?

“新世纪新电影” 

                           ——影片《罗拉快跑》读解

　　（德文片名：《Lola Rennt》；英文译名：《Run Lola Run》；

　　　　　　　　　　　　编剧：汤姆·提克威（Tom·Tykwer）

　　　　　　　　　　　　导演：汤姆·提克威（Tom·Tykwer）

　　?

影片梗概

德国柏林，喽罗曼尼打电话给自己的女友罗拉，曼尼告诉罗拉：自己丢了10万马克。20分钟后，如果不归还10万马克，他将被老大处死。

为了得到10万马克和营救曼尼，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。同时，曼尼在电话亭中不断地打电话到处借钱。

电影表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果。

?

     第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。

    第二次奔跑：罗拉在银行到钱。曼尼被急救车撞死。

    第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。?

一、《罗拉快跑》是一部商业上获得成功的电影

1999年，在美国出现了一个让电影人惊异而又快乐的事情。两部投资不大的电影，取得了突出的票房收入。一部是美国影片《女巫布莱尔》，另外一部是德国影片《罗拉快跑》。

电影界经常会讲这样的话：“一部影片的投资规模，与它的票房收入成正比。”这就是说：一部投资一个亿到三个亿美金的电影（我们所谓的“大片”），它理所应该得到数亿美金的票房回报。而且，近十年来，随着世界电影市场竞争的空前剧烈，世界电影制作、特别是好莱坞电影制作，都在向着大资金、大规模、大制作（含大明星、大场面、大编剧、大导演）的方向发展。也就是说：我把一切都做到最好。钱也自然都进了我的腰包。

最近世界电影市场风行的好莱坞大片《泰坦尼克号》、《骇客帝国》（Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ）、《指环王》（Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ）都是例证。

然而，《罗拉快跑》不是“大片”。《罗拉快跑》不仅不是“大片”，按照好莱坞每部电影几千万美金的基本制作成本，《罗拉快跑》甚至连“中片”都不够格。

《罗拉快跑》的制作费用为200万美金。

在美国和在欧洲，200万美金是一个电视广告的制作成本。所以有人开玩笑：“《罗拉快跑》，它就不是一部电影。”

美国之外，在德国和欧洲，《罗拉快跑》更是获得了巨大的商业成功。同时，亚洲地区的日本、、等地方，《罗拉快跑》的票房也不错。

《罗拉快跑》至今的票房收入已经过亿。

?

“200万美金”——“1亿美金”。

?

这个简单、明了的数字排列，应该是让全世界的电影人快活，而又妒忌的一个主要原因。

?

我曾经问一位德国朋友：你是否看过《罗拉快跑》？

他告诉我：在德国《罗拉快跑》他看过60遍。（当然是看胶片，不是VCD或者DVD）。

一部电影能让一个德国年轻人看了60遍！这个例子让我激动不已。

我想：什么才能成为一部电影让人看60遍的理由？

是影片的场面壮阔么？如《星球大战》、如《骇客帝国》；

是影片的情节曲折么？如“007”系列，如那些根据弗尔摩斯小说改编的电影；

是影片的故事生动么？如《美丽人生》，如《泰坦尼克号》；

是影片的演员表演出色么？如《美国往事》，如《法国中尉的女人》。

以上回答似乎都不能让我们满意。

?“I M D B网站”上的一则报道，让我似乎找到了答案。该报道介绍了在美国的电影院中放映《罗拉快跑》的情形：

“电影院仿佛变成了一个‘迪斯科舞场’。新一代的美国孩子，他们不是坐在座位上，而是站在座位前，他们在纷繁快速的影像和剧烈激荡的音乐中，与《罗拉快跑》‘共振’。”

?

请注意这两个词“迪斯科舞场”和“共振”。

《罗拉快跑》是一部崭新的电影

我们已经跨入了21世纪。

应该明确的是：不是我们的“命”活到了21世纪，我们就是新世纪的公民了。最重要的是我们的思想、我们的精神境界的转变。

新的世纪，世界上的一切都在变化。那么，新世纪的电影如何变化？或者说：21世纪的电影将是什么样子的？

我们无法断言：21世纪的电影到底会是何样。但是，汤姆·提克威的《罗拉快跑》，似乎使我们嗅到了新时代的气息，似乎使我们看到了21世纪电影的雏形。

?

1、电影与时代：

新世纪世界的变化是深刻的，就像一个词所形容的的“天翻地覆”。

过去我们经常讲这样一句话：“一年等于二十年”。现在何止是“一年等于二十年”，而是“一年等于一万年。”

下面，我想用几个例子来说明我的观点：

?

