2012-12-17 17:54| 发布者: 书法屋| 查看: 70479| 评论: 41
摘要: 颜真卿多宝塔碑临习说明（笔法与结构） 颜真卿多宝塔碑 的全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》是唐代的书法家 颜真卿在 天宝十一年（公元752年）写的。 颜真卿《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》，唐 ...
颜真卿多宝塔碑临习说明（笔法与结构）
颜真卿多宝塔碑 的全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》是唐代的书法家 颜真卿在 天宝十一年（公元752年）写的。
颜真卿《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》，唐天宝十一年（752）立。原在唐长安安定坊千福寺，宋代移到西安碑林,为颜真卿44岁时的作品。字体略显稚嫩，结构偏紧而中心偏上、用笔较侧斜单薄，没有后期那种绵里藏铁、看似平直、粗肥而实劲挺的风味，明显透出有学习虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷的痕迹。如果要想学到颜真卿晚年独特的颜体风格，此碑并不适宜；但此碑也有它习气不重、笔力强健、结构严谨的优点，单从学习笔力与结构来说也不失为一个好碑。
拓本原为李宗瀚旧藏，今藏故宫博物院。碑中“凿井见泥”之“凿”字笔划完好，宋拓。白纸挖镶剪裱册。这是颜真卿四十四岁时的作品，在现存作品中年代较早。结定平稳谨严，一丝不苟，刚劲秀丽，与其后期书法面貌很有不同。
一 颜真卿《多宝塔碑》的笔法：
颜真卿《多宝塔碑》的笔法瘦劲、多骨少肉而不丰腴，这是与颜真卿晚年碑帖最主要的差异，但横细竖粗的写法此碑已经有了。
1 横
短横有左尖横、右尖横，也有中间略细如长横的处理方法，短横一般到末尾下垂都不分。
而长横多是末端细而强烈顿挫向下写如点状，那种中间略细而左右略粗的长横较少（如“千”）。
2 竖
悬针竖没有后期颜字那种肥厚如绵里针的感觉，只觉骨力劲挺，这和陏、初唐写法近似。
垂露竖约有直竖（“下”、“门”的左竖）和往左（“师”）或向右（“阶”）的弧度变化。
3撇
短撇较粗壮而直，要力送至尖。
长直撇直而自始至终都较细，要缓缓控制直到提出至尖。
竖撇到下部向左拐弯撇出，要注意弧度自然。
弯撇是在直线的基础上略加弧度。
4捺
通篇中只有少数几个有缺口的出现，配合同样写法的勾来看，说明颜真卿早期未有意识强调逆收再勾（撇）出的写法。
大部分捺行至后面直接捺出。
另捺写到后上扬的较多，也证明颜真卿早年并不追求深沉雄厚，而表现为活泼有余。
5勾
和捺一样，亦有有缺口的勾，但不多见。
竖勾无右边的外涨感，即竖两边都为直线。
很多还向左微凹以追求劲挺。
勾向左上勾出，显示出青壮年的颜真卿尚不够沉着或不追求老气。
竖弯勾中部或下部向左略弯出再勾，有弧度感。
横折勾用的是隶书的笔法，下部有圆弧状，与初唐欧阳询写法同，这在以后的颜真卿碑帖中基本不见。
竖弯勾上勾时略偏上左，也有不出勾的如“流”。
卧勾也没有缺口了。
戈勾也是如此。
6点
竖点写法是从隶书而来。
顾盼点后一个点再出锋向回钩出，在后期颜字中亦少见。
挑点多用在三点水上，一般从中间或偏上挑出。
