1.在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值：1:3；柱高与柱径比为：1:5.5—5.75；开间与柱径的比为：2:1；柱身有20个凹槽
2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几种使用方式。
3.哥特建筑起源于罗曼建筑。法国最辉煌的哥特作品是：巴黎圣母院。
4.佛罗伦萨主教堂砌了12m 高的一段鼓座，鼓座墙厚4.9m。为了减少穹顶的侧推力，还采用了①穹顶轮廓采用矩形，大致是双圆心的、②用骨架圈结构、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。
5.当代建筑的思潮与发展倾向有：高技派、结构主义、新现代主义等。
6.勒柯布西耶早期的著名的现代主义的住宅建筑是萨伏伊别墅，其典型的粗野主义的住宅作品是马赛公寓，属于象征主义的教堂建筑是朗香教堂。
7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。
雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。
9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯鲁乃列斯基设计的。
10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。
11.风格派建筑师里德维德设计的乌德勒支住宅堪称画家蒙德里安绘画的立体化。
12.建筑大师格罗皮厄斯于1925年设计、位于德绍的包豪斯是现代建筑史上里程碑式的杰作。
13.芬兰建筑大师阿尔托的创作风格可以称之为建筑人情化，其作品代表着二战后建筑思潮中讲究“地方性与民族化”的倾向。
14.帕米欧肺病疗养院是由芬兰建筑师阿尔托设计的。
15.日本代代木的设计师是丹下健三；安藤忠雄最杰出的教堂作品是光之教堂和水之教堂。
16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。
17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。
18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表
19.纽约世贸大厦双塔的高度是411米，属于典雅主义风格。
20.后现代主义的隐喻主义、历史主义、装饰主义三个特征是由斯特恩提出的
21.西班牙著名宫殿阿尔罕布拉宫，主要有柘榴院和狮子院两个院落组成。
22.古希腊的多立克柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。
23.20世纪初提出“工业城市”规划方案并对后人产生影响的法国建筑师是加尼埃。
24.最先提出“形式随从功能” Form Follows Function的口号，并为“功能主义”的建筑设计思想开辟了道路的建筑师是沙利文，其属于芝加哥学派的建筑师。
25.在包豪斯学院里对创建现代设计基础教学很有贡献的人是格罗皮厄斯和密斯.凡.德.罗。
26.法国古典主义代表作是凡尔赛宫，设计人是于.阿.孟莎。
名词解释，可画简图解释
1、方尖碑：古埃及崇拜太阳神的实质柱式纪念碑。常成对置于神庙前。断面呈方形，长细比1:9-1:10，柱身向上渐缩，顶端覆以金字塔状物。通常为整块花岗石制成，碑身布满阴刻象形文字或图案，形式简洁，富于变化，是古埃及重要的建筑形象。
2、泰姬马哈尔陵：泰姬马哈尔陵被称为印度的一颗明珠，它是教的宗教建筑：陵墓全部用白色大理石建成，建在一个大坪台上。建筑形体四面对称，大穹窿是波斯的尖顶式，坪台四角有四座邦克楼
3、典雅主义（Fornalism）：致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。主要在美国。又称为新古典主义，新复古主义。讲究钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。
4、伊势神宫：
5、罗马万神庙：（潘泰翁）是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是古罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，底部墙厚6.2M，顶部有直径8.9m的圆洞。集古罗马穹顶与古希腊门式廊大全。门廊正面八棵科克林新柱子。
