1、引言
一部“泰坦尼克号”电影在中国引起轰动效应，特别是数字立体声技术的引入，让观众重新认识到电影艺术的魅力，使影院经营者看到电影的希望。近几年来，在国家广电总局电影局与各地电影主管部门的正确引导与积极推动下，各地对影院的建设与改造，注入了极大热情，投资趋于理智，经营理念不断更新，使电影市场逐步走出低谷，得以复苏。浙江庆春电影大世界13个影厅的建立，开创了我国多厅影院建设的先河，其所带来的可观经济效应，已带动了一大批高等级影院的建设。随着我国电影改革的不断深化，颁发的《电影管理条例》的出台，电影院线制的改革与形成，电影院的投资主体已向多元化发展。这将激励一大批电影院投资建设与改造，为了更好的迎接这一盛事的到来，对电影院的综合设计，尤其是室内设计，必然会引起广大投资者的高度重视。
2、电影院设计的特点
2.1 多厅模式，每一个电影厅均为封闭空间，相互间由隔墙分隔，由走廊连接，并有公共空间—门厅或休息厅等。
2.2 画面与声源固定。银幕尺寸应占据电影厅前部几乎整个空间，使观众的视野无遮挡地全部进入银幕，而左、中、右三个主扬声器与环绕声的发声位置，也应根据电影厅的尺寸，置于规定的位置，功能设计目的十分明确。
2.3 座位的舒适性与观赏效果要好，排距、座距、每排视线超高值、视点高度均为影院设计重要参数。
2.4 电影还音应以直达声为主，而电影厅的声场又处于封闭空间，其还音声性能受建筑环境声学条件影响甚大，如混响时间、背景噪声、反射与声扩散等，设计时必须充分考虑这些因素的影响。 2.5 电影厅银幕亮度均匀达标，画面清晰、均匀，声场内有足够的声压级、均匀的声场分布，较高的语言清晰度，较低的系统噪声，已成为每个设计者的共同追求目标。
2.6 2002年8月由国家广电总局颁布的《电影院星级评定要求》（试行）和行业标准《数字立体声电影院的技术标准》（GY / T183-52002）已正式实施。根据两个标准的规定，电影院将实行分级评定（详见表1）。两个标准的颁布与实施，必将对电影院的设计起了规范与主导作用。
3 、影院设计中几个问题的探讨
3.1 设计目标的确定 电影院的设计应以人为本，放映电影的功能十分明确，观众厅内，应有很好的视听工艺，足够的声压级、较高的语言清晰度和尽可能低的噪声；观众厅外，应有宽敞的休息场所、购票、购物十分便利，影厅分布与各项设施标识明确；环境布置温馨优雅，处处体现电影氛围。让观众与影院、电影融为一体，乐不思归。
3.2 电影厅的布局
3.2.1 新建的电影厅大部分依托商城，超市或其它娱乐业而建，并与之呼应，集观众与顾客为一体。在给定空间区域内，布局十分重要。电影厅的布局要充分利用已有的有限空间，在满足影厅工艺条件下尽可能设置多个影厅。一般可设置为大、中、小厅三种类型，大厅可控制在500座左右，小厅以100座左右为宜。这样在控制观众流量方面可应用自如，新片上映，观众人数多，开放大厅及多个中、小厅，随着放映周期增长，观众量下降，由大厅移至中厅，再移至小厅。周尔复始，始终保持影院内有多部电影放映，保持足够的上座率。
3.2.2 在建筑条件许可下，多厅的放映室应集中在一层或一个大室内，这对多厅电影院节目的调配（或联动放映），放映员工作效率的提高（一人可兼顾多厅放映）以及放映管理均十分有利。 3.2.3 影院的公共场所（门厅、走廊、休息厅）也应有足够的空间，有条件的影院，其面积可设置为观众厅面积总和的1/2以上，至少不得小于1/3。门厅与休息厅，宽敞高大、光线明亮、环境优雅；走廊与通道，温馨宁静，光线柔和，简洁明快。售票处、小卖部及其它服务设施的布局，以方便观众为原则，处于突出显要位置。
