1980 年7 月26 号，《人民日报》发表社论《文艺为人民服务、为社会主义服务》，这一提法取代了过去惯用的“文艺从属于政治，文艺为无产阶级政治服务”的提法。但本质上属于同

一个理论体系。

两大作家群体：①山西作家群如赵树理《小二黑结婚》“本地人”

②陕西作家群如柳青 《创业史》 “外来者”

山西作家群更倾向于在传统中发掘有生命力的素质，从艺术上来说更推崇话本、说书等本土资源；陕西作家群以柳青为代表，更具浪漫理想色彩，具更大的概括“时代精神”与“历史本质”的雄心，更重视新的价值观的灌输，从艺术手法上说，借鉴的是西方与新文学中的现实主义小说的传统。

历史小说：

在既定的意识形态规范内，讲述既定的历史题材，以达到既定的意识形态目的。对历史的本质作规范性的叙述。主要作品：长篇柳青《铜墙铁壁》等。其“史诗性”追求——自觉性的追求以及评论者的尺度：

表现即特点：1 揭示了历史本质的目标；

2 在结构上的宏阔时间跨度和规模，在重大历史事故中加入艺术虚构；

3 英雄形象的塑造和英雄主义的基调。

梁斌的《红旗谱》：

主要情节：以朱老忠、严志和两家三代以及冯兰池一家两代间的斗争历史为主线，揭示出农民阶级同反动统治阶级以及日本帝国主义的尖锐对立，反映了农民和党所领导的民主的血肉联系，再现了中国农民走向的历史进程。人物：朱老巩一朱老忠一大贵、二贵

严老详一严志和—远涛、江涛

冯兰池—冯贵堂

贾湘农（党员、党的使者）

一个序幕：（ 子）朱老巩大闹柳树林

一个插曲：张嘉庆领导“秋收运动”

两个主峰：反割头税斗争、保定“二师”

