代的巨变面前选择自己的人生道路的。

作者非常细腻地描写了江玫的感情变化过程，江玫的情感一开始是纤细的，后来有所丰富、爆发，但仍然是多愁善感的。作家大胆地深入江玫的内心世界，细致入微地写出了她作为一位知识女性，在“斩不断，理还乱”的感情和恋爱中的心理变化。小说叙述语调细致绵密，略带伤感，作家并没有像当时流行的创作模式一样把江玫塑造成一位逐渐克服阻力、完善自己品格，最后与工农结合的女者，而是以“红豆”为线索引发出一缕怀旧情绪，对江玫的感情纠葛寄寓了更多的同情而非批判，因此，这篇小说被认为宣扬了资产阶级“人情味”和爱情观。应该说，这篇小说的思想内涵和艺术激情是耐人寻味的。

第六章

1.简述20世纪五六十年代中国新诗的主流抒情形式。

20世纪50年代中后期郭小川、贺敬之的政治抒情诗将颂歌模式推向一个新的高度。与颂歌相伴而生并盛极一时的战歌的出现，与50年代初期抗美援朝战争的发生以及两大国际阵营之间长时期的“冷战”状态有关。 

战歌在50年代主要表现为对帝国主义者的批判与暴露，比较有代表性的有石方禹的《和平的最强音》，以及反映抗美援朝战争的诗歌等。提出“千万不要忘记阶级斗争”之后，阶级斗争日益成为社会生活的重要部分，充满战斗精神的诗歌变成了不可缺少的艺术形式，如张万舒的《黄山松》等大受欢迎，并成为诗人们争相表现的主题。

2.简述《天山牧歌》出现的意义。P98

3.简述李季石油诗的特点。P100

4.简述郭小川诗歌的战歌特点。P102

5.简述贺敬之诗歌的思想艺术成就。P104

第七章

1.简述五六十年代中国散文的审美追求。

散文广义与狭义的区别：20世纪五六十年代人们对散文的认识，基本上承继着“五四”以来现代文学所确立的“大散文”观念，即将通讯、特写、报告文学、回忆录、游记、小品、随笔、传记文学、杂文、散文诗等统统归入散文上面。后来，散文范畴逐渐缩小，研究对象集中到美文性质的抒情散文或艺术散文上面。

抗战烽火的燃起，时代生活的剧变，民族意识的弘扬，导致散文观念与实践的重大变革。在这种背景和“改天换地”的政治氛围，决定了当代散文对“时代精神”的狂热追求。着眼于“国家大事”，通过“时代的浪花”反映时代生活面貌，是这一时期散文价值的评定尺度。

2.简述杨朔散文的诗话艺术。

杨朔在散文写作中有机地融会着诗的特质和优势，使他的散文境界优美，诗意盎然。

1他以诗人的眼光观察生活，为生活中那些细小、平淡然而又是美好的东西所触动，从而在平凡生活中提炼出动人的诗意。 一片红叶、一朵茶花、一个人物、一个片段乃至如水的月光、似雪的樱花、萧瑟的秋风等都能触动他的思绪，构筑他动人的散文“诗篇”。

2竭力寻找情景交融的诗的意境，这也是他诗化散文构思的核心。杨朔在写作时总是先展开感情浓郁、诗意盎然的构思：选择生活中美好的东西，利用托物言志、借景抒情的表现手法，经过主观抒情的表现手法，经过主观情思的审美融合，达到情景一体、物我一致的境地，酿造出诗化的思想意境。+P110例子

3为了构思出散文的诗歌意境，杨朔还善于采用人化自然的手法，把静物变为动物，把无生命的变为有生命的，把无神的变为有神的。+例子

4杨朔诗化散文的特色还表现在散文的结构布局上，总是讲求起承转合、精心剪裁、曲意为之。+例子

5杨朔诗化散文的特征也充分体现在他对语言的精心锤炼上。+例子

3.简述秦牧小品散文的特征。

1他的散文涉猎十分广泛，宇宙苍穹、南北两极、神仙鬼怪、飞潜动植等等无不在他涉猎的取材范围内。突出了他的知识小品的知识丰富、趣味盎然的文体特征。

2与秦牧散文的写作追求、取材范围、结构安排等相辅相成，共同构成他的知识小品的又一文体特征的，是语体表现方式上的独到之处。

他的行文主要采用夹叙夹议的抒写，融记叙、议论、抒情于一炉，追求一种“谈话风”式的亲切、自然、流畅的语体风格。他力求在朴素、平易、流畅的“谈话风”的语调基础上，追求文字的优美、精彩和奇警。口语、古语、成语等的运用也使他的文体溢彩流金、摇曳生姿，呈现出博见多识、含蕴隽永的风格。

