（Ｌｅｓ　Ｔｒｉｐｌｅｔｓ　Ｄｅ　Ｂｅｌｌｅｖｉｌｌｅ）片长：７８分钟

年代：２００３年

出品国：法国／比利时／加拿大／英国

导演：西维亚・乔迈（Ｓｙｌｖａｉｎ　Ｃｈｏｍｅｔ）

主演：迈克尔・科什多（Ｍｉｃｈèｌｅ　Ｃａｕｃｈｅｔｅｕｘ）

（声音）吉恩－克劳德・东达（Ｊｅａｎ－Ｃｌａｕｄｅ　Ｄｏｎｄａ）

（声音）获奖：纽约影评人组织大奖之最佳动画片、最佳歌曲

故事梗概：

这是一部“法国版”的《海底总动员》。失去双亲的夏平（Ｃｈａｍｐｉｏｎ在英文中有冠军之意，可惜他不是冠军）自小与祖母相依为命，终日郁郁寡欢。祖母发现，唯一令夏平快乐的就是骑自行车。她决定满足夏平的愿望，把他培养成一名运动员。时光荏苒，他们的生活环境发生了巨大的变化：以前的田园村庄早已被工厂的烟囱和呼啸的火车所代替。长大后的夏平成了一个专业的自行车手。这年夏天，他参加了著名的环法自行车赛。遗憾的是，他的成绩并不理想，处于最后的方阵之中。正当夏平奋力追赶的时候，两个神秘的黑衣人绑架了他。在著名的大都会——美丽都，夏平成了集团的赚钱工具。而此时，祖母和老狗布鲁诺也越过大洋，来到了美丽都。在那里，身无分文、走投无路的祖母碰上了过气的明星组合“美丽都三人组”，她们收留了祖母和布鲁诺。这样，三位婆婆加上祖母，还有那只老狗开始了营救夏平的行动……

影片最后，白发苍苍的孙子对着身旁的空位说了一句：“是的，电视节目结束了，奶奶。”这一幕正呼应了影片的开头，奶奶问身旁的孙子：“电视放完了吗，你难道不想跟奶奶说？就这样结束了吗？”而孙子却闷声不响地离去……也许只有历经磨难，孙子才会读懂祖母的爱。

影片欣赏：

《疯狂约会美丽都》（以下简称《疯》）继承了欧洲动画片的传统，造型夸张，色调质朴，在一种浓浓的亲情中夹裹着一丝婉伤和幽默。看这部影片，更像是读一本关于老年人和记忆的童话。

童话：关于老人

在人的一生中，童年是令人难以忘怀的。和童年相关的就是儿时的童话。童话满足了众人普遍的心理诉求，寄寓了人们的希望和思索，是有关人生的语言汇总。今天，人们看电影、电视、上网，阅读报纸、杂志，以此来获取信息，来延续人类对历史的记忆和了解。其实，在上述事物出现之前，童话也起着类似的作用。它记述了一代一代人关于成长、生命、亲情的历程，是维系人们记忆的纽带。同样，在童话中，人们学会了信念、爱心，学会了辨别假、恶、美、丑。所以，童话对人们不可缺少，因为它讲述的是不同的人在不同的时候会遇到的那些共同的问题。

一般来说，童话故事大多和年轻人有关，像《白雪公主》、《小红帽》、《卖火柴的小女孩》、《神笔马良》等等。的确，青春是人们讨论最多的话题，围绕它的是力量、美好、激情……当青春过半，进入老年后，人的后半生似乎变得非常可怕，因为它和疾病、死亡有关。所以，对于老年人，人们似乎有所避讳，不愿提起。这样，在童话中如果有老年人出现，也是狼外婆、女巫之类的反面人物。毕竟，对青春的礼赞和对年老的恐惧是人普遍具有的心理特征。然而，《疯》却唤起了人们的记忆，让观众看到了一部关于老年人的童话。而且，这部童话是如此深沉，如老酒浓厚、香醇。