朱老忠人物形象分析：

有胆识、有魄力、疾恶如仇、深谋远虑、刚正不阿、根植于燕赵风骨传统、跨越了新旧两个历史斗争时期的人物。（自发反抗、自觉斗争）

A “出水才看两腿泥” 斗争韧性→的乐观主义精神

B “为朋友两类插刀” 侠义襟怀→深厚的阶级友爱

典型意义：通过对朱等的成长（传统农民的仇恨与反抗性获得由党所赋予的理想与集体主义

精神），体现出主题“中国农民只有在党领导下才能更好地团结起来战胜阶级敌人，解

放自己。

民族风格：1 浓厚的地方色彩风景画（冀中平原）、风俗画

2 艺术形式采用一种比西洋小说略粗一些，但比中国古典小说细一些的写法，短章节结构。

3 语言朴实、通俗、生动、浑厚、口语化

杨沫《青春之歌》：（知识分子题材小说）

林道静人物形象分析——

A 苦闷彷徨阶段：抗婚、出走、寻求个人出路、“水远山长处处同”、希望破灭以死抗争，

这是当时知识分子走投无路的真实写照。为追求个人与封建大家庭决裂。

B 追求探索阶段：“骑士兼诗人”余永泽、魏三老伯、卢嘉川

林在党的启发教育下，通过对马列主义的学习和实际斗争的锻炼，克服了软弱思想与余

决裂，走上了旅程。为求民族，与小家庭决裂。

C 锻炼成长阶段：政治运动。在严酷的风雨中，经历生与死的严峻考验，克服了小资

产阶级思想，成为一名自觉的无产阶级先锋战士。为整个无产阶级的，与“旧我”决裂。

典型意义：党不仅是民族的指路明灯，而且也是知识分子个人走向道路的向导。知

识分子只有在党的引领下，经历艰苦的思想改造，从个人主义到集体主义，从个人英雄式的

幻想到参加阶级的集体斗争，他的生命价值才能得到真正实现。

“干预生活”小说：

50 年代中期出现的一种文学创作潮流，主要代表作家作品有：萧也牧《我们夫妇之间》、宗

璞《红豆》、王蒙《组织部来了个年轻人》、等等。这些敢于直面现实的作品大致包括两方面

内容：一是大胆揭露社会弊端；一则是表现家庭生活和爱情题材的作品。

王蒙《组织部来了个年轻人》：

题材和主题：小说触及社会生活中的重大矛盾，揭露了机关内部有待于克服的官僚主义

思想作风、工作作风，积极干预现实。

人物形象分析：

1 林震（扁平人物）

一个富有朝气、正在成长的青年党员的形象，快乐、单纯，富有青春的朝气，理想的激

情。典型意义：体现了理想主义的永恒魅力。

揭露了三个层面：官僚主义的危害性、根除官僚主义的必要性和艰巨性。

2 刘世吾（圆型人物）

性格：冷漠、精明、圆滑、世故；有能力、有魄力、冷静沉着、经验丰富；热情尚未完

全消失，对自己的生活方式也有不满。

归纳：作为政治人，体现了官场与新政权不相适应的游戏规则；作为普通人，体现了政治对

人性的磨损和异化。

典型意义：揭露了当时社会生活中的危机，象征了现实对理想的永恒的冲击。

艺术特点：1 善于对现实生活进行广泛的集中和概括，构思巧妙；

A 以林震的视线作为转移

B 同类型人物之间相互对比、映衬

2 尖锐的讽刺性（素描式）；

3 典型化的行动细节和个性化的语言。

茹志鹃《百合花》：

在当时反“右”的历史环境下，“百”有几曾含义？

象征意蕴——“百合花”实指：花（自然界的花束）；

借代：战争当中人与人之间纯洁的情感（“象征纯洁与感情的花”）。

政治抒情诗：

从广义上说，在文学化时期公开发表的抒情诗，都不是严格意义上的诗歌作者纯粹个人

感受、主体情感的自由抒唱，无论从题材选择、吟唱角度、还是从情感色彩来说，都具有鲜

明的政治倾向性，从这个意义上讲“十七年”的抒情诗都可以视为政治抒情诗，它既包括“颂

歌”，也涵盖“战歌”；从狭义上说，它指的是50 年代中期，在诗坛上出现的一种可以产生

广泛的“广场效应”的、以“楼梯式”形式见长的诗歌体式。代表作家：郭小川、贺敬之。

政治抒情诗不但开拓了诗歌的表现领域，而且丰富了新诗的样式，受到诗坛的肯定和读者的

赞赏，风靡一时。以充沛的激情、豪迈的语言、浪漫的想象去歌唱、阐释重大的政治命题。

郭小川：

1 政治抒情诗：《致青年公民》、《闪耀吧，青春的火光》、《投入火热的斗争》、《向困难进军》；

《乡村大道》、《甘蔗林——青纱帐》、“林区三唱”、《团泊洼的秋天》、《秋歌》；

2 探寻自己心灵的奥秘：《致大海》、《望星空》；

3 以战争生活为内容的“三篇叙事诗”：《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的爱》；《将军三部曲》：《日下》、《雾中》、《风前》；《一个和八个》

诗歌特点：

1 者抒情主人公形象和强烈的时代色彩有机融合；在社会主义创业年代，他呼唤年青的朋友们“以百倍的勇气和毅力向困难进军”（《向困难进军》）；在社会主义建设中，他写下了这样豪情满怀的誓言：“请求我们的时代，把更重的担子放在我们双肩”。（《三门峡》）

2 激情与哲理的结合；“甘蔗林”与“青纱帐”这两物本没有什么联系，可在他的奇妙的联想中， 通过其异与同的比较， 构成了两个时代的象征。（《甘蔗林— — 青纱帐》）