3.3 电影厅的工艺设计
3.3.1 体形：一般宜采用矩形或钟形结构，这种体形对于多厅排列，比较简单，占用面积较少，声能分布也较均匀。其长、宽之比不能超过2，否则很难控制整个厅的立体声声场。
3.3.2 起坡：应有足够的地面提升坡度，实现无遮挡视线设计，标准规定视线超高值应大于12cm，这个要求十分重要，实际设计中，应根据银幕的最低视点高度来确定理想的视线超高值。建筑条件许可下，平均视线超高值宜大于15cm，可设计为从前排至后排呈逐级升高趋势的台阶式地面，这对直接改善观众的视觉条件与听觉条件均大为有益，不仅实现了全场完全无遮挡，观众更容易直接获得主声道的直达声，而且还缩小了观众厅的容积。特别是多厅电影院，几个并列观众厅后区高起坡地面升高所留出的空间，还可利用作为公共场所（休息厅、咖啡厅、小卖部、过道等），增加影院商业面积。
3.3.3 排距：排距的宽窄不仅影响到观众看电影的舒适度，而且对观众的行走与疏散亦十分重要。目前用于影院内的座椅有翻板式与固定式两种，采用翻板式座椅，排距定在1.00m～1.10m较为合适，采用固定式座椅排距宜在1.15m～1.20m，固定式座椅的舒适度要优于翻板式座椅，无论满场或空场对观众厅的混响时间影响不大，有条件的影院选用高档固定式座椅，不仅利于影厅音质改善，还可进一步提高影院的档次。
3.3.4 银幕：现代电影所追求的大视野视觉感受，要求银幕的画面应充满影厅前区，让观众身临其境。银幕的尺度在某种意义上说，又决定了该影厅的工艺条件。因为，在一个体型、容积已确定的电影厅内，仅当银幕尺度确定后，方可计算出最近视距与视点高度，方可由银幕尺度，平均亮度、反射系统与放映距离计算出放映机的光通量与氙灯功率，方可作立体声声场的设计。以笔者所见，高等级的电影厅，银幕宽度应不小于8m，这就意味着，即使小的电影厅，共宽度也应大于10m。至于中厅、大厅，其银幕尺寸应远大于8m。12m以下的银幕以1：1.85的高宽比设置比较合适，这样影厅的净高度在7.5～8m之间，超过12m以上的银幕，宜以1：2.35的高宽比设置，否则银幕过高，造成仰角过大，前排观众观看电影比较费力，再则过大的银幕画面，很难保证银幕亮度与亮度均匀度达到理想状态。对于一座多厅电影院，设有容积尺寸各异的电影厅，小厅为等宽银幕（1：1.85），大厅为等高银幕（1：2.35），各厅的高度基本趋于一致，这对电影院内空间的统一调配，放映机房的统一设置均十分有利。
4、电影厅的音质设计 数字立体声电影的重放，除了要求音质丰满，语言清晰，层次感好外，还必须具有大动态范围的表现力，强烈的方向感与定位感临场效果，这就对影厅的音质提出较高的要求，设计中要慎重处理好吸声与扩散的关系，控制好混响时间，把握住声场的均匀分布。
4.1 混响时间： 从理论上分析，电影还音是要真实地还原出影片真实的录音效果，完全以直达声为主，混响时间可以设定得很短，或固定为一个具体时间段，实际上影厅内过短的混响时间，使音质干湿，力度感差，较大的厅堂中缺少混响声能，无法调节声场均匀度。合适的混响时间，不仅能提高语言清晰度和音色丰满度，还有助于增加响度和声扩散。“标准”依据电影厅的容积来确定合适的混响时间范围，并界定了混响时间频率特性，为影厅提供了设计依据，非常必要与及时。在标准应用上，笔者建议，容积为1000m3以下的小厅可取“标准”规定混响时间的中上限值，容积在1000m3～3000m3影厅取其中，大于3000m3的影厅取其中下限值。对于体形较大的电影厅，必须要将地面坡度提升到一定高度，增加主声道直达声对观众席的掠射面，同时适当地控制吊顶的形状与高度，扩大扩散面，这样可减小影厅容积，也有利于混响时间的控制。