6、粗野主义：亦译“野性主义”或“朴野主义”。以著名建筑师勒•柯布西耶比较粗犷的建筑风格为代表的一种设计倾向。1、粗野主义同纯粹主义一样，以表现建筑自身为主，讲究建筑的形式美，认为美是通过调整构成建筑自身的平面、墙面、空间、车道、走廊、形体、色彩、质感和比例关系而获得；2、把表现与混凝土的性能及质感有关的沉重、毛糙、粗鲁作为建筑美的标准。粗野主义在建筑材料上保持了自然本色；3、以大刀阔斧的手法使建筑外形造成粗野的面貌。突出地表现了混凝土“塑性造型”的特征。马赛公寓是粗野主义达到成熟阶段的标志。粗野主义对现代建筑思潮演变起了较大的作用，但它正式得名是在1954年史密森夫妇（A.&P.Smithon）提出“新粗野主义”概念之后。史密森夫妇追随柯布西耶粗犷的建筑风格，热衷于对建筑材料特性的表现，并将之理论化、系统化，形成一种有理论、有方法的设计倾向。他们自称是“新粗野主义”，即柯布西耶以前的探索则为“粗野主义”。两者一脉相承，并无本质上的差异。
7、密斯风格：又称“简素主义”、“纯净主义”由著名建筑师密斯•凡•德•罗（Ludwig Mies Van Der Rohe 1868~1970）提倡的，40年代末到60年代盛行于美国的一种建筑设计倾向，以“少就是多”为理论根据，以“全面空间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法，其设计原则是“功能服从空间”。它具有表现主义倾向、提倡忠实于结构和材料，特别强调简洁严谨的细部处理手法。
8、巴西利卡：晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题” （文艺复兴时期，帕拉第奥创造的是一种券柱式构图方式）。
9、哥特式建筑：11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。建筑结构的成就是采用了骨架券系统。哥特教堂两侧都有大的玻璃窗，上有彩色图案，这种做法是为了圣经的图解。
10、意大利文艺复兴时期建筑的特点：提倡复兴古罗马建筑风格，扬弃哥特式风格。古典柱式再度成为构图主题。追求理性的稳定感，用半圆券，厚实墙，圆穹窿，水平向的厚墙，与哥特式的尖券、尖塔、束柱、飞扶壁、小尖塔相对抗。建筑轮廓整齐、统一和有条理性。
11、坦比哀多：纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式型制，是当时有重大创新的建筑形式，对后世建筑影响很大。柱廊采用的是多立克柱式。
12、巴洛克建筑：17世纪至18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格，以天主教堂为代表。它形式上是文艺复兴的支流与变形，但其思想出发点与人文主义截然不同，反映天主教的思想意识和奢侈的欲望，包含着矛盾的倾向，敢于破旧立新，创造出不少富有生命力的新形式和新手法，被长期广泛地流传；但它又有非理性的、反常的、违反建筑艺术基本法则的一面，一些形式主义的倾向曾起过消极的作用。
13、法国古典主义建筑的特点：
14、朗香教堂：雪铁龙承重体系，造型奇特，墙体弯曲。主要空间的周围有三个小龛，每一个的上部都是向上拔起的“塔”。伸出于屋顶之外。各个立面的差别很大。以地中海民宅为思想来源，内部空间关系与万神庙内大厅和周边空间处理相似。它的建筑形体和空间证明柯布西耶具有非凡的想象力，也形象的反映出现代西方宗教的特质。外部形式和内部神秘性已超出了教的范围，回复到巨石时代的史前墓穴形式，被认为是现代建筑中的精品。
15、水晶宫：帕克斯顿设计，采用铁.玻璃，木等新材料，采用新方式建造及模数制，（以玻璃的尺寸）缺点：将铁做成拱，没有充分利用材料的特性，意义：低成本，高效率，开创了建筑形式的新纪元。
16、红屋：由魏布设计，平面根据需要布置成L型，用本地产的红砖建造，不加粉饰体现材料本身的质感，将材料、功能与艺术造型相结合。
17、典雅主义：致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。主要在美国。又称为新古典主义，新复古主义。讲究钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。