A 充满强烈、真挚、深邃的激情

B 善于把深刻的观察提炼成哲理、警句

3 多感物咏志、借景抒情之作，如《甘蔗林》；

4 对诗歌形式的不懈探索。创作了如“林区三唱”一类诗行简短、节奏明快、音韵优美的“散曲体”；“新辞赋体”。

贺敬之：

1 短小民歌体抒情诗：《回延安》、《三门峡——梳桩台》、《桂林山水歌》、《西去列车的窗口》、《又回南泥湾》；

2 长篇政治抒情诗：《放声歌唱》、《东风万里》、《十年颂歌》、《雷锋之歌》。

创作特点：1 意境清新深渊政治抒情诗气势磅礴、洒脱豪放抒情短章感情真挚醇厚

2 浪漫主义色彩经验现实→理想

3 风格高亢、豪迈、激情奔放

4 既有民歌风味，又有古诗遗风，又接受了外国诗歌的影响

十七年散文的两次浪涌：

1 1956 年初—反“右”斗争前夕

复兴迹象，回归个人性情体验（“纳须弥于芥子，于微尘中则大千”）

2 60 年代初期

注重情景交融、意境营造、谋篇布局、字句锤炼

杨朔、刘白羽、秦牧散文不同特点：

杨：诗意盎然，清新优美 刘：激情澎湃，雄魂壮美 秦：寓教于乐，理趣横生

1 取材范围

Y：“动情”的细侧面；

L：“战斗”的广视角；

Q：题材多样，内容广博。

2 选择意象

Y：阴柔之美一提炼诗意，清新、秀丽、和谐；

L：阳刚之美一雄奇、伟岸、勇武、刚毅；

Q：情趣美、人情美一增进知识、开拓视野、陶冶性情、丰富新奇、包罗万象。

3 艺术追求

Y：诗人型一常常追求诗的意境，“好的散文就是一首诗”；

L：战士型一高亢、激越、饱满的激情，深刻的哲理；

Q：学者型一知识性、趣味性、思想性。

4 文章结构

Y：刻意求之，“再三剪裁，安排布局”，严谨、精巧、跌宕多姿；

L：自由灵活，不拘一格，以写意结构为主；

Q：“以某件事作为中心，用思想的红线牵动想象的翅膀”。

5 表现手法

共同：托物言志借景抒情

Y：把描写、叙述、抒情、议论融为一体，“句句景语皆情语”；

L：笔带雄风，纵情挥洒，直抒胸臆，浓厚的政论色彩；

Q：旁征博引，繁富类比，娓娓而谈，自然成文，文笔多变。

6 语言特色

Y：诗化语言，体现了语言的优美、清新、细腻、含蓄，“筛字炼句，绘影传神”；

L：语言绚丽多姿，用色彩斑斓的词汇来体现文采，用排比的气势来营造氛围；

Q：形象丰富，通俗亲切，朴实厚重。

历史剧：田汉《关汉卿》、郭沫若《蔡文姬》、曹禺《胆剑篇》

老舍《茶馆》：

“埋藏三个时代”：一戊戌政变后、初年、抗战胜利初。

主题：通过裕泰茶馆的盛衰和有关人物命运变化的描写，从侧面反映了中国社会现实，并揭示了黑暗腐朽的社会制度必然要被推翻的历史规律，通过对资产阶级改良主义、实业救国、乞求洋人、委曲求全、个人奋斗等种种道路的有力否定，昭示社会主义才是合乎中国国情的正确选择，从而对中国近代历史作正确、形象的总结。

艺术特点：

1“图卷式”作品：突破传统的“一人一事，一线到底”的结构方式，设有中心情节和贯穿全剧的戏剧冲突，采用横断面的方法，用三组风俗画来反映半殖民地半封建社会的缩影。

“大茶馆，小社会”

