一、西湖风景部分景区赏析

杭州的西湖，是一个天然的湖泊，以秀丽的湖光山色和众多的名胜古迹闻名中外。它的美在其如诗如画的湖光山色，亦在湖山与人文的自然相融。湖区的苏堤，并不是它本身有多么的美丽，而是它所处的位置，确切的说是它所借的景。从断桥这头往孤山那边走，就可以看到远山如黛、绿岛浮水的美景。孤山，有“钱塘之胜在西湖，西湖之奇在孤山”之说。孤山景区的中山公园布局巧妙，亭台错落，把天然美与人工美融于一体。园中的“西湖天下景”亭，前临水池，曲桥相通，花木繁茂，自成一座精美的小庭院，乃中山公园的精华所在。西泠印社，园内所有建筑都依山而辟建，园林布局紧凑，设计匠心独运。这里园林布置精巧，又有众多价值极高的文物，是孤山的精华所在。

三潭印月，为人工堆积的“小瀛洲”，其特点是湖中湖，岛中岛，园中园，面面有情，环水抱山，山抱水。南北轴线以曲桥相连，东西向以柳堤为轴线，使整个岛呈“田”字形布局，并以粉墙漏窗创造空间，使内外空间相互渗透。三潭印月景观富层次，空间多变化，建筑布局匠心独运。从岛北码头上岸，经过先贤祠等两座建筑，即步入九曲平桥，桥上有开网亭，亭亭亭，康熙御碑亭，我心相印亭四座造型各异的亭子，让人走走停停，歇歇看看，或谈笑，或留影，流连观照，饱览美景。

二、杭州花港观鱼在设计风格上的特点

花港观鱼公园位于苏堤边上，以中国的自然式风格为主。前接苏堤，北靠西山，左右是小南湖和西里湖。花港观鱼的艺术布局充分利用了原有的自然地形条件，景区划分明确，格局鲜明的主题和特点。它除了继承和发展了我国园林艺术的优秀传统，在空间上，开合收放，层次丰富，既曲折变化，又整齐连贯，还在于把中国园林艺术布局和欧洲造园艺术手法巧妙地统一特别是运用大面积的草坪和以植物为主体的造景组合空间。

大草坪以高大挺拔的雪松作为主要的植物材料，在体量上相互衬托，十分匹配。雪松单一树种的集中种植体现树种的群体美；适当的缓坡地形，更强调了雪松伟岸的树形，无患子、枫香的秋色叶为整个草坪空间增加了绚烂的秋色。这种用植物来分隔空间的处理手法，突破了中国传统的以墙、篱笆等建筑划分空间格局的形式。

沿着鹅卵石铺成的小路，再穿过几座弯弯曲曲的小桥，就看到桥下有一个很大的鱼池，这就是花港观鱼的红鱼池了。 这是一池碧绿的池水，周围是奇形怪状石头堆积成的假山。池岸曲折自然，池中堆土成岛，池上驾设曲桥。池中放养着数千尾的红鲤，游人凭栏投饵，鱼乐人欢。

牡丹园的牡丹种植采取假山园的土石，以土带石的散置处理方式。在平面布置上，用曲折小道将园划分为10余个大小不等的花圃小区，环形围绕着牡丹亭。而为避免园路纵横交叉过多，使人产生杂乱无章的感觉，该园采取降低路面高度，让小道隐藏于各花圃小区之间的做法。这样，游人在牡丹亭远眺园景时，仍是处于至高点，牡丹环环相绕，依然可以保持艺术构图的完整性。还值得一提的是为增加牡丹园的冬季景观，结合牡丹亭地形还设有自然式平台，用黑白卵石石铺砌成树形图案，近旁种植红梅一株，根茎相连，形成一体，看起来如梅之倒影，故名“梅影坡”。 

三、太子湾公园自然水系营造分析

太子湾公园的自然水系设计以中国传统山水园林的基础上，吸取了西方造园空间的艺术处理手法，富有自然、明朗、开阔的艺术趣味。其精华之处在于园内改造的自然水体。引入活水，水体拐弯处数十处，流线十分优美。水、或与路同行，或绕丘而流，聚时曲折回环，散时平铺如湖。