18、地方主义和人情化：特点是在建筑中偏“情”的方面，它是将“理性主义”设计原则结合当地的地方特点和民族习惯的发展，即讲技术又讲形式，而在形式上又强调自己的特点。
、古典柱式
欧洲古代石质梁柱结构的几种规范化的艺术形式。柱式包括柱身、柱上檐部和柱下基座的艺术形式。成熟的柱式从整体构图到线脚、凹槽、雕饰等细节处理都基本定形，各部分的比例也大致稳定，特点鲜明，决定着建筑风格。
2、巴西利卡
一种综合用作法庭、交易所和会场的大厅性公共建筑。平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。大厅常被两排或四排柱子纵向分为三或五部分，当中部分宽且高，称中厅；两侧部分狭且低，称为侧廊，侧廊上常有夹层，中厅比侧厅高，利用高差开高侧窗采光。由于巴西利亚结构简单、容量大、便于群众集会，其形制对中世纪的教堂和礼拜寺均有影响。
3、哥特建筑
是罗曼建筑的进一步发展。在11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂。也影响到一些世俗建筑。哥特式建筑以其高超技术和艺术成就，在建筑史上占有重要的地位。
4、巴洛克建筑
巴洛克建筑——17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格，追求自由奔放的格调，是文艺复兴晚期手法主义的发展，反映了向往自由的世俗思想，对城市广场、园林艺术以至文学艺术都发生影响。
5、法国古典主义建筑？
广义——古典主义建筑是指在古希腊和古罗马建筑的基础上发展起来的意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑，其共同特征是采用古典柱式。
狭义——古典主义建筑是指运用“纯正”的古希腊、罗马建筑式样和意大利文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑，主要是法国古典主义建筑，以及其他地区受到它的影响的建筑。
代表作：卢浮宫东、恩瓦立德新教堂。
6、拉丁十字式——古罗马晚期，4世纪，由于宗教仪式日趋复杂，圣品人增多，后来就在祭坛前建造一道横向的空间，给圣品人专用，大一点的也分中厅和侧廊，高度和宽度都同正厅的对应相等。于是，就形成可一个十字形的平面，纵横两个中厅高出，从上面俯视，更像一个平放的十字架，竖道比横道长得多，信徒门所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多。
12、简介雅典卫城及其建筑艺术成就
雅典卫城继承了进步的文化传统，勇于创新，响亮地欢唱人民在保卫、争取民主和征服自然的斗争中的英风豪气。集中体现了希腊艺术的精神：高贵的纯朴和壮穆的宏伟。雅典卫城共有雅典娜神像、卫城山门、胜利神庙、帕提农庙、伊瑞克提翁庙几个重要组成部分。
建造卫城的主要目的是：第一，赞美雅典，纪念反侵略战争的伟大胜利和炫耀它的霸主地位；第二，把卫城建成全希腊最重要的圣地，宗教和文化中心，吸引各地的人前来，以繁荣雅典；第三，给各行业的自由民工以就业的机会，建设中限定使用奴隶的数量不得超过工人总数的25%；第四，感谢守护神雅典娜保佑雅典在艰苦卓绝的反波斯入侵战争中赢得了辉煌的胜利。
卫城总体布局自由，顺应山势。为满足山上山下的观赏，山上各建筑贴西、北、南三边而立，柱廊朝外。建筑群是以雅典娜铜像为内部构图中心，收拢边沿的各建筑；以帕提农神庙为主题建筑，人工垫高地坪，成为卫城最高点，统率全城，定下了建筑群肃穆而欢乐的基调。根据动态观赏条件布局的，人们在每一段路程中都能看到优美的建筑景观，它们相继出现，前后呼应，构图作大幅度的变化。穿过市场广场，向南经卫城西侧，绕过西南角，开始登山。这时右边矗立起一堵8.6M高的石灰石砌的基墙。墙的北面挂满了波希战争中的战利品，墙头上屹立着胜利神的庙宇。沿基墙转弯，抬头见雄据于陡坡之上的山门。一进山门，照面是雅典的守护神雅典娜的镀金铜像。走过雕像，右前方，雅典娜的庙宇伯提农呈现着它宏伟端庄的列柱、山花上庄严的雕刻和连续的浮雕。再向左偏转，伊瑞克提翁庙的秀丽的女郎柱廊在明亮的白墙下衬托。经过伯提农的北面，来到它东端的正门前雅典娜像。
13、古罗马建筑的艺术成就