2 个性化的语言：“话到人到”，“开口就响”，“闻其声，知其人”。

中国文学艺术工作者第四次代表大会：

1979 年10 月30 日-1 月16 日在北京举行，时称“文艺界的盛会”。“文艺民主”、“创作自由”。

集中体现了中国党作为执政党对文艺工作方针的调整。代表和致辞。

文艺界的“解冻”：“三只报春的燕子：一白桦的剧本《曙光》、刘心武的短篇小说《班主任》、

徐迟的报告文学《哥德猜想》。

伤痕文学：

伤痕文学是十年浩劫造成的人间悲剧在文学中的必然反映，它通过真实的描写、揭露，控诉林彪、“四人帮”广大干群的罪行，形象地展示了给社会、给人们留下的缕缕伤痕。

内容：1 揭露、控诉“”对党、国家、人民带来的灾难；

2 争议的力量同林彪、“四人帮”作斗争；

3 歌颂困难年代不曾泯灭的人性美。

评价（价值和局限）：

1 以真正的悲剧意识破除了所谓社会悲剧的樊篱，打破了文学的种种禁区；

2 为恢复张扬现实主义传统树一块碑，标志着现实主义的复归；

A 强烈的政治批判色彩；B 浓烈的悲剧意识；C 鲜明的人道主义思想。

3 不足一A 展示伤痕，萃集苦难，但艺术上深度、广度不够，只囿于情节的“真”而缺乏悲剧性格的“美”，少有真正的忧愤深广的作品出现；

B 传统的叙述方式，写实的形态、情节结构，全知全能的叙述视角。

（直线性、单一性）

伤痕小说：70 年代末期至80 年代初期出现的，展示“”给人民大众带来的精神与肉体创伤的小说作品及创作潮流，其名称来源于卢新华的短篇小说《伤痕》，代表作品有刘心武

的《班主任》、张贤亮《邢老汉与狗的故事》、古华的《芙蓉镇》、周克芹《许茂和他的女儿们》等。

从维熙“大墙文学”：

指反映文化大中因遭受而被关押在监狱的“大墙”之内的人们的遭遇的文学作品，在伤痕文学或伤痕小说中开辟了一个新的题材领域，是其中一个独特的类型。代表性作品是从维熙的《大墙下的红玉兰》，类似的作品还有王亚平的短篇小说《神圣的使命》。

农村伤痕小说：周克芹《许茂和他的女儿们》

反思文学：

反思小说：主要指1979 至80 年代初出现的对后几十年曲折历史和人的现实处境等进行

反思的小说。发轫之作：茹志娟：《剪辑错了的故事》，其他代表性作品有中短篇小说：《李顺大造屋》、《绿化树》等；长篇小说：张炜的《古船》等。与伤痕小说内容上有交叉，是伤痕小说的深化。但存在偏重于政治反思，文化反思不够等缺陷。

反思小说的主要类型：1、干部问题反思小说。代表作家王蒙。2、知识分子问题反思小说。

——张贤亮、谌容（《人到中年》）。3、知青问题反思小说——梁晓生、史铁生、张承志、王安忆等。4、农民问题反思小说——茹志娟、张一弓、高晓声。

王蒙小说的艺术特点：1、自叙传色彩。2、意识流手法的使用（东方意识流）。3、气势之美。

排比句式的大量使用。4、幽默、反讽等。《坚硬的稀粥》：“天若有情天亦老，人间正道是儿强”、“美国的月亮比中国的圆主义”。

其四个短篇典型的意识流小说：《海的梦》、《风筝飘带》、《春之声》、《夜的眼》。

张贤亮小说的艺术特点：1、自叙传色彩；2、多样化的叙述方式与文体样式。第一人称（潜对话）叙事。《肖尔布拉克》：司机自叙——向一个虚设的搭车的记者讲述自己的人生故事。

元小说叙事：《浪漫的黑炮》。注释体叙事。《我的菩提树》。3、哲理思辨。张贤亮：“没有思考和分辨，作家就无法驾御他所要表现的内容，而思考和分辨能力，只能来自学习。”《男人的一半是女人》中与宋江的对话、与庄子对话、与马克思的对话。

谌容《人到中年》：

人物形象分析：

1 陆文婷：A 一曲知识分子献身的人生赞歌；

a 强烈的事业心 b 高度的人生责任感 c 任劳怨、耐清贫的美德

B 一部中年知识分子的叹苦经；（工作全方位、工资低层次）

C 一面知识女性现实困境的透镜。

2 秦波： A 善于装腔作势的“马列主义老太太”

强烈的优越感、居高临下、盛气凌人、颐指气使

B 虚伪和矫情

霸道、骄横、自私、钻伪善

放射性结构：《人》采取以抢救陆过程为线索，放射性多元结构法，把传统的情节结构和心理结构有机的统一起来，以情节结构制约心理结构流向，将抢救现场和陆在死亡面前的意识（包括回忆和幻想）交替展示，既打破了传统结构的时空，容纳了广泛的生活内容，又有利于探索人物的心灵世界，从而在揭示社会问题中展示了一代知识分子的美好情操。