4简述刘白羽散文的文体特点。

1刘的政治抒情散文最突出的特色是强烈的时代感和政治色彩。他是以一个战士的身份伴随着中华民族的、中国的步伐逐步成长起来的。他常站在时代的前列，从中国的广阔背景上勾勒、描写中国前进的历史足迹。他以诗人的视角观察生活、反映现实，把散文当诗来写。  在取材上，总是选取动人心魄的壮美生活中最震撼人心的场面，描绘祖国的壮丽，赞美各条战线上英勇战斗的英雄。

2文体构思上常以历史与现实相交织的框架结构篇章。在《长江三日》中“江津号”在长江中乘风破浪，引发了他对历史的回顾和对现实的思索。在三日中，作者在写江中秀丽自然美景的同时，不断抒发自己对于现实人生和历史的感慨，反映出作者熟练驾驭的今昔相连、时空交错的最基本的思维框架。

3他对散文语言的驾驭也突出了他的文体特色。不仅辞藻瑰丽、句式铺排，还以强烈的节奏、浓郁的色彩、高亢的音调来烘托文章激越气势，形成雄浑奔放、壮丽华美的艺术风格。

第八章

1.什么是“第四种剧本”？主要特点有哪些？

“第四种剧本”这一名词是黎弘（刘川）在评论杨履方的《布谷鸟又叫了》时提出来的。他认为当时话剧舞台上只有工、农、兵三种剧本，每种剧本都有固定的“框子”。《布谷鸟又叫了》突破了三个既有框子，是忠实于“生活的独特形态”的“第四种剧本”。

特点：

2突出特点是写人，按照“人”实有和应有的思想、感情、意识塑造形象。 这些作品没有塑造多少出色的人物形象，但有意识地避免了“简单地把人分为正面人物和反面人物”，注意到人物性格的复杂性，不仅描写了他们的社会生活，也接触了他们的家庭生活、个人生活、感情生活。还表现了人物复杂的性格内涵。

3在戏剧冲突和情节结构上也与众不同。 “第四种剧本”按照生活原有的形态设置人物关系，根据人物性格组织矛盾冲突，按照冲突的内在逻辑推动情节发展，由此产生的情节就非常自然、流畅，合乎情理。

③ 第三个特点是对生活的“干预”。   在强调歌颂社会主义、歌颂工农兵生活理论语境中，“第四种剧本”增加了许多批判现实的内容，且是作品中最扎实、最生动的部分。如《布谷鸟又叫了》用喜剧的形式批判了农民的封建思想和基层干部“不关心人“的思想作风和领导作风，批判了利用组织名义和手中的权力干涉自由的行为。

2.简述《霓虹灯下的哨兵》的思想艺术特点。

3.简述郭沫若历史剧的创作动机。

4.简述《蔡文姬》和《关汉卿》在艺术上的共同性。

5.简述老舍话剧的突出特点。

①“写北京，写北京的变化”，是老舍创作的重要内容。除《西望长安》外，主要作品都离不开北京。大茶馆、小胡同、大杂院等给人物活动和情节发展提供了典型环境，也营造出浓郁的地域特色，从而与其他剧作家区别开来。与自己过去作品相比，新中国成立后

老舍剧作中心内容是写北京的新变化。有的对比，又发反衬，更多的是直接写新中国成立后北京的新变化和成就，北京人的新生活、新思想、新风尚。如《春华秋实》写北京荣昌铁工厂工人在党和的领导下同以丁翼平为代表的不法资本家斗争的故事，批判了资本家惟利是图的行为，歌颂了工人忘我劳动的主人公精神，配合宣传了“五反”运动。这些剧作忠实而多方面地记录下北京社会的历史变迁和性变化，抒发了“我爱新北京”的真挚情怀，歌颂了党和。

2靠人物取胜而不是靠情节取胜。《茶馆》《龙须沟》几乎没有完整故事情节，更不要说悬念和戏剧性。他的喜剧全仗着人物支持。他笔下的人物来自社会各方面，性格各异。老舍善于通过日常生活的真实描写完成形象塑造。《茶馆》只写了进出茶馆人物的即时行为，构成的只是若干情节片段，几十个有血有肉的人物却跃然纸上，依靠成功的形象塑造，老舍完成了反映北京发展变化和歌颂社会主义的重大主题。

③卓异的语言特色。他的剧作语言特点是在最浅近的层面上是性格化。他讲究话到人到，一开口就表现人物性格；他娴熟于性格刻画，能够三言两语将人物性格刻画出来。他的话剧语言追求精练含蓄。他一般仅凭三言两语完成性格刻画、推动情节发展的任务。如《茶馆》中马五爷只有三句话，不把话说满说透，留下足够空间让审美者在欣赏过程中领略其妙处和话中已有但没道出的信息。

6.简述《茶馆》的独特艺术成就。

①《茶馆》高明之处在于表现了“只有社会主义才能救中国”的政治主题，尽管剧本歌颂的是新时代，有一个明确的主题，但老舍写的却是三个旧时代，反映的是生动真实的历史生活。三幕剧每一幕都担负“葬送”一个时代的任务。+P127作品通过否定王利发的改良主义、常四爷的单打独斗、秦仲义的实业救国三种人生道路，暗示了只有投身党领导的社会才有前途，只有社会主义才能救国救民。