沿袭伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊的建筑成就，并使用天然火山灰混凝土，在建筑形制，技术和艺术方面广泛创新，达到西方古代建筑的高峰。
技术方面：主要依靠水平很高的拱劵结构（以强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土替代石材），获得宽敞的内部空间。
——（公元1纪）十字拱覆盖下的方形空间 ’ 摆脱连续的承重墙，内部空间更开敞、更复杂。
古罗马的建筑艺术成就很高，大型建筑物风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。罗马人开拓了新的建筑艺术领域，丰富了建筑艺术手法。其中比较重要的是：1） 新创了在拱劵覆盖下的内部空间（严肃神圣的万神庙单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，还有巴西利亚的单向纵深空间等） ，有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部形体。同时重视形体组合，使之达到雄伟而富于纪念性的效果。2）发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性：新创塔斯干柱式、混合柱式。最有意义的是创造出柱式同拱劵的组合，如劵柱式和连续劵，既作结构，又作装饰，（如凯旋门的劵柱式构图）；3）出现了由各种弧线组成的平面、采用拱劵结构的集中式建筑物。（如罗马郊外的哈德良离宫）
14、圣索菲亚大教堂建筑艺术成就
圣索菲亚大教堂是东正教的中心教堂，是皇帝举行重要仪式的场所。
①新的圣索菲亚大教堂的第一个成就是他的结构体系。教堂正中是直径32.6M，高15M的穹顶，有40个肋，通过帆拱架在4个7.6M宽的墩子上。穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶口在大券上抵挡，它们的册推力又各由斜角上两个更小的半穹顶和东、西两端的各两个墩子抵挡。这两个小半穹顶的力又传到两侧更矮的拱顶上去。的穹顶的南北方向则以18.3M深的四片墙抵住册推力。这套结构的关系明确，层次井然，显见得匠师们对结构所受的力已经有相当准确的分析能力。
②圣索菲亚大教堂的第二个成就就是它的集中统一又曲折多变的内部空间。东西两侧逐个缩小的半穹顶造成了步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，层层涌起，突出穹顶的统率地位，集中统一。圣索菲亚大教堂的沿展的、复合的空间，比起古罗马神庙单一的、封闭的空间来，是结构上重大的大进步，跟着便引发建筑空间组合的重大进步，对世界都有贡献。
圣索菲亚大教堂的第三个成就是它内部灿烂夺目的色彩效果。世俗的、感性的美，现实的美，这是大教堂真正引起的直观感受。
15、“罗曼建筑” 的典型特征及其创造和贡献
（1）10～12世纪欧洲教流行地区的一种建筑风格。罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑（又译作罗马风建筑、罗马式建筑，似罗马建筑等），多见于修道院和教堂。
①采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱，＋字拱等，有时也用简化的古典柱式和细部装饰;
②用扶壁以平衡沉重拱顶的横推力，后来又以骨架劵代替厚拱顶，并将其一直延伸下来，贴在柱墩的四面，形成集束柱，加强内部垂直因素。→在结构和形式上对后来的哥特式建筑影响很大;
③平面拉丁＋字式，出于向圣像、圣物膜拜的需要，在东端增设若干小礼拜室，平面形式渐趋复杂。
古罗马建筑的特征：在古罗马的废墟上，利用古罗马废墟的建筑材料，摹仿古罗马建筑的风格进行建造起来，但是工艺比较粗糙。
（2）典型特征：
①墙体巨大而厚重，墙面用连续列小劵，门窗洞口用同心多层小圆劵，以减少沉重感；
②西面有一、二座钟楼，有时拉丁＋字交点和横厅上也有钟楼；中厅大小柱有韵律地交替布置；
③窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛；朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。