改革文学：高晓声《陈奂生上城》

人物形象分析——“阿Q 式”的当代农民形象：1 油绳、帽子与自重感

新时期农村给农民物质、精神生活带来了新变化。

2 七个工、一夜招待所与自我表演

小农经济物质文明和80 年代现代文明的差距。

3 的汽车、高级招待所与身份

身上背负着沉重的传统因袭，略有改善的经济地位并未导致精神的真正。

性格特征：小农生产者两个性格侧面交错并存：善良纯朴和愚昧无知，追求生活的韧性和容易满足的浅薄，讲究实际和狭隘自私。

总结：通过一次陈上城中的愉悦、痛心、自豪的情绪变化，表现人物勤劳、善良、淳朴品性的同时，挖掘人物善于自我譬解、自我陶醉的弱点，表达了农民乃至整个民族性格的自我批评和深刻反省。

艺术特点：1 粗线条情节和精致的细节刻画相结合；

2 发掘各个心理层面：“受宠若惊一破坏欲的发泄一自我安慰一精神胜利法”；

3 充满了幽默艺术：A 通过人物本身和环境的不协调来达到戏剧效果；

B 展现轻松愉快的氛围；

C 寓庄于谐，“读之轻松，思之沉痛”。

贾平凹三篇农村题材：《鸡窝洼人家》、《小月前本》、《黑氏》。

蒋子龙：代表作品《乔厂长上任记》。

突破：（工业体裁）

1 以反映工业改革为己任，开改革文学的先河，打开了改革文学第一面鲜亮的旗帜；

2 冲破了车间文学的固有模式，开拓了工业体裁的社会内容，使我国工业体裁小说创作跃入一个新阶段；

3 对新时期文学的人物画，增添了一个“开拓者家族”系列。

文化小说：

汪曾祺《受戒》艺术特点：

1 散文化一情节因素弱，插入成分多，注重氛围的营造；

2 语言一简练、质朴、口语化，少用形容词、副词，注重氛喂围、意味、语感的营造，节制而富有弹性。

寻根小说：

寻根意识：一是对民族文化的重新认识和阐释，发掘其肯定性的文化价值（如阿城《棋王》）；

二是发觉当代社会心理中存在的传统文化积淀，批判否定性的传统文化因素（如韩少功《爸爸爸》）；三是以现代人感受世界的方式去想象历史或古代文化遗风，寻找激发生命力的精神

源泉（如郑万隆《老棒子酒馆》）。

三部作品：

1 阿城《棋王》

A 庄禅境界（“无为即为道”）：淡泊、无为、超脱，“超然出世，虚中静内”

B 道的外衣下有儒的筋骨（“无为而无不为”）

2 韩少功《爸爸爸》

A 民族自审的深刻立意：巫楚文化、封闭、凝滞、缺乏理性

B 艺术上的大胆探索：对原始生存状态进行审视，大量象征、暗示、荒诞、“审丑”角度

丙崽：民族劣根的象征，集一切肮脏、粗鲁、愚昧于一身，离经叛道的失败

3 张承志《黑骏马》

展现现代文明与草原文明之间的距离、矛盾、冲突、交融及理性文明与自然法则的差距。

理想主义漫游者宗教信仰与作品紧密结合白音宝力格（外来者） 索米娅：生命、母爱

《棋王》的文化意蕴：阿城的《棋王》是对庄禅文化的精髓的推崇，显示庄禅人生哲学的文化内涵。小说流露出明显的文化回归意识，与来自传统文化和民间文化的影响。王一生是其主人公。王一生的下棋，又是有文化的深刻含义。（1）以下棋对抗乱世。“何以解忧，唯有下棋” 。“虚无恬淡，乃合天德。”（《庄子?天运》）

（2）棋艺中深含道禅精神。捡垃圾老头说，棋道中“柔不是弱，是容，是收，是含”。王一生同意与冠军老者握手言和，也体现了一种平和宽容的文化精神。还有无为的哲学精神。

（3）庄子的道。即人有精神的追求，精于某种技艺。

先锋文学：马原的“叙事圈套”：（1）在文本中直接或有意暴露小说的虚构性质。

《虚构》第十九节开头：“读者朋友，在讲完这个悲惨的故事之前，我得说下面的结尾是杜撰的。有时将作者、叙事人与小说人物合为一体。（2）有意暴露小说的创作图式或创作过程。（3）叙事人称的不断变