《疯》里面的主要人物除了夏平就是祖母、三位过气的女明星，还有那条叫布鲁诺的老狗，“老龄化”问题比较严重。影片中的祖母是严酷现实中的一抹亮色。在一般的童话故事中，老年人总是动作缓慢、历经沧桑，对任何事情都见怪不怪。而《疯》中的祖母却不是。她有着和年轻人一样的活力，在她的身上似乎蕴藏着无数的能量。祖母发现夏平对自行车的爱好，就用简陋的工具帮助孙子训练，其专业水准和敬业精神令人赞叹。当祖母发现孙子被绑架后，竟然用脚踏小船追随绑架孙子的巨轮，从法国漂洋过海来到美丽都。所有的这些都不是夸张，而是一种力量的所在。这是一种亲情所焕发出的无限能量。讲述隔代亲情的电影很多，如《英俊少年》（德国）、《车站》（巴西）、《天堂电影院》（意大利）、《爱・回家》（韩国）、《菊次郎的夏天》（日本）、《天堂回信》（中国）等等。这些电影开始都会有预设的矛盾，主要是隔代人之间由于各种原因造成的误解，但随着情节的递进，两代人往往会尽释前嫌，最后达到难舍难分的地步。《疯》却打破这一模式，祖母和孙子之间没有矛盾。祖母始终如一地爱着孙子，尽力为孙子做着一切：看到他似乎对音乐有那么点兴趣，祖母就弹奏起尘封已久的钢琴；为了让他开心，就送给他一条狗；当发现孙子对自行车感兴趣时，祖母又成了她的专职教练；孙子被绑架后，她会不远万里来到美丽都。和其他影片中的长者不同，支撑祖母行动的不仅仅有亲情，还有一种信念，一种执著的东西。有时，这种执著会成为一种固执，但影片的特色就在于，把执著做成极至就会产成打动人的力量。这有点像《海底总动员》中那胆小谨慎的父亲。虽然他会怕东怕西，但当儿子被掳走之后，他会不惜牺牲自己的生命去营救。

如果说祖母的身上蕴藏着一种老年人的力量的话，那么三姐妹的演唱组则暗含着老年人的旷达，以及颇有些侠义的古道热肠。三位在３０年代红极一时的明星，到了老年却过着凄凉的生活。从繁华到平淡，她们没有愤世嫉俗。相反，三个人却表现出一种乐观、积极的态度。影片有一个情节，她们每天到池塘炸青蛙，把青蛙当作果腹的食物。这里虽然有苦涩，但更多的是豁达。这是一种老年人特有的心理状态，是一种历经尘世后的平静和从容。当然，和

和记忆相关的童话：《疯狂约会美丽都》文　　　蒋陈光／Text/Ｊｉａｎｇ　Ｃｈｅｎｇｕａｎｇ

Ｔｈｅ　Ｆａｉｒｙ　Ｔａｌｅ　ａｂｏｕｔ　Ｍｅｍｏｒｙ：　Ｌｅｓ　Ｔｒｉｐｌｅｔｓ　Ｄｅ　Ｂｅｌｌｅｖｉｌｌｅ

144２００５年第３期佳　片　新　赏New Mov ies o f Th e Wo rld

祖母一样，她们也会爆发激情。祖母流落街头时，她们伸出了热情的手；知道祖母的遭遇后，她们又路见不平，拔刀相助。在最后搭救夏平的时候，更是表现神勇。

《疯》是一部关于老年人的童话，还表现在它的结局上。在表现青年人的童话中，当主人公战胜敌人或者历经磨难后，他会赢得财宝或者爱情。很多童话都是这样，它表达了一个胜利的主题，这个主题的关键词是征服。而对于老年人来说，获得财富或者爱情已经没有意义。对于他们，结局的主题应该是自由和放松，这个主题的关键词是平和。当祖母把孙子解救出来后，对她来说，并非胜利，只是希望恢复平静的生活。这样，在影片的结尾，白发苍苍的孙子对着身旁空位的时候，他才会轻轻地告诉祖母，电视已经结束了。正是这种平淡和从容才勾画出老人特有的心态。

《疯》讲述了一个老年人的童话。它不是让人们保守，不是让人们平淡，而是告诉大家应该珍惜长辈对自己无私的爱。正如导演在片尾要把这部影片献给他的父母一样。年轻人总想着走出家门，到外面的世界；而老人则渴望回归。这种回归是向着一种更深沉、更浓烈的人生体验递进。回归不是目的，是唤起记忆。

记忆：拒绝感伤

《疯》充满着一种怀旧的氛围。但是，这里没有感伤，没有沉浸在里面无法自拔的情绪，而是让人们有了回忆，读到了幽默。

影片表现上个世纪５０年代的氛围，用简单的色调营造出默片或黑白影片的效果，让人感到亲切。法国的动画片不同于美国和日本。美国的动画讲究噱头和煽情。同样是说营救，《海底总动员》总是极力渲染这种亲情，极尽铺张、抒情之能事。而《疯》在表达情感上却是内敛的。这像欧洲电影一贯的传统，越是要表达浓烈的感情，越是要压抑。影片超不过十句的对白，抒情完全靠动作、靠人物之间内心的交流。这是一种以一当十的效果。好似喷薄欲出的火山，表面安静，内心却孕育着激荡的烈焰。所以，这种感情会在压制中慢慢积累、沉淀，当它爆发的时候，其效果要比直接的抒情来得更加强烈。