日本百年危机

20世纪60、70、80 年代，日本经济起飞，日本成为世界第二经济大国，并且大有取代美国，成为世界经济霸主之势。90年代，人们本以为日本会更加辉煌。实际情况却是，日本跌入了经济倒退的深渊。

90年代美国出现了 INTENT 和科技。美国一下子把日本抛在了后面。而这种差距的拉开，竞争的根本不是精明，不是金钱，甚至不是勤奋。竞争的根本是：智慧。

有人这样比喻：日本人卖的是“冷”的、有形的“机器”：汽车、电视机、笔记本电脑等等。日本人获得的是商品的生产成本与销售价格之间的差价。

美国人不是如此。美国人卖的是“暖”的、无形的“思想”：如设计思想与理念，如电脑的程序与软件。美国人不是自己去制造笔记本电脑。但是，比尔·盖茨的“微软”的电脑软件、电脑操作系统，每年、每季都在更新变化。我们是否还记得这些用语：“WIN-95”、“WIN-96”、“WIN-97” 、“WIN-98”、“WIN-2000”……

面对日本的经济衰退，日本学者深刻反省，提出了“百年危机”的观点。危机的原因让人不可思议。日本学者认为：日本危机的发生，恰恰是因为日本百年教育的普及。

明治维新之后，日本国家做的最大的一件事情，就是教育的普及。日本法律规定：每个日本孩子必须上学。费用由国家承担支付。

教育的普及对之后的日本发生了深刻的影响。一代代经受教育的日本公民，彻底改变了日本整体国民素质。而国民素质的改变提高，是明治维新之后，日本立国，日本实现经济腾飞的关键。

“教育”曾经是日本百年来引为骄傲的壮举。日本人万万没有想到，“成也箫何，败也箫何。”

学者们认为：日本的“教育”不仅使日本国民得到了知识，同时，“教育”使每个有灵性的人变成了“服从”的机器。也就是说，个人成为整个社会机器上的一个部件。

而在新的时代，世界的较量恰恰是人的灵性、人的创造力和想象力的较量。是“冷”与“热”的较量，是“小聪明”与“大智慧”的较量。

所以，在日本，正是观念落后了一步，或者说，过去的观念没有得到及时的更正。巨大的优势，瞬间变成了致命的劣势。

?/P>

?/P>?

知识：

 在新的时代，知识的概念发生了。

过去中国的古人能够看完天下的书。现在世界上一分钟出的书，一个人一生都看不完。所以，现在关键不是多看书，而是知道书在哪里。

?

“找”就是“知识”。

?

例如作为医生，过去的时代中，一个医生看过几本书就可以成为医生了。今天不是这样。例如一个牙医治疗一种特殊的牙齿过敏。过去，关于这种病，有三本书，书上有十个病例。现在登录互联网，世界的医疗网站上关于牙齿过敏的书有一千本，病例有十万个。你可以选择其中最合适的一个。治疗技术也是如此。过去治疗牙齿过敏是用一种金属贴补。后来是用一种塑料贴补。现在呢？还在用塑料么？还是已经发明了一种阻断牙齿神经的药水，“难言之隐，一抹了之。”或者干脆可以“种植”一颗牙齿。

在INTENT上，只要你会找，全世界的书都是你的。而且，更重要的是，在新世纪，知识的更新往往是瞬间完成的。今天还是知识的“知识”，明天它就可能变成了应该抛弃的“垃圾”。今天还是新的发明，明天新的发明就会被更新的发明所取代。 

新的时代已经来临。 “艺术是生活的反映”。新的时代必将产生新的电影。电影《罗拉快跑》尽管有它的不成熟之处，但是，《罗拉快跑》闪烁着时代的光辉！

让我们记住一位伟人的一句伟大的话：

“一个人可以犯各种各样的错误，惟独不能犯时代的错误。”

?

如何评价影片《罗拉快跑》？

最重要的一点是：《罗拉快跑》是一部崭新的电影。

表面上看，《罗拉快跑》的主题是一个“陈旧”的爱情主题。也就是《罗拉快跑》是表现一对恋人之间的“爱情的营救”。但是，影片的核心和精神实质又是全新的。

?