引钱塘江水自南而北泄入小南湖，从而得引入活水，再设计动水景观并使全园水系贯通。水道两岸多呈自然式缓坡延伸入水中，在常水位以下布置驳毛石坎，常水位以上则随意点缀少许湖石，并用湖石因地制宜地筑几个高低石矶，以方便游览和丰富景观。临水坡岸则密植宿根花卉和水生湿生植物，以减弱冲刷，保持水土。

四、太子湾公园的造景手法

在园林布局中以水体为界将整体分为两个部分，东部为蕴含东方哲理的山水园，西部是富有西方色彩的山水园，而水系就是连接东西方文化的纽带。太子湾公园的景观体现了因山就势、顺应自然的宗旨。地形改造、水系处理和道路设计是造园的关键，也是本次实习的目的之一。用挖池掘溪、堆丘开路的办法，大手笔地改造过于低平的地形和不够活泼自然的西湖引水明渠，组织和创造池、湾、溪、坡、坪、林、山丘、林中空地、疏林草地等大小不一的虚实园林空间。

公园遵循水有源头、路有出入，景有虚实的自然规律和艺术规律，植物配置采用树木成丛、草坪成片、宿根花卉自由散植，建筑采用质朴的木桥木屋等设施，以形成一处具有田园风韵的文化游息山水园，使得身处城市中的人们一样可以感受到山林的气息。

五、曲院风荷与柳浪闻莺

曲院风荷，以夏景观荷为主，全园布局突出“碧、红、香、色、凉”四个字，即荷叶的碧，荷花的红，熏风的香，环境的凉。以“曲院风荷”这一意境为主题，在植物配置上充分利用曲折迂回、开合多变的大小湖面，种植多种品种荷花，呈现出“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的意境。

柳浪闻莺，以柳树为主，柳丝垂地，清风摇曳，如翠浪翻空。园林布局开朗、清新、雅丽、朴实。柳丛衬托着紫楠、雪松、广玉兰及碧桃、海棠、月季等异木名花。沿湖柳荫夹道，临水眺望，视野开阔，空气清新，令人心旷神怡。

曲院风荷与柳浪闻莺，两个公园皆是以植物为主题的造景公园，曲院风荷以夏景出名，柳浪闻莺则重点在于春天。二者在季相上都有自己着重的季节，但一个公园并不只是开放于某个季节。在其他季节内，如此次我们所到的时节正好是秋末初冬，不是公园的最佳游览时期。曲院风荷公园的布局虽然美妙，但荷花败后的残叶没有及时清理，造成了视觉上的污点。而柳浪闻莺公园的柳树还是常绿如茵，受季节影响较小。

六、茅家埠湿地景区布局分析

建筑布局分散，通过杨公堤上卧龙桥、隐秀桥与西里湖水面的贯通，将相对分散的各个村落实现有机的关联，形成一处以水面景观为主体的较为开阔的景观空间。整个景区以茅家埠为中心，以一种山水田园的布局来接近大自然，如大自然的秀美风光，形成一种世外桃源的田园风光，表现多为乡村风景、悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣。

七、参观苏州私家园林，分析我国古典园林造园艺术手法

第一，中国古典园林主要是模仿自然，即用人工的力量来营造自然景观，达到“虽有人作，宛自天开”的艺术境界。中国古典园林除了满足居住上的享乐需求外，更重要的是追求幽美的山林景色，以达到身居城市而仍可享受山林之趣的目的。

第二，因为受长期的封建社会历史条件的，大部分古典园林都是私人的封闭的，即园林的四周都有围墙，景藏于园内。同时，除少数皇家宫苑外，园林的面积一般都比较小。所以要在一个不大的面积范围内再现自然山水之美，最重要也是最困难的就是突破空间的局限，使有限的空间表现出无限丰富的园景。一般来说，中国古典园林突破空间局限，丰富园景的最重要手法，是采取曲折而自由的布局，用划分景区和空间、以及“借景”的办法。