②艺术构思十分巧妙。作者从近五十年的历史进程中选择三个时代的横断面，通过“面”上人物的表演揭露三个时代的本质，在否定旧时代中肯定新时代。首先，作者把茶馆作为作为葬送时代的墓地，将各行各业的人聚集于此，又通过他们写了社会各个方面，在广阔社会背景上透露社会发展和时代变动的信息，从不同角度切入旧时代腐朽和新生力量逐渐壮大的历史趋势。其次，作者写了重大事件发生后社会各阶层的反映，表现人物似新而旧的命运。再次，作品没有写大人物的促进促退，而是通过小人物来反映时代变化的信息，含蓄真实。复次，剧本时间跨度大，人物变化大，情节不连贯，作者利用重要人物一贯到底、反面人物子承父业、一般人物根据艺术需要召之即来挥之即去的方法，符合茶馆社会的生活实际，弥补了因“断代“而造成的空疏，加强了联系性。

③《茶馆》融悲剧与喜剧于一体，形成悲喜交回的艺术风格。《茶馆》写了王利发、常四爷等人求生存、求发展的美好愿望与旧时代之间的矛盾冲突及其被旧时代吞噬的悲剧，写了茶馆在清末、民初、统治时期每况愈下及有关人物的悲剧性遭遇，生动形象地反映了旧中国劳动人民的苦难命运，带有悲剧性。  《茶馆》也有戏剧性他写了旧时代的荒谬、矛盾及社会渣滓、丑恶小人的表演“丑自炫为美”，常用喜剧手法表现悲剧内容，用悲剧手法表现喜剧性内容，创造出亦喜亦悲，悲喜难辨的艺术效果。

第九章

1.简述余光中诗歌的艺术特色。

2.简述现代派小说的基本特征。

3.简述白先勇小说的美学追求和艺术特色。

①忧患意识、悲剧意识是白先勇小说的基本格调。+P138作家的痛苦身经和古典文学的浸染造成了小说的这种艺术精神。

②受西方文学的影响，白的小说的叙述角度富于变化，改变了中国传统小说叙述角度的单一性。如《游园惊梦》是从主人公钱夫人的角度来表现《那片血一半红的杜鹃花》采用了第一人称“我”来表现，《国葬》则是通过小说的配角的视线描写的。总之，白的小说为了适应不同题材和艺术表现的需要不断变换叙述角度。

③白先勇特别注重人物的心理描写，其小说是“性格小说”而非“情节小说”。白继承了中国古典小说“以形传神”的表现手法，又借鉴了西方现代派小说的意识流，取得了相互补充、各施其能的功效。《游园惊梦》中，借“游园惊梦”这出戏表现钱夫人的意识流动。年轻的钱夫人在年老的将军那里得不到情欲的满足，便于副官偷情，戏内外上演着同样的内容，勾动了钱的思绪，潜意识的不断流动恰好表现出她的没落感。

4.简述黄春明乡土小说特色。

5.简述五六十年代的文学概况。

6.简述金庸武侠小说的基本特色。

名词解释：

文字：指文学生产、流通和消费过程中所形成的社会机制和场域，是文学的观念、思想、语言及审美形式背后的复杂制度性因素。

百花小说：“百花小说”就是1956年“双百方针”提出以后，在短时间内发表的一些不同于以往的倾向的小说。1956年，提出百花齐放，百家争鸣的方针，文学界在理论上和创作实践上，都出现了一些不同于以往倾向的作品。

比较重要的小说有：王蒙的《组织部新来的青年人》短篇小说《主任》(李易)，《田野落霞》、《西苑草》(刘绍棠)，《芦花放白的时候》、《灰色的篷帆》(李准)，《沉默》(何又化，即秦兆阳)，《入党》、《明镜台》(耿龙祥)，《美丽》(丰村)，《红豆》(宗璞)，《改选》(李国文)，《小巷深处》(陆文夫)；特写《被围困的农庄》(白危)，《爬在旗杆上的人》(耿简，即柳溪)，《马端的堕落》(荔青)。这些作品，在反右派的运动中，全部被打成“毒草”。结束以后，右派被平反，这些作品，也变成了“鲜花”。当时，出版了一部小说集，把这些作品收集起来，叫《重放的鲜花》。

这些作品可以大体上分为两大类型：一类是批判现实的，一类表现人性的。

样板戏：指定写作班子按照“三突出”模式加工创造，最后定性为八个样板戏：现代京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》《海港》及现代芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》等。

天安门诗歌运动（1976）33页

知识小品：采用夹叙夹议的笔法，在道古论今中明晰事理，在谈天说地中蕴藉知识，有抒情，重理趣，力求达到思想性、知识性、趣味性相统一的一类散文问题。下载本文