杜甫与中晚唐诗人
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中晚唐文学的主要特征
浪漫主义精神衰退，现实主义则进一步获得发展与成熟。
由青春期进入中年。
由理想层面进入现实层面。
从追求兴象圆融转而追求深刻、准确、精致。
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李白眼中的杜甫
“饭颗山头逢杜甫，头戴笠子日卓午。借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。”
——见孟棨《本事诗》
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杜甫的生平（一）
712-770
字子美，原籍襄阳人，后因其曾祖迁居巩县，遂为巩人。
20岁以前，用功读书，打下了良好的学问基础。
弱冠之年，南游吴越
24岁，赴洛阳考试不第，东游齐赵。
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杜甫的生平（二）
33岁，与李白、高适相识，往还唱和，同游梁、宋。
34岁起，长安十年——郁郁不得志、穷困潦倒的时期。正是在这一时期，杜甫将目光投向了现实，诗风发生了转变。
安史之乱，味尽人间悲苦。
48岁，入川，开始过一种充满慰藉与宁静的生活，然而中间亦不乏颠沛流离。
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杜甫的生平（三）
54岁，严武卒，成都再难久居，杜甫再度面临流浪飘零。开始出川的旅程——其间，夔州两年，是杜甫诗歌创作最为重要的一段时期。
57岁，思往湖南，乘舟出峡。
59岁，病逝途中。据新旧唐载，杜甫因受水阻，十日不得食，后郴州县令具舟相迎，大啖牛肉白酒，一夕暴卒。
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小结
杜甫的一生，经历了玄宗、肃宗、代宗三朝，而这一时期正是唐王朝由盛转衰的时候——前有安史之乱，后亦有吐蕃入侵带来的混乱。整个社会长年挣扎在战争与饥饿当中。就个人而言，杜甫同样过得水深火热。这样一个时代，造就了杜甫。而杜甫则以他的诗歌，从最广泛最深刻的角度，反映和刻画着这样一个时代。
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“诗史”
杜甫的诗有“诗史”之称。
一方面，是由于杜诗有历史的认识价值，可以用以证史，可以弥补历史记录的不足；另一方面，则在于杜诗提供了比史实更为广阔，具体生动的生活画面。
大量采用叙述手法，以五七言古体写时事，善于抓住细节，同时在叙述中融入深厚强烈的抒情，不时展开议论。
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刘大杰《中国文学发展史》
“在这几年中，我们的诗人，始终与祸乱相终始，国破家亡，流离转徙，屠戮人民，摧毁房屋，衰败荒凉，满眼都是白骨。一切的痛苦经验，他尝过，一切的残酷现象，他看到。”
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方东树《昭昧詹言》（一）
秋兴者，因秋而发兴也。谓之兴者，言在于此，意寄于彼，随指一处一事为言，又在此处而思他处也。而皆以己为纬，以秋为主，以哀伤为骨。
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秋兴八首
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
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（二）
评其一
起句秋，次句地，亦兼秋。三四景，五六情，情景交融，兴会标举。
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其二
夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
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其三
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。信宿渔人还汎汎，清秋燕子故飞飞。匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。同学少年多不贱，五陵衣马尽轻肥。
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（三）
评其三
结句出场，兴会陡入，如有神助。
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其四
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。王侯帝宅皆新主，文武衣冠异昔时。直北关山金鼓震，征西车马羽书驰。鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。
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其五
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函关。云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。
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其六
瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。朱帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。
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（四）
评其六
末句兜回，收全篇，无限低回，所谓弦外之音。
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其七
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。波飘菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。
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（五）
评其七
沉著悲壮，色色俱绝。
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其八
昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。
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登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