日本的动画更强调画面的唯美、精准。如果用这个标准来看，《疯》简直就是粗糙的铅笔写生。人物夸张变形，还缺乏可爱的地方。这些似乎都违背了动画片的“规则”。按照经典的理论，人物形象可以分作圆形人物和扁平人物。圆形人物是指那些人物性格复杂、和现实较为相近的人。扁平人物是把性格中的某个方面加以夸大、突出，并推向极至的人。在一般的文艺批评中，多倾向要把人物塑造成圆形人物，以使主人公生动、真实。照此标准，《疯》中的人物都要算扁平人物。但是，正因为导演把他们性格的某个方面突出到了极至，观众才会对片中的人物产生了强烈的认同。夏平对自行车的执著，义无反顾地往前蹬车，不闻左右；祖母对孙子略带偏执的爱，以及为救孙子所爆发出无畏的勇气；三姐妹组合的豁达和古道心肠；甚至是一片忠心的布鲁诺。这些是剧中人物打动观众的力量所在。其实，在看似简单的外表下蕴藏着的是细腻的情愫。寥寥几笔却表达了丰厚的内涵。影片中，飘落的树叶勾勒出３０年代法国郊外的田园意境，暗含导演对时光流转的缅

怀。正如导演自己所说的那样，他留恋那个年代，因为那个时代的人们少了些愤世嫉俗，而多了些对自由的渴望，能带给人更多的鼓舞。

记忆可以有很多的表达方式，但绝大多数会流于感伤。然而，《疯》却不是。它把记忆拿出来是为了让人们分享。火车在影片中是个有意思的意象。最初作为夏平玩具的火车轧了布鲁诺的尾巴。从此，布鲁诺只要见到火车就会对它狂吠不已。对布鲁诺来说，火车是它童年的噩梦。而对导演而言，火车是童年的记忆。正如导演的阐述，他从小在郊区长大，火车是他生命中的一部分。火车总是在不断提醒他，该起床了，该上班了。这是导演的一种情结。“所谓情结，一般是指人在早年生活中经历过的某种深刻而持久的内部冲突体验，这种深刻而持久的内部冲突体验将一直伴随着他的成长过程，以至当他成年后其思想感情、行为模式仍或隐或显地受此种体验影响。”（１）正是这种情结决定了一个人的个人无意识。具体而言，一个人的童年情结来自他童年快乐的终结或被剥夺。其实，成长的代价就是放弃自己过去的快乐。火车之于导演的快乐，在他失去后才会觉得怀念。同样，童年的经历在一个人的成长中占有举足轻重的地位。正是对这段经历有着强烈的感情才使导演用细腻的笔触刻画了过去的时代。目前，人们正经历着一场现代化的过程。在这个进程中，人们遗忘了太多的东西：儿时的天真、幸福的满足感、激情……而《疯》恰恰在人们忘却的时候，唤起了彼此的记忆。所以，记忆的东西不应该是伤感的，而应该是美好的。

拒绝伤感的另一方面是幽默。法国的另一部动画片《国王与小鸟》虽然影射的是法国大那段历史，却不见丝毫的暴力和血腥，反而处处包含着幽默。《疯》也是这样。当祖母汽车的轮胎坏了的时候，布鲁诺会成为轮胎的替代品；“美丽都三人组”会把青蛙做出那么多的花样来吃；祖母的一只脚竟能掀翻一辆汽车……此外，美丽都象征着纽约。于是，自由女神像变得肥胖异常，手中的火炬成了冰激凌；好莱坞由“Ｈｏｌｌｙｗｏｏｄ”变成了“Ｈｏｌｌｙｆｏｏｄ”，再加上满大街的胖子，正是对ｗｏｏｄ（木材）成为ｆｏｏｄ（食物）的最好诠释。这是法国人的幽默：对美国文化的不屑和嘲弄。幽默的力量来自丰富的想象力。那个黑手党首脑的脸会变换成汉堡；满盘子的蝌蚪会成为月亮；烟斗冒出的烟会成为美丽都的烟筒……找出事物之间的相似性，既用作影片的转场又带给人幽默和乐趣。当祖母和“美丽都三人组”在酒吧用吸尘器、冰箱、报纸和车轮做乐器演奏出动听的音乐的时候，想象超越了艺术本身。

《疯》以环法自行车赛为背景。起源于１９０３年的环法，到今年将是第１０２个年头。影片表现埋头前行的车手和道路两边欢呼的人群，可以看出，这不仅仅是体育竞赛，它更是一种文化，一种传承。

导演给孙子起名叫做夏平，其实是Ｃｈａｍｐｉｏｎ，冠军。不管他最后是不是冠军，他的经历，祖母给他的那份爱，是他一生最大的收获。

（蒋陈光，硕士研究生，中国传媒大学广播电视艺术理论专业２００２级，１０００２４）

（１）蒋风主编《儿童文学原理》，安徽教育出版社１９９８年版，第２８—２９页。

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