换。（4）交错叙述或空间叙事。（5）拼图：非逻辑叙事结构。

代表作：《冈底斯的诱惑》、《虚构》、《大师》等。

“格非迷宫”：重复和空缺受阿根廷博尔赫斯影响

《迷舟》一战争毁坏爱情萧&杏

《褐色鸟群》—确定性丧失：空缺手法

余华的转变：愤怒、冷漠的作家vs 作家的使命：向人展示高尚（原因）

非理性→理性、反叛→回归

1 宿命感的清除

《命中注定》、《难逃劫数》一强烈的宿命感

2 父法的确立

父一子：父的强大地位的确立残忍压迫

《在细雨中呼喊》、《十八岁出远门》、《世事如烟》

3 自我的张扬

异化、萎缩、荒谬、符号化、没有对命运的主动、

浑浑噩噩、萎靡不振的自我（早期）→自我的张扬

4 反故事一故事

“我对现实有一种敌对，总以为丑恶在身边而美好总在天边，因此我是一个愤怒和冷漠的作家”——余华

（《在细雨中呼喊》是作者由先锋走向世俗、由贵族叙事走向民间叙事的标志：小说故事性加强；由对想象世界的迷恋转而关注现实世界；作者的叙述态度由冷漠转向温情。）

新写实小说：

指 80 年代后期开始出现；书写普通人的生存状态或生存本相；在价值取向、傻事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是“”现实主义小说的写实主义小说。代表作家有

池莉《烦恼人生》、方方《风景》、刘恒《白涡》、刘震云《一地鸡毛》等。

“现代性”即“新”：A 客观化叙事，作者不表明主观的善恶、伦理判断和真假是非的历史

判断；B 人物不再被赋予典型意义，只重视展现人的原生、本色状态；C 表达对人的生存环境、生存状态的关怀。

审美风格：1 庸常人生的平时叙写2 生活流的叙事结构3 世俗化的平易语言4 自然悲婉的审美特色

朦胧诗：

崛起于70 年代末期、80 年代初期，是新时期初期出现的现代诗潮，其名来源于一篇诗评《令人气闷的“朦胧”》，诗歌既有主题或内容上哲理的思考，又有写法上现代诗艺如象征手法的运用。代表诗人有：北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河等人。

整体特征和美学品格：1 诗美的崇高 2 抒情主体的强化 3 艺术上的朦胧之美

舒婷《致橡树》：

北岛《回答》：

巴金《随想录》：反思性散文

余秋雨文化散文的主要特点：

1、以文化遗址为依托。对文化遗址的描写成为余秋雨散文的第一个特点。他寻访中国各地历史文化遗迹，也寻访了欧洲、北非、西亚等地的历史文化遗迹。《都江堰》写都江堰。《道士塔》写敦煌莫高窟。《苏东坡突围》写黄州东坡赤壁等。

2、以文化反思为旨归。《道士塔》写王道士的愚昧与对民族文化的不知爱惜，也写了清朝吏治造成文物的大量外流，进而对民族文化造成了难以估计的损失。《苏东坡突围》实际上是写苏东坡被围困，即被一群文化小人所污陷。表现了“小人牵着大师，大师牵着历史”的社会历史主题。《千年一叹》则广泛地对欧洲历史文化与文化名人进行了文化反思与人性追问。等。

3、以情感叹喟为动力。散文寻求作者自身与历史的对话，同时也表达强烈的主观情感。因为有这样情感，散文因此显得空灵，同时也能引起读者的共鸣，但有时未免有些矫情。

沙叶新的《陈毅》：

陈毅形象的成功塑造走出神化领袖人物的怪圈。

（1）政治家远大胸怀和气度。团结、争取资本家傅一乐，与其交朋友，使其不拆走资金到

，保证了工人的就业。与化学家齐仰之谈心，激励其爱国热情，为其创造条件，使之成功研制了国产青霉素。（2）严于律己、以身作则，不谋私利。送岳父返乡，不给安排工作。

不给妹妹考学找关系，弄。（3）人情味。对童军长既严又保。（4）风趣、诙谐。

创作特点：时代性与现实性、喜剧性、世俗性。（《假如我是真的》、《陈毅》、《马克思秘史》、《寻找男子汉》、《耶酥?孔子?披头士列农》）

高行健《绝对信号》、《车站》、《野人》：实验戏剧下载本文