（3）创造和贡献：过渡并创造出哥特式建筑，它的贡献不仅在于把沉重的结构与垂直上升的动势结合起来，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中。
16、法国哥特式教堂的特点
①平面虽为拉丁＋字式，但横翼突出较少；东端小礼拜堂较多，布局复杂，外轮廓半圆形；②教堂内部特别是中厅高耸，有大片彩色玻璃；③外观上的显著特点是许多大大小小的尖塔和尖顶（西边高大的钟楼上有的也砌尖顶，平面＋字交叉处的屋顶上有一座很高的尖塔，扶壁和墙垛上也都有玲珑的尖顶），窗户细高，整个教堂向上的动势很强，雕刻极其丰富，西立面是建筑的重点。
西立面典型构图：
两边一对高高的钟楼夹着中厅的山墙将立面垂直分为三部分，（下面由横向劵廊联系）山墙檐头上的栏杆，大门洞上一长列安置着犹太和以色列诸王的雕像的龛把三部分横向联系起来。三座大门由三层层后退的尖劵组成透视门，劵面满布雕像；正门上面有一个大圆窗，称玫瑰窗，象征天堂，雕刻精巧华丽。
代表作：巴黎圣母院。
17、有机建筑理论
赖特——20世纪建筑界的一个浪漫主义者和田园诗人。他的成就是建筑历史上的一笔珍贵财富。50年代末，他被公认为现代建筑四位大师之一。他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，同时又具有幽静隐蔽的特色。既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色。他的建筑使人觉得亲切而有深度。一种由内而外的建筑，它的目标是整体性。材料和目标的本质、整个活动的本质都像必然的事物一样，一清二楚。
8、佛罗伦萨主教堂穹顶及其历史意义
佛罗伦萨主教堂穹顶的历史意义：第一，它是在建筑中突破教会的精神的标志。第二，佛罗伦萨主教堂穹顶借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光亭在内；成了整个城市轮廓线的中心。这在西欧是前无古人的，因此，他是文艺复兴时期独创精神的标志；第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。佛罗伦萨主教堂穹顶被公正地认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品，标志着意大理文艺复兴建筑历史的开始。19、流水别墅
建筑创作上探求新的表现与方法，建筑风格出现变化的表现——1936年设计的流水别墅就是一座别出心裁，构思巧妙的建筑艺术品。流水别墅建造在瀑布的上方，高的地方有三层，采用钢筋混凝土结构。各层的大小和形状各不相同，形成不同形状的室内空间。外形上最突出的是一道道横墙和几条竖向的构图。流水别墅最成功的地方就是与周围自然风景紧密结合，它的体形疏松开放，与地形、林木、山石、流水关系密切，建筑物与大自然形成犬牙交错、互相渗透的格局。在这里，人工的建筑和自然的景色互相映衬，相得益彰，并且似乎汇成一体了。
20、古根汉姆博物馆
赖特的纪念碑，却不是成功的博物馆建筑——博物馆地段面积约50mx70m，主楼是一个很大的白色钢筋混凝土螺旋形坡道。圆形空间的底部直径在28m左右，向上逐渐加大。坡道宽度在下部接近5m，到顶上展宽到10m左右。大厅的光线主要来自上面的玻璃圆顶，此外沿坡道的外墙上有条形高窗给展品透进天然光线。螺旋形大厅的地下部分有一圆形的讲演厅。博物馆的办公部分也是圆形，同展览部分并连在一起。博物馆开幕之后，许多评论家就着重指出古根汉姆博物馆的建筑设计同美术展览的要求是冲突的，建筑压过了美术，赖特取得了“代价惨重的胜利”。
21、古典文化与古典建筑
在奴隶制时代，埃及、叙利亚、巴比伦、波斯、希腊和罗马的建筑成就较高，对后世影响较大。但是埃及和波斯等的建筑传统都因历史的变迁而中辍，唯有古希腊和古罗马的建筑2000多年来，虽有中世纪的曲折，基本上在欧洲一脉相承，因此，欧洲人习惯于把古希腊和古罗马的文化称古典文化，把他们的建筑称为古典建筑。
1．巴西利卡
一种综合用作法庭、交易所、会场的大厅，平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛, 纵向的几排柱子将其分为中厅和侧廊两大部分，中厅比侧廊高，两侧可开高侧窗；多为木屋架，支柱较细；其容量大，结构简单，传统上是群众聚会的场所，古罗马晚期教公开后，被教会选中做教堂的蓝本。
2．《建筑十书》