曲折而自由的布局，在面积较小的江南私家园林，表现得尤其突出。它们强调幽深曲折，所谓“景贵乎深，不曲不深”，讲的就是这种手法。例如，苏州多数园林的入口处，常用假山、小院、漏窗等作为屏障，适当阻隔游客的视线，使人们一进园门只是隐约地看到园景的一角，几经曲折才能见到园内山池亭阁的全貌。苏州私家园林——留园入口处理手法堪称精妙！入口处需经过狭长、封闭、曲折、忽收忽放、忽明忽暗、建筑空间变化无穷的走道。在此，有意识地使游人的视野受到极大地压缩和极度收束，再经过几次的收与放的对比，当游客逐渐进入园中主要空间时，便能令人产生豁然开朗之感。

至于园内的对景，是随着曲折的平面，移步换景，依次展开。有的则在走廊两侧墙上开若干个形状优美的花窗和洞门，人们行经其间，它就象取景框一样，把园内的景物象一幅幅风景画那样映入优美的花窗和洞门。 这种造景手法在古典园林处处可见。

至于借景这种艺术手法，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。它是把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来，成为园景的一部分。这种手法在我国古典园林中运用得非常普遍，而且具有很高的成就。例如，现存苏州古典园林中建园历史最早的沧浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。因为园门外有一泓清水绕园而过，该园就在这一面不建界墙，而以有漏窗的复廊对外，巧妙地把河水之景“借”入园内。

八、分析中国古典园林造园手法在拙政园中的应用

中国古典园林中除大量的建筑物外，还要凿池开山，栽花种树，用人工仿照自然山水风景，或利用古代山水画为蓝本，参以诗词的情调，构成许多如诗如画的景。曲折而自由的布局，表现得尤其突出。还有借助古典诗词文学，对园景进行点缀、生发、渲染，使人于栖息游赏中，化景物为情思，产生意境美，获得精神满足。中国古典园林以常见的亭、廊、桥为例，它们所构成的艺术形象和艺术境界都是独具匠心的。如亭，不仅是造型非常丰富多彩，而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用。如拙政园的别有洞天半亭；再如加廊，它在园林中间既是引导游客游览的路线，又起着分割空间、组合景物的作用。如苏州拙政园的水廊，则轻盈婉约，人行其上，宛如凌波漫步。

九、分析狮子林在造园艺术上的优缺点

狮子林假山是中国古典园林中堆山最曲折，最复杂的实例之一。经过叠石名家的精妙构思，假山群气势磅礴，以“适、漏、瘦、皱”的太湖石推叠的假山，玲珑俊秀，洞壑盘旋，象一座曲折迷离的大迷宫。假山上有石峰和石笋，石缝间长着古树和松柏。石笋上悬葛垂萝，富有野趣。若两人同时进山分左右路走，只闻其声不见其人，少顷明明相向而来，却又相背而去。有时隔洞相遇是可望而不可及。眼看“山穷水尽疑无路”，一转身“柳暗花明又一村”。

狮子林，其中石舫及某些建筑部分，掺揉不少西洋手法，园林空间，四周围墙及建筑封闭性太强，颇有局促之感。大量客流，给古典园林的保护带来了一场难度空前的考验。到狮子林的游客都要亲身走几遍假山，假山和山中小路因人为踩踏损坏比较明显，假山上下就有数十处或存在安全隐患，或景观面貌受到影响。同时，植物的生长也影响了假山的安全。山顶上有一株榔榆树十分茂密，树木根系的生长，已导致假山部分地方裂缝，甚至碎裂。

十、目前江南园林面临的压力

随着全国经济的繁荣和旅游事业的发展，几个风景名胜园林成了旅游的热点，远近的旅客纷纷沓来，特别是双休日和国定假日更是热闹非凡。

在新的形势下，江南园林也要面临新的压力和问题。这些压力主要有：日益增加的旅客量，原有园林的基础设施和景观环境已不能完全适应日益增加的游客数量，建筑等由于年代久远，均有老化现象出现，园内植物也由于近几年环境的影响和有课的增加有了一定程度的破坏，影响了原来风貌的延续。而目前压力最大来自于游客流量的迅速增加，大量外来人口的进入，园内已经打破了原有的平衡，有一些景观只能存于记忆中，园内原貌已有部分发生了改变，并且这种改变外力无法修复。面对这些压力，有赖于地方继续控制和采取必要的措施，寻求应对的方法，以减缓这些压力的加重和取得新的平衡。