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杜甫的律诗
扩大了律诗的表现范围——以律诗写时事；
扩大了律诗的表现力——以律诗写组诗；
炼字炼句达到炉火纯青——炼神
对于格律的操控达到化境——全合格律不见格律之束缚，对仗精工又似信手拈来不见对仗痕迹。
纵横恣肆，极尽变化。
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杜诗的风格
沉郁顿挫——一方面，这说的是杜诗的情感。杜诗中的情感是无比深沉的。对于国家命运、对于百姓疾苦、对于个人遭际，诗人都总是充满忧思慨叹。但那些郁勃不平的情感，并非喷泻而出。诗人总是在强力抑制，表达得十分低回，充满起伏。另一方面，这也是就杜诗表现手法而言。杜甫力求突破，推陈出新，手法往往异于通常的欣赏习惯。“拗”同样也构建了顿挫感。
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杜甫的地位
承前启后的大诗人
自觉地师法前代诗人——“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师”，“新诗改罢自长吟，颇学阴何苦用心”，“读书破万卷，下笔如有神”
对后代诗风影响深远——白居易、李商隐、韩孟诗派、江西诗派，等等。
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白居易
772-846
字乐天，原籍太原，生于新郑（今河南新郑县）
号醉吟先生，香山居士，有《白氏长庆集》，存诗2800余首。
“文章合为时而著，歌诗合为事而作”——诗学主张
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新乐府运动
重写实，尚通俗，强调讽喻，提倡为君为民而作——宗旨
缺陷——过于功利，不重艺术性；语言提炼不够，浅俗直露，诗味短浅。
元白
刘白
中隐
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韩孟诗派
韩孟诗派的出现，标志着唐诗大变于中唐。
韩孟诗派的形成与韩愈孟郊的交往密切相关。
诗派观点：不平则鸣（《送孟东野序》）
笔补造化——富于创造性的诗思，对物象加以主观裁夺。
崇尚雄奇险怪之美
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韩愈
768-824
字退之，自称郡望昌黎，世称韩昌黎。
两度被贬往广东。
诗歌创作追求超越常规，好发议论，初步具有以文为诗的特点。
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郊寒岛瘦
孟郊（751-814），武康（今浙江德清）人。性格狷介孤傲。作诗以苦吟著称，注重炼字，追求构思奇特超常。诗中往往充满幽僻、清冷、苦涩的意象。
贾岛，字阆仙。幽都（今北京西南）人。早年曾为僧。后返俗应举，终生不第。苦吟成癖，诗风幽冷奇峭。
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晚唐的政治背景
政治统治日益黑暗腐朽——朋党之争愈演愈烈（牛、李党争）、宦官专权登峰造极、藩镇势力急剧膨胀，农民生活困苦异常，蓄势待发。
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士人的心态
对于自身以及国家民族的自信力、自豪感逐渐减退，忧患意识逐渐增加；
建功立业的雄心壮志逐渐减退，取而代之的是内心的懦弱以及安于现状的心态；
热情、爽朗、豪迈逐渐减退，苦痛与挣扎逐日赠加。
33
诗歌风尚
奇幻瑰丽的风格。主要代表是李贺、李商隐。
情绪并非酣畅淋漓地倾泻而出，而是借助词藻、典故、构思，曲折隐晦地寄托在诗歌当中。
现实世界里得不到的安慰，转而向奇丽虚幻的世界寻找，或者转向古早的过往。
34
李贺
791-817
字长吉，生于昌谷（今河南宜阳）。故亦有李昌谷之称。
其父名晋肃，父名之讳，李贺无缘科举。
细瘦、通眉、长指爪。
“是儿要当呕出心乃已尔。”
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李贺的诗歌
所写诗歌有极为大胆、不同常规的想象，色调明艳，造语也不同流俗，十分奇特。
通感的应用；冷色调；硬词。
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杜牧评李贺诗
“云烟绵联，不足为其态也。水之迢迢，不足为其情也。春之盎盎，不足为其和也。秋之明洁，不足为其格也。风樯阵马，不足为其勇也。瓦棺篆鼎，不足为其古也。时花美女，不足为其色也。荒国陊殿、梗莽丘陇，不足为其怨恨悲愁也。鲸吸鳌掷、牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。”
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苏小小墓
幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖。风为裳，水为珮。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。
38
小李杜
李商隐，812-858， 字义山，号玉溪生，又号樊南生。
学杜甫，擅写七律。诗风缥缈朦胧。意象与句子之间的情绪性跳跃较大。艳而不靡。
杜牧，803-853，字牧之，京兆万年（今陕西西安）人。有别墅于樊川。《樊川集》
尤长七律、七绝，诗风清丽飘逸。写咏史诗善为翻案文章。
李深婉，杜俊爽。
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诗歌主张
“以意为主，气为辅，以辞彩章句为之兵卫。”（《答庄允书》）
“苦心为诗，本求高绝，不务奇丽，不涉习俗。不今不古，处于中间。”（《献诗启》）
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对于盛唐的继承
对于生活的信心和乐观态度使杜牧像盛唐时任一样执著于现实，他所创造的意境是明快和优美的，并且基本上保持了重视兴象、神韵，将思想感情寄寓于现实客观生活的传统。
41
《沈下贤》
斯人清唱何人和，草径苔芜不可寻。一夕小敷山下梦，水如环佩月如襟。
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李商隐与女冠的恋爱
李商隐早年曾在家乡怀州河内的玉阳山（王屋山分支）学仙。所在道观与玉真公主故院灵都宫邻近。李商隐遂与观中一入道宫人相恋，并与其义妹相知。二人均是公主歌舞队成员。义山诗中常以桂花、月姊暗指其恋人。相知者则以榆荚、星娥相喻。
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药转
郁金堂北画楼东，换骨神方上药通。露气暗连青桂苑，风声偏猎紫兰丛。长筹未必输孙皓，香枣何劳问石崇。忆事怀人兼得句，翠衾归卧绣簾中。
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锦瑟
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。下载本文