古罗马维特鲁威的著作,是欧洲中世纪以前遗留下来的唯一的建筑学理论专著，全书分十卷，对古希腊古罗马的建筑成就作了系统的总结，第一次提出了“坚固、方便、美观”的建筑三要素，奠定了欧洲建筑科学的基本体系，对文艺复兴时期的建筑影响很大。
3．全面空间
建筑大师密斯的空间理论，又称通用空间，由“流通空间”发展而来。主张设计一个大空间，可以自由划分、分隔的实用且经济的空间，标志着现代建筑设计中起决定作用的功能主义理论的终结，是60年代后影响最大的空间理论。
4．后现代主义建筑
指20世纪60年代以后，西方建筑界流行的一种建筑思潮，其特点是：注重公众交流和地方性，借鉴历史，强调城市文脉、装饰、表象、隐喻、公众参与、公共领域、多元论、折衷主义等。
外国建筑史
1.在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值：1:3；柱高与柱径比为：1:5.5—5.75；开间与柱径的比为：2:1；柱身有20个凹槽
2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几种使用方式。
3.哥特建筑起源于罗曼建筑。法国最辉煌的哥特作品是：巴黎圣母院。
4.佛罗伦萨主教堂砌了12m 高的一段鼓座，鼓座墙厚4.9m。为了减少穹顶的侧推力，还采用了①穹顶轮廓采用矩形，大致是双圆心的、②用骨架圈结构、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。
5.当代建筑的思潮与发展倾向有：高技派、结构主义、新现代主义等。
6.勒柯布西耶早期的著名的现代主义的住宅建筑是萨伏伊别墅，其典型的粗野主义的住宅作品是马赛公寓，属于象征主义的教堂建筑是朗香教堂。
7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。
雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。
9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯鲁乃列斯基设计的。
10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。
11.风格派建筑师里德维德设计的乌德勒支住宅堪称画家蒙德里安绘画的立体化。
12.建筑大师格罗皮厄斯于1925年设计、位于德绍的包豪斯是现代建筑史上里程碑式的杰作。
13.芬兰建筑大师阿尔托的创作风格可以称之为建筑人情化，其作品代表着二战后建筑思潮中讲究“地方性与民族化”的倾向。
14.帕米欧肺病疗养院是由芬兰建筑师阿尔托设计的。
15.日本代代木的设计师是丹下健三；安藤忠雄最杰出的教堂作品是光之教堂和水之教堂。
16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。
17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。
18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表
19.纽约世贸大厦双塔的高度是411米，属于典雅主义风格。
20.后现代主义的隐喻主义、历史主义、装饰主义三个特征是由斯特恩提出的
21.西班牙著名宫殿阿尔罕布拉宫，主要有柘榴院和狮子院两个院落组成。
22.古希腊的多立克柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。
23.20世纪初提出“工业城市”规划方案并对后人产生影响的法国建筑师是加尼埃。
24.最先提出“形式随从功能” Form Follows Function的口号，并为“功能主义”的建筑设计思想开辟了道路的建筑师是沙利文，其属于芝加哥学派的建筑师。
25.在包豪斯学院里对创建现代设计基础教学很有贡献的人是格罗皮厄斯和密斯.凡.德.罗。
26.法国古典主义代表作是凡尔赛宫，设计人是于.阿.孟莎。
选择
1、根据书本，最早发明肋架券的是以下哪个地区？ C
A、古代埃及 B、古代西亚 C、古代罗马 D、古代印度
2、金字塔的前身叫玛斯斯塔巴，在崖墓时期的，但仍然保留金字塔作为构图中心的 B
A、哈特什帕苏墓 B、曼都赫普特三世墓 C、阿布辛贝尔神庙 D、卡纳克的神庙
3、早期巴西利卡两端的圆形空间的主要作用是： C