4.2 降低本底噪声： 数字立体声电影还音的动态范围已大大提高，高声级（次低频的最大声压级为113dB）的震撼感与低声级（仅有30～40dB）的悦耳感，丰富了电影所独特的音响效果，这也对影厅的声学环境提出了更高要求。“标准”明确规定本低噪声特性曲线应控制在NC35～NC30以下，控制本低噪声必须从源头抓起，首当其冲的是隔声，隔振与降低空调噪声。
4.2.1 隔声：在多厅电影院设计中，必须要阻止噪声从厅外传至厅内，从一个厅传入隔壁另一个厅，隔墙、顶棚与门的隔声尤为重要。砖墙由于其密度大，隔声好，特别是在低频区，也有较高隔声量，120厚砖墙两面抹灰的计权隔声量为47.5dB，240厚砖墙两面抹灰的计权隔声量为54.5dB，对于两影厅间的直接隔声，这显然不够，可采用双240砖墙，中空100内填岩棉，其计仅隔声量可达69dB。许多电影厅受结构，不能采用砖墙结构，而使用轻质隔墙，隔声效果相对较差，例如双层石膏板（每层二块），中空80的隔墙，其计权隔声量也仅有44dB，双层100厚轻质砖，中空100，双面抹灰，其计权隔声量为55dB。对于并列两厅间的轻质隔声结构，应有三层或四层。可采用双层轻质砖墙结构，外层再加轻钢龙骨纸面石膏板（图1），或是中间一道轻质砖墙，外两层为纸面石膏板（每层二块）（图2），且这两种隔墙结构中间均留有80～100空腔，内填岩棉，这类结构可使整体隔声量增至60dB以上。采用轻质结构隔声墙，势必会增加墙体厚度，这点应予以注意，所有隔墙必须与顶部紧密联接，避免噪声由此侵入。对于采用钢网架的房间。在做墙面隔声层时，也必须要严格吊顶的隔声处理，防止顶部串音的干扰。出于消防安全疏散要求，每个影厅至少有两个以上的出、入口门，这是影厅隔声的薄弱环节，要求所有出、入场门均设置有弯道出、入口，避免干扰声的直接侵入。有条件的影院，每一出、入口均可设置两门，构成“声闸”，提高隔声效果。门的质量要大，可做成双面软包结构。多厅影院相邻影厅的出入口应予以错列设置。
4.2.2 隔振：电影厅内共振主要来自空调设备、扬声器支架、银幕架、放映机等，在装修时不慎，轻钢龙骨结构固定不牢，灯具安装松动所产生的共振声，在许多电影厅内也会频频出现。这种固体共振产生的噪声，随电影音响响度的增强而增大，危害更大。对于设备的共振，除了安装时予以足够重视之外，应采取减震措施，必要时可采用隔振橡胶垫，毛毡等予以隔振，降噪。在多厅电影院中，扬声架与隔墙的连接，与银幕架的连接以及银幕架与隔墙及顶部连接一定要慎重，避免扬声器的低频震撼声，通过扬声器架（或所连接的银幕架）通过轻质隔墙或吊顶而传入另一厅内。轻质隔墙或吊顶的轻钢龙骨，有条件时可采用焊接工艺，套装工艺的连接处，或是采用橡皮减振连接，或是采用粘固封闭连接，一旦此隐闭工程项目被饰面材料封闭，再去更改就很难了。
