作者：崔咏莹

来源：《中国校外教育·高教(下旬)》2014年第09期

        摘要 雕塑艺术是中西方文华中重要组成部分，它的历史源远流长，公元1世纪前后就取得了较高的成就。中国秦汉和古罗马把这一时期的雕塑艺术推向了顶峰，但是两者也存在巨大的差异。把中西方雕塑文化的黄金时期进行对比，就会发现，在雕塑材料、内容、风格、文化均存在着不同，这些差异的背后都蕴藏着悠久的文化历史。从秦汉与古罗马方面来谈一下古代中西方雕塑的异同。

        关键词 雕塑 秦汉 古罗马 异同

        大约在公元1世纪，位于欧亚文明地带的东西两端分别伫立着秦汉和古罗马，而这一时期的雕塑艺术在他们的推动下，经过漫长岁月的磨练一步步走向辉煌。由于文化地域的不同，他们之间肯定存在很大的差异性，中国秦汉时期雕塑主要体现为大规模的纪念性石雕和标志性器具。表现出了秦汉时期雕塑的恢弘与强健的精神，为中国雕塑文化奠定了基础。古罗马时期是西方历史上一个辉煌时期，这一时期的艺术方面也达到了顶峰。古罗马的雕像艺术上承古希腊的优良传统，并在此基础上融入本土文化，也取得了不菲成就。其表现形式主要以宗教理念、宗教人物的纪念性浮雕为主。雕塑艺术是一种是人类主动创造的行为，他能很好地体现一个时代的文化精神和人文理念。中西方雕像艺术的不同跟这一时期文化、宗教、社会结构、地域等密切相连。

        一、中西方雕塑时选材的差异中国秦汉时期雕塑时所选材料是很广泛的，主要以陶土、木石、金属为主，在西安秦皇地下陵墓及兵马俑都是陶土烧制而成，汉代马踏飞燕以铜为原料，汉文帝、景帝墓中出土大量的陶雕或木雕的俑。而古罗马的雕像主要以大理石为材料，结合少量的青铜和象牙来雕塑。

        二、中西方雕塑内容上的不同秦汉时期，中国的雕塑在内容和主题上的主角是人物，此外还夹杂着现实中的动物和想象中的飞禽走兽的雕塑，而且这些艺术形象会统一设计一个大的环境下。例如，秦始皇兵马俑就是以人物为主烧制大量人物以古代为主要形式，还有战车和马匹，人物和战车马匹的雕塑比例与真实的大径相似。汉墓中大量出土的人俑、动物俑和事物雕塑，题材、内容广泛，令人浮想联翩。汉代出土的杂技陶勇盘马踏匈奴伏虎等生动展现出当时人们生活场景及历史事物。而古罗马的雕塑在内容上同秦汉时期的雕塑虽有相同之处，但也存在明显的区别。古罗马的雕塑几乎全部以人物为主，而且这些人物大多是当时的统治者或贵族阶级，以他们的肖像为雕刻素材，如亚历山大大帝、罗马皇帝，等等。而且皇帝的半身像受到宗教性的敬畏，还有一些象征思维也成为艺术主体，如奥古斯都像就意欲者罗马想统治全球的思想。而在中国秦汉时期的雕塑的人物中大多是普普通通的人。古罗马雕像的追求目标是酷似的写实手法，在少量掺入些抽象的思想来表达主题，体现一种诸如胜利、和平、疯狂等一些抽象的观念。