A、集会 B、拍卖 C、演说 D、检阅
4、在雅典卫城的建筑群中，以女像柱作为装饰的是： B
A、卫城山门 B、伊瑞克提翁神庙 C、帕提农神庙 D、胜利神庙
5、根据书本，建筑师于什么时代正式登上历史舞台： C
A、古代埃及时期 B、古希腊时期 C、文艺复兴时期 D、古典主义时期
6、以下几个柱式中，凹槽呈半圆形，并且留有一段圆面的是： B
A、多立克柱式 B、爱奥尼克柱式 C、科林斯柱式 D、组合柱式
7、标志着意大利文艺复兴运动（建筑）终结的是： C
A、美第其的府邸 B、佛罗伦萨主教堂 C、圣彼得大教堂 D、巴齐礼拜堂
8、古罗马时期，著名的建筑理论著作《建筑十书》的作者是： B
A、亚里士多德 B、维特鲁威 C、柏拉图 D、奥古斯都
9、文艺复兴时期，哪位建筑理论家著作了《论建筑》： D
A、伯拉孟特 B、米开朗基罗 C、布鲁乃列斯基 D、阿尔伯蒂
10、在美国国会大楼中出现的元素是： A
A、圆形穹顶 B、尖券 C、竖直向上的线条 D、哥特式的雕塑
11、电影《罗马假日》中出现的背景——西班牙大阶梯是哪种风格的广场： D
A、古典主义广场 B、古罗马风格广场 C、文艺复兴广场 D、巴洛克式广场
12、对欧洲园林乃至城市规划产生重大影响的是哪座宫殿的花园？ B
A、卢佛尔宫 B、凡尔赛宫 C、封丹白露行宫 D、白金汉宫
13、作为一种重要的建筑类型，以下哪种描述不是巴西利卡的原形？ B
A）大庙 B、有顶的广场 C) 公共集会的场所 D) 演讲用的场所
14、18世纪上叶和中叶，大量兴建着的中小型庄园府邸中，流行着主义。 C
A、浪漫 B、古典 C、帕拉第奥 D、极少
15、拿破仑时期建造的星形广场凯旋门(50m)其高度是古罗马时期君士坦丁凯旋门(21m)的 B
A、2倍 B、2.5倍 C、3倍 D、3.5倍
16、万神庙的高度达到43.3米，其穹顶直径也是43.5米，在拜占庭时期的圣索菲亚大教堂、文艺复兴的佛罗伦萨主教堂(直径四十二米)、文艺复兴末期圣彼德大教堂(直径42米)、古典主义恩瓦立德教堂、欧美资产阶级时期圣保罗大教堂(穹顶直径达34米)、巴黎万神庙(20m)等几座著名建筑中，其穹顶直径超过万神庙的有： A
A、0座 B 1座 C 2座 D 3座
17、帕提农神庙是古典建筑的代表性作品，它是由什么柱式组成的? C
A、多立克柱式 B、爱奥尼柱式 C、多立克柱式+爱奥尼柱式 D、多立克柱式+科林斯柱式
18、古罗马的拱券结构，采用 A。
A、一圆心券 B 二圆心券 C 四圆心券
19、古代西亚人建造的山岳台是作何之用的? D
A、崇拜天体 B、崇拜山岳 C、观测星象 D、(A+B+C)
20、中亚地区教纪念性能建筑的代表性建筑形制是 A
A、集中式 B、巴西利卡式 C、围柱式 D、拉丁十字式
21、中世纪带有古典建筑因素的哥特式教堂是哪一座? C
A、巴黎圣母教堂 B、科隆主教堂 C、米兰大教堂 D、亚眠主教堂
22、著名的巴黎圣母院是哪一时期建筑的典型实例? B
A、罗马风 B、哥特 C、文艺复兴 D、拜占庭
23、D 是文艺复兴晚期建筑师帕拉第奥设计的。
A 美帝奇府邸 B 坦比哀多 C 圣彼得大教堂 D、圆厅别墅
24、B 是印度杰出的建筑。
A 犀堵坡 B、泰姬陵 C 马哈迪瓦庙
25、《建筑五柱式》一书的作者是： C
A、维持鲁威 B、帕拉第奥 C、维尼奥拉 D、阿尔伯蒂
26、“住房是居住的机器”是谁说的?(C )
A、贝伦斯 B、格罗皮乌斯 C、勒·柯布西耶 D、密斯
27、20世纪初提出“工业城市”规划方案并对后人产生影响的法国建筑师是(加尼埃 )
A·贝瑞 B 霍华德 C 奥斯曼 D T·嘎涅
28、18世纪末。19世纪初的新古典主义建筑的代表作是（ C ）
A 罗马万神庙 B 巴黎恩瓦立德教堂 C、巴黎万神庙 D 卢浮宫东立面
29、拱顶结构中哪一种是哥特特有的（C ）
A 叉拱 B 筒形拱 C、四分尖券肋骨拱 D 四分肋骨拱
30、下列哪个广场属罗马共和时期的广场? C
A、罗马恺撒广场 B、罗马奥古斯都广场
C、罗马罗曼奴姆广场 D、罗马图拉真广场
31、古埃及陵墓最早的形制是 A
A、马斯塔巴 B 台阶形金字塔 C 折线形金字塔
32、拜占庭建筑创造性地解决了在方形平面上，使用穹顶的结构和建筑形式的承接过渡问题。这一重大的技术成就是： D
A 十字拱 B 鼓座 C 发券 D、帆拱
33、以下柱式中哪一个不是古希腊时期创造的? C