4.2.3 空调：新型影院内全部安装了空调，由空调所引入的噪声不可避免，应尽最大努力去降噪并使之达标。首先是降低风机与风道的噪声，在设备的选择上，应采用优质低噪声风机与风机旁管；增强影厅风口散流器与百叶窗的刚度，风管应作减振处理，并作柔性连接，以减少空调所产生的固体噪声；要精细计算空调的空气流量，设计合适的管道截面积，控制出口风速，同时设置消声器，避免因风速过大而引出的风流噪声。在多厅电影院内，通过空调的风道系统而引入的影厅间串音现象已不鲜见，必须引起足够重视，有条件的影院各厅宜采用的风道系统，可从根本上杜绝串音现象。条件不允许时，各厅间空调风道应折弯连接，控制声音的直接传输。
4.3 扬声器声场：在一个好的声学环境中，扬声器声场的设计与调整直接影响到观众席的聆听效果，声场处理适当，整个观众厅声波覆盖均匀，聆听立体声范围大。现就几个设计原则，提出笔者意见：
4.3.1 主扬声器的间距宜在银幕宽度许可条件下尽可能宽，这可扩大声强平衡区，增强主声道的立体感。主扬声器高度（以高音号筒幅射中心为基准）的设置，可根据厅堂条件置于银幕总高的1/2～2/3之间，对于比较高大的银幕或地面起坡较小的影厅，其高度宜取下限。在设置主扬声器高度时，可以影厅最后一排座席高度为基准，使号筒直接幅射至后区座席，并作一定的倾斜，使前区观众席也在其幅射范围内。总之，一切以控制最佳声场均匀度为准则。
4.3.2 环绕声扬声器布置要根据电影厅的大小（长、宽、高）来具体确定，其高度可由式（1）确定，一般来说，厅堂亦宽，扬声器的悬挂应亦高。其间距可在3～4m之间，在大型电影厅内第一只扬声器与后区扬声器的距离宜控制在17m以内，这样可以控制整个环境声场的声程差在50ms以内，避免因环境声场的整体调整困难，而形成对主扬声器声场的干扰。 H=(D2/4-4a2)1/2 / 3+15a/D ⑴ 式中：H：扬声器距地面高（m） D：观众厅宽度（m） A：观众厅边走道宽度（假若影院无边走道可取1m～1.2m）
4.3.3 次低频扬声器声场所要求的声压级最大（113dB），而低音扬声器的效率又最小，设置次低频声场应充分计算其声场实际所需的最大功率，确定设备的规格与数量。设置次低频扬声器时，宜将所选用的多台扬声器放置在中路主扬声器的一侧，利用互耦效应，发挥其最大能量。
4.3.4 数字立体声电影还音质量的一个重要方面是扬声器系统与功率放大器的选择与运用，根据标准要求，主声道、环绕声道与次低频声道的最大声压级均须留有不小于3dB的功率裕量，因此，必须要根据电影厅的空间尺寸、声学条件。严格计算，选择合适的设备及其数量。近年来，由南京音霸公司所研制生产的CPS系列数字立体声影院扬声器系统与CPA系列影院功率放大器，无论是产品质量、音质音色，还是技术支持、售后服务方面，均有了长足的进步，而其产品价格却比进口同类进口产品要便宜的多。CPS系列与CPA系列产品自2002年通过了科技成果鉴定，并获得国家广电总局电影局的数字立体声还音设备示范应用示范课题验收后，已得到电影界有关领导、专家与投资者的认同，并在国内外200多个电影厅内获得应用，成果斐然。采用高性价比的国产设备去投资建设与改造电影院，既可满足现代高等级电影院的质量要求，又能降低投资成本，对加快我国电影院的建设步伐起到积极推动作用。
5、结束语 电影院的设计是一门综合设计艺术，所涉及的技术范围相当广泛，包括建筑、结构、消防、电气、暖通、装饰、建声、电声以及声、光、机电设备等诸多门类。鉴于笔者水平与篇幅，不可能一一涉及，仅就所遇到的部分问题提出看法，供同仁们参改与借鉴，欠妥之处，恳请不吝指正。 下载本文