        三、中西方雕塑风格的不同中国古代雕像大多呈现出大型的场面，以地面雕塑和陵墓雕塑为主，强调的是集体美感。它浓缩了中国伦理意识、道德观念、人生观、宇宙观的人文艺术文化。不管是秦皇兵马俑还是汉代马踏匈奴，都体现了一系列庄严的美。这些雕像是有很多的人俑和车马俑组合而成，或者有很多相互联系的不同对象结合而成。古罗马雕像所呈现的是一种所带来的美。例如，罗马皇帝奥古斯雕像，给人的整体感觉就是他目光炯炯，右手举起，左手拿盾，似乎要随时征服世界。另外，秦汉雕塑的风格特征所表现出来的是恢弘气势，它突出的是夸张的形态姿势和手舞足蹈的大动作，不太注重细节和神情的刻画。塑造的是单纯简洁的整体形象，并在这种飞扬流动的整体形象中表现出力量、速度、运动以及有之带来的气势之美。也正是因为这种不太忠于写实的夸张手法和人物笨拙的形象，才展现出一种气势与古拙。例如，杂技陶俑盘中的俑，看起来那么的笨拙，过分的动作，不合实际比例的身段，都非常合乎地展现出一种气势和古拙之美。而古罗马的雕像是一种刚毅雄健，高贵矜持体态形象所展现出的精神风貌。古罗马的肖像最初是以本民族古老的丧葬礼仪和保存死者遗像为基础，后来随着社会的发展和封建社会的形成逐渐演变成表现现实社会中人物的纪念性和装饰性雕塑。并发展成两种趋势：理想化和写实个性化。前者以奥古斯像为代表，强调帝王的容貌和力量，雕像必须具有雄健的体格何不凡的气质。后者以高发斌女郎为代表，它采用细腻微妙的手法，通过冷漠矜持的表情刻画，生动地体现出其高贵傲然的特征。

        四、雕塑的文化不同秦汉时期中国社会正处于封建社会的上升时期，封建私有的经济基础，集权、群主和高度统一的社会经济文化思想都在这一时期繁荣发展。并且中国封建社会是以农耕的性文化为主，人们只有依靠集体的力量才能更好地抵御自然灾害而生存下去。所以产生了以崇尚保守、内敛、信仰集体力量为核心的价值观。秦皇兵马俑和汉俑就淋淋尽致地表达出来这种价值观。在造型艺术上，这种高度统一的社会、政治、经济文化也表现出了秦汉时期社会自信自强宏伟博大的一面。汉代遗物中有很多反映社会现实的雕塑。如：燕厢、廊厨、宴乐、百戏、出行等，同时也表达出当时贵族阶级即使在死后仍沉侵在奢华享受之中。还有一些丰富多彩，富有情趣的陶俑也给后人留下深刻的印象。尽管他们是服务于贵族死者的丧俑，但是他们视死如归的精神，也折射出当时一种积极的价值观念。在这种形势下形成下人们向往现实生活在另一个世界得到延续。所以，就要求艺术的真实性。古罗马文明是建立在古希腊和意大利文明基础之上，古罗马人在继承其他文化的基础上也创造了属于自己的文化和艺术。古罗马主要以海洋文化为主，海洋文化必然与农耕文化不同，海洋文化具有扩张性和侵略气质，他推崇个人英雄主义，强调冒险与征服。这种文化下的雕塑艺术必然表现出对个人主义的崇拜和外向、奔放的气质，它强调的是共性之美。尤其是肖像刻画具有个性的美感，主要适应少数统治者的理想。艺术的目的在于个人崇尚主义，这样就必然要求雕塑家对人物刻画要求的严谨、细致。在雕塑艺术中罗马人强调主义，充分体现了这个奴隶制的国家所崇尚的高贵威严的审美观。

        五、结语可见，中国秦汉时期与古罗马时期的雕塑都离不开本国社会的发展和文化背景影响。他们虽然大体上在同一时期，但也表现出很大的差异性。所以，我们在了解世界各地各时期的艺术文化时，一定要先了解一个国家的文化内涵。正是因为不同国家文化的不同，才使得秦汉时期的雕塑具有崇尚集体的恢弘气势和内敛保守的古拙之气。而古罗马时期的雕塑艺术展现出强调个人英雄主义和外向、奔放的审美观。另外，不论是中国秦汉抑或是古罗马，雕塑艺术的实践活动和取材内容都来源于现实，在现实的基础上稍加想象和夸张。

        参考文献：

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