A 多立克式 B 科林斯式 C、托斯干式 D 爱奥尼式
34、起源于古罗马、在意大利文艺复兴时期比较经常地使用，但只有到法国古典主义时期才被当作主要构图手段的是： C
A 券柱式 B 叠柱式 C、巨柱式 D “三段式”
35、下列洛可可风格的特点，何者是确切的？ B
A、色彩浓艳、装饰起伏强烈、富动感 B、细腻，多用卷草与贝壳装饰、色彩淡雅
C、室内多用大量壁画、天棚富丽堂皇 D、“贵族府邸”风格、内外均用曲线
36、文艺复兴时期建筑师设计教堂的理想空间是? B
A 十字式 B、中心化 C 拉丁式 D 巴西利卡式
37、文艺复兴时期的坦比哀多由 B 设计？
A、米开朗琪罗 B、伯拉孟特 C、布鲁乃列斯基 D、帕拉第奥
38、下列何者是巴洛克式广场?（ D ）
A、罗马卡比多广场 B、巴黎旺道姆广场 C、巴黎调和广场 D、罗马圣彼得主教堂前广场
39、下列哪一条是法国古典主义的建筑风格特征?（C ）
A、追求合乎理性的稳定感，半圆形券，厚实墙，水平向厚檐
B、尖券，尖塔，垂直向上的束柱，飞扶壁
C、强调中轴线对称，提倡富于统一性和稳定感的横三段和纵三段的构图手段
D、采用波浪形曲线与曲面，断折的檐部与山花，柱子疏密排列
40、以下建筑属于文艺复兴早期建筑师伯鲁乃列斯基设计的是。 A
A、佛罗伦萨大教堂的穹顶 B、圆厅别墅
C、坦比哀多 D、韦晋察的巴西里卡
41、雅典卫城中 D 用了女郎柱。
A 山门 B 胜利神庙 C 帕体农神庙 D、伊瑞克提翁神庙
42、日本法隆寺中包括哪两座重要建筑? D
A、凤凰堂 金阁 B、伊势神宫 松琴亭
C、金堂 天守阁 D、金堂 五重塔
43、设计悉尼歌剧院的建筑师是： D
A、斯特林 B、福斯特 C、罗杰斯 D、伍重
44、古罗马的大角斗场外立面使用的柱子和券的 B C 组合方式。该题可多选
A、巨柱式 B、叠柱式 C、券柱式 D、壁柱式
45、20世纪末在西南太平洋的努美阿半岛上建成一座为纪念卡纳克运动领导人而建的奇巴欧文化中心建筑被称为哪种设计倾向? D
A、新理性主义 B、简约的设计倾向 C、新现代 D、新地域主义
46、18世纪下半叶和19世纪上半叶，浪漫主义建筑最著名的作品是： B
A、美国国会大厅 B、英国国会大厦 C、柏林宫廷剧院 D、巴黎歌剧院
47、凯旋门的主要建造于罗马的哪个时期： C
A、氏族部落时期 B、民主共和时期 C、帝制时期 D、衰落时期
48、根据雅典的宗教仪式，雅典卫城平面布局中，帕提农神庙的入口朝向（即雅典娜女神面对的方向）： C
A、朝西 B、朝北 C、正对山门 D、背对山门
49、以下哪个柱式较好的反映了男性的雄浑有力 A
A、多立克柱式 B、爱奥尼克柱式 C、科林斯柱式 D、组合柱式
50、以下几个柱式中，凹槽呈尖锐的交角的是： A
A、多立克柱式 B、爱奥尼克柱式 C、科林斯柱式 D、组合柱式
51、最不可能在英国议会大楼中出现的元素是 A
A、圆形穹顶 B、尖券 C、竖直向上的线条 D、哥特式的雕塑
52、美国国会大厦是古典复兴的一种形式，属于哪种复兴？ C
A、埃及复兴 B、希腊复兴 C、罗马复兴 D、哥特复兴
53、以下哪种风格是由妇女主导的： A
A、洛可可风格 B、路易十四风格 C、巴洛克风格 D、浪漫主义风格
54、柯布西耶的著作《 B 》被称为现代主义建筑的宣言；
A、我的奋斗 B、走向新建筑 C、建筑四书 D、我的萨伏依
四、绘图
1、威尼斯的圣马可广场的平面图
2、君士坦丁凯旋门简图
3、包斯校舍平面图示意图
4、画出威尼斯公爵府西立面示意图
5、帕拉提奥母题
6、帕提农神庙平面
7、巴西利卡简图（平面图与立剖图）
8、巴黎圣母院立面简图
9、帕提农神庙东立面示意图
10、拜占庭建筑的帆拱的示意图
11、流水别墅的透视简图
二、木构架特色
“梁柱式建筑”的构架制型制：立柱四根，上施梁坊，牵制成一间（前后横木为坊，左右为梁）斗拱为结构之关键，并为度量单位。
2、斗拱：斗拱的功用------用伸出的拱承受上部之荷载，转于下部立柱之上，是大建筑物所比用的）
5、汉代建筑的特点及成就：
（1）抬梁式、穿斗式两种主要木结构已形成。（2）多层木架建筑比较普遍
（3）当时仍未解决木构架的大空间建筑问题
（4）斗拱的形式已成形式，其结构较后世简单
（5）中国木建筑五种屋顶形式在汉代均已出现：庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖
