这几年的空余时间，常常为写生忙碌。 杭州西湖的山水景色，也常常在我面对的时候异彩纷呈。不必说法国悬铃木往往在南山路上用满地的落叶为秋天交响，更不必细说北山街上满眼的金黄渲染湖光山色时，那一抹法国梧桐树叶的灿烂；我记得即使是在上下班路上许多细细的银杏树也是斑斓可人，随人入梦的呢。 到了冬季湖山飘雪的时候，空间变得渐暗渐朦胧，而雪花就在那里纷纷扬扬地舞蹈。有时候早上起来，突然发现对面的屋顶上覆盖了一层白雪；心里忍不住就想：冬天毕竟来了！ 我的写生就是冲着"金黄"和"留白"去的。地域特色和早年对色调的关注，使自己对色彩的爱好和对画面构图的处理手法有许多不忍放弃。直至去年的秋天，这个情况才有所改变。 因为用毛笔的关系，我越来越注意线条和墨块的作用。其中浙江现代大画家余任天先生的诗句"东风大手笔"，竟像磁铁一样紧紧地融入了我的心里。我开始观察在东风到来之前的秋色：原来它是从几棵树开始的，又是从几根枝叶上慢慢地展开的。紧跟着，一小片树丛泛黄了，一大片风景融入了秋色里。许多落叶在点缀风景的同时，把疏密聚散的万般姿态袅袅婷婷地显示出来了。特别是在细雨朦胧的水边。啊，那柳稍上疏疏拉拉点缀着的几点绿色、几抹金黄，怎么一下子就融进了秋思？化作了我玄想的梦境？原来大自然的手笔是这样造就的？ 我的画笔于是落到了线条上，我发现在"金秋"面前要放出眼光来！线条的疏密聚散，墨块的随机挥洒，色彩的适时点缀，成为我求索的目标。这就像我面对飘雪的冬季，任凭你万树梅花触目横斜千万枝，毕竟赏心只有两三朵。我留心的是东风到来之前，大千世界里春的萌动与雪的对比。"留白"成为"诗意"的注脚，而笔墨都在诗意中流淌。 到了清明前后，从草根至树梢之间，绿色音符不断地将我们的双眼照亮。我看到了枯树簪花、看到了垂柳飞絮，感觉到山茶花那炽烈的红色情感，体会到飞鸟相逐的原因了：大自然的手笔，在身边有声有色地进行着。 到了高大泡桐树上的串串花落，杜鹃花开的时候，我还发现一个秘密：为写生准备的大门仍旧敞开着，大片的、开始茂密的树丛与几处稀疏的枝桠之间的对比；丛林后面急急流淌的溪水等等，它们都在显示笔墨的变化、画面布局的关纽。 这个时候再来说大自然的手笔，其实很让人欣慰：她是那么地无私，那么地富有才情和变化。 当然了，我又准备出去写生了--就在这个双休日。
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