一、女权主义

同样是“爱情的营救”，过去的电影通常都是男人营救女人，即所谓的“英雄救美人”。而在《罗拉快跑》中，“英雄救美人”却变成了“美人救‘英雄’”。

这是影片的重要一点。它明示我们：时代变化了，社会上传统的男性角色和女人角色的位置已经发生了根本的变化。

其实，《罗拉快跑》表现的岂止是“美人救‘英雄’”。它简直是“女人拯救世界”。

?

同样是20分钟时间，女人（罗拉）是动的，女人在奔跑，在不停地奔跑；男人（曼尼）却是静的，男人在电话亭里没完没了地打电话，在可怜巴巴地到处借钱。

世界进入到今天，男人不能改变一切，男人只能等待厄运的降临。相反，女人却在尽最大的努力不断地、不屈不挠地向命运抗争。女人在努力改变一切，女人甚至数次使“时空”倒转。

应该说，《罗拉快跑》中，男、女主人公在对待命运的态度和行动上的错位和变化，反映了世界发展到今天，世界男女角色位置、作用的巨大变化。

?

二、关于真实

《罗拉快跑》中，表现了罗拉营救曼尼的三个过程和三种结果。

?

? 第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。

?

 第二次奔跑：罗拉在银行到钱。曼尼被急救车撞死。

?

 第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。

?

对于我们只是生活在“现在进行时”的人类来讲，三个过程和三种结果是不可能的，是“不真实”的。

但是，影片并不是在表现事件的真实。或者说，电影制作者根本不屑于象通常我们看到的那些电影那样，去表现现实生活中曾经发生的某些具体事件，和现实生活中曾经存在的某些具体人物。

导演实际上是野心勃勃的。他不是在表现某一具体事件的“小真实”。影片的主人公是我们整个人类，电影制作者要表现的是，当今世界整个人类的整体感受，他要表现人类面对当今变幻莫测的世界的茫然和无法把握的精神状态的“大真实”。

汤姆·提克威讲：

“世纪末对生命的感受令人窒息，像似无止尽的追逐时间，及时间被操纵的方式。时间的戏剧本质是电影制作中最有趣的一面。

我视《罗拉快跑》为完全不同于我先前的影片，像《一脸死相的玛莉亚》、《意外的冬天》。对我而言，《罗拉快跑》是一个继续不断的旅程，最重要的是观众由此感觉出罗拉真的活在不同的可能性中。有如我片中所呈现的。而且不只最后20分钟。观众在情感上超越了时间，并且随着剧情的发展，真的开始同情罗拉。最后，她希望为了必须经历所有的事—－曼尼以及她自己的死，而得到报偿。

这部片子的地点可以轻易的设在北京、赫尔辛基、甚或是纽约，但唯一会改变的只有背景。非关情感的轻重。我想每个人，或多或少都有点像罗拉。”注1

?

评论家曾经这样评述影片《罗拉快跑》：“罗拉精疲力竭的三段旅程，都是在同一个城市中展开，导演在自己的现实人生中，探索人际关系与时间的相关性，更特别的是，他通过电影这种媒体来表现时间这项议题。导演之前的作品都是慢步调的电影；然而在这一部片子中，他玩弄时间于鼓掌之上，像陶艺师傅玩陶土一样，在电影中任意拉长和缩短时间。”

不拘泥于事件本身的发生与否，表现人类共同的感受，通过变形扭曲表现“真实”， 这是一种更高层面的“真实”，也是艺术创作的一种更高的境界。

?

三、影片主题

国内有些理论家对影片《罗拉快跑》不屑一顾，认为《罗拉快跑》是一部肤浅的、娱乐的、游戏化的、MTV化的电影。

我不同意这种评价。我同意汤姆·提克威自己对影片的评价：

“《罗拉快跑》是一部带有哲学思想的动作电影。”

?

影片的表层主题是写爱情。罗拉为了营救自己的爱人，她不顾一切地奔跑。

影片的深层主题是写宿命，写世界的不可知，和人类对世界的无奈与绝望。

汤姆·提克威对影片的主题有如下阐释：

“《罗拉快跑》实际上阐述了命中注定和偶然机遇这两个主题，以及它们是如何相互交叉着支配人的一生的。一件小事，可能将你导向完全不同的方向，从而完全改变你的人生。我希望的就是能拍一部能够将这一主题极度发挥的影片。” 注２

--------------------------------------------------------------------------------

注1 ：《〈罗拉快跑〉导演阐述》汤姆·提克威。《当代电影》2000年11期

注２ ：《我总是从某个画面开始构思一部电影》汤姆·提克威。《当代电影》2002年2期下载本文