熟知戏曲知识的人可以很快就分得开刀马旦和武旦，但是大多数的人，京剧中刀马旦与武旦这两种还是分不清，那么同为旦角，同为旦角，武旦和刀马旦的区别在什么地方，本期的戏剧文化就带你区别刀马旦和武旦。
长靠武旦是武旦的一种，通常也称刀马旦。旦角行分青衣、花旦、武旦、彩旦。武旦用于表演精通武艺的女性角色，分短打武旦和长靠武旦。
刀马且是京剧旦行的一支，《中国戏曲曲艺词典》解释说：“大抵扮演搜长武艺的青壮年妇女。武打不如武且激烈，不用打出手，较粉重于唱做和舞蹈，如《战金山》的梁红玉、《穆柯寨》的穆桂英等。”（（中国戏曲曲艺词典）第78页，上海辞书出版社1981年第1版）这一解释大体上是正确的，但也有不够准确之处，即“不用打出手”，系指一般情况而言，故前面应加上“一般来说”四个字。因为有特殊情况。
个别刀马且演员也打出手，如关派创始人关肃箱在京剧《铁弓缘》中，虽系刀马旦应工，但也首创了“靠旗出手”的精彩表演。自此之后，许多刀马旦演员都有“靠旗出手”的表演，如方小业、邢笑珠等。
武旦，旦行的一种。大多扮演勇武的女性，如武将和江湖人物中的各类女侠，表演上重武打和绝技的运用。武旦的特点有二：一是跷功，二是打出手。
武旦是京剧行当之一。在过去，武旦和其它旦角行当的区别，主要是踩跷和打出手。武旦在表演翻、打、扑、跌时，都是踩跷的，打出手时更是必须踩跷。在脚上绑上木头作的假脚，练得和真脚一样的运用自如，没有长时间地刻苦锻炼是不行的。武旦的跷功比起武生的厚底功，难度要大一些。如果踩跷的功夫练不好，就无法完成武旦行当所规定的各种表演技巧。
以前武旦和刀马旦是两个不同的行当：通俗点儿说，但凡接受官方或皇家的委派，在正规里担任正式的将官或统帅职务的青年女性，如穆桂英、梁红玉等被称作“刀马旦”；除女性将帅以外其他会武功的女子则统称为“武旦”，这类角色多为江湖女子，比如十三妹、周凤英之类的。后来武旦和刀马旦合并为一个“武旦”一个行当，泛指会武功的女子。
武旦一般都兼演刀马旦，在行当的细目中，二者是有区别的。最简单地说，刀马旦重工架，武旦重翻扑和出手，二者类似武生中“长靠”与“短打”之分。
戏曲界历来强调“一专多能”，并且根据剧情需要，许多戏里的女主人公都是要求“能唱能武”的（楼主可以去看看李胜素主演的梅派名剧《穆桂英挂帅》，里面的穆桂英既有成套的唱腔，又有繁重的武打）。所以现在的京剧舞台上专职武旦演员已不多见。梅派青衣史依弘、尚派青衣周利、程派青衣李佩红、荀派花旦管波的武打功架都是相当不错的。
武旦戏中《扈家庄》的扈三娘，《竹林计》、《女杀四门》的刘金定，《湘江会》的钟无盐，《战金山》的梁红玉，《十字坡》的孙二娘，《巴骆和》的九奶奶等戏。
刀马旦代表剧目有《李慧娘》、《百花公主》、《白蛇传》等。
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