十一、徐家汇公园旧厂房景观改造设计分析

徐家汇公园的设计以绿为主，特别突出与原有徐家汇繁华商业圈以及衡山路殖民地时期的花园别墅风格的融合，以茂密的大乔木、各类花灌木、地被植物构成绿地的要素，绿化配置按照适地适树的原则，也引进了一些特色绿化景观，有挺拔茂密的竹林，四季常青的松林，有展示热带风情的海枣和椰子，也有季相明显的栾树林，沿湖还有芬芳的桃李和摇摆的垂柳，绿化品种丰富，搭配合理。

同时通过保留建筑、雕塑小品、平静的湖面、贯穿东西大半个园区的景观天桥以及保留并重新修缮的大工业时代留下的烟囱等景观将绿地连接为完整的城市绿色景观，耸立在原大中华橡胶厂的那根烟囱，在公园建设中不仅没被拆除，反而增高了11米。设计人员别出心裁地将“长高”部分的内部设计为布满光导纤维、外观镂空的“高帽子”，烟囱一旦通电打开，光导纤维发出的光亮透出外罩，就像是烟囱顶端冒出的白烟，弥漫整个夜空，煞是好看。

上海徐家汇公园整体布局呈上海版图状，公园湖设计成黄浦江形状，特别是“黄浦江”上架设了“徐浦”、“卢浦”、“南浦”、“杨浦”4座“大桥”，并在湖面第一个弯道处设计了豫园景观，更显示了公园人文景观设计的巧妙构思。架设的一座长约200米的观景桥，跨越这座桥犹如穿越 “时光隧道”，上海的昨天、今天、明天就会不断地展现在你的眼前。

十二、静安公园——闹市中的休憩地

静安公园以大道32棵百年大树悬铃木为中心，北部正门入口处为银杏广场，东部为历史人文空间，以古“静安八景”为素材，采用小中见大，遮隔景深的传统造园手法，建成“静安八景园”，东南部为高低起伏的观赏大草坪；西部开阔区利用地铁静安寺站高隆的顶穹与地面的落差，因势叠山理水，堆砌大型假山瀑布，山坡种植名贵花木，设观赏平台，具有壮观的“城市山林”景观之称，成为现代大都市感受自然山水的空间。静安公园发展植物多样性，共有300余种植物种类，园内观赏水池中水生植物更为中外游人所吸引观赏。

十三、上海人民广场的规划特色

广场的是320平方米的圆形喷水池，为三层9级下沉式。这是国内首创的大型音乐旱喷泉，红、黄、蓝三色玻璃台阶组成彩色光环，创造出美丽壮观，富有吸引力的新景观。喷水池凸现上海的版图，喷水池四周是4座紫铜花坛，用花钢石制成的44只石鼓灯，"蹲"在中心广场上。在四个入口台阶上，6组富有传统文化艺术特色的浮雕，线条生动优美，图案古朴雅致，反映了上海的历史文化及上海人民的美好心愿。

中心广场的东西两侧有两个小广场，东面为旭日廊，形成旭日广场；西面为明月廊，形成明月广场。整个广场均是绿茵茵的草地，众多的树木，大大小小的花坛里鲜花盛开。绿化带主要种植香樟、雪松、白玉兰及其他常绿灌木，郁郁葱葱的，错落有致，像在人民广场外围拉起了长青的"手"。

广场上到处都有能坐下歇息的石凳、石椅，别具特色，却又不拘泥于传统的形式，和谐又自然。无论坐在哪，都是与绿树为伴，与花草为伍，充分享受那份难得的绿意与清新。

广场北侧是市大厦，上海博物馆则在南侧与之遥遥相对；上海大剧院位于广场西北，毗邻市大厦；东北侧的上海城市规划展示馆则和上海大剧院一左一右相映成趣。而广场的地下是上海地铁一号线人民广场车站，与人民广场地铁站相连的是两座现代化的商场----名店街和迪美地下商场。一条东西向、长600米、宽32米用花岗石铺成的人民大道横贯于市府大厦前。下载本文