电子管功放(胆机)的线路比晶体管机简单，容易制作成功，并且有较好的音乐重播效果，特别是在感情表达方面更是专长，所以胆机复起以后很受发烧友的青睐。胆机最重要的特点就是胆味，阁下所焊的胆机是否也具有温暖、醇厚、顺滑、甜美的胆味呢?如果没有，声底和晶体管机差不多，或比晶体管机还硬、还干涩，或自制的胆前级、缓冲器接入放音系统中，放音系统音色的改变并不像媒体所说的那样“立杆见影”时，就应该测量一下各管的工作点，是否工作在最佳状态上，否则就要进行认真、仔细地调整。只有各电子管工作在最佳工作状态，才能发挥线路和每只胆管的魅力，达到满意的放音效果。
工作点未调好的胆机，除了音色表现不佳以外，还有音量轻和失真的现象出现。一台放大器音质的好坏，影响的因素虽然很多，但最终还是决定于制作的水平。发烧友在制作器材时，一般是根据手中积攒的胆管和元件，再选择优秀的线路或按照名机的线路按图索骥，进行焊接，元件的规格、数值虽然与线路图上的要求相差不大，但由于元件的排位，走线的长短、焊接的质量，或其它方面的差异，如B＋电压的高低等原因，都会影响到放音的表现，所以焊出的胆机，不一定是胆味浓浓的。没有胆味不要紧，只要通过适当、合理地调整、校验，使放大器各级胆管工作在最佳状态，便能达到放音的要求。
胆机调整工作的内容，除了将噪声降低至可以接受的程度和更换输入、输出耦合电容的牌号或容量，以改变音色以外，最重要的是调整屏压、屏流和栅负压，使胆管工作在合适的工作点上，使放音系统放出好声，而这一点正是一些文章中谈得较少或用很简单的二句描述带过去了，要不就是“不需任何调整”就可以工作。如果胆管没有进入工作状态，再换名牌电容，胆味也不会出来。
调整胆机时，要根据电子管手册上提供的数据，作为电路的依据，无电子管手册时，要尊重线路图中所给的参数数值或附加的胆管资料进行。三极管的工作点由屏压和栅负压决定，屏压确定后可调整栅负压来调工作点，束射管或五极管的屏压升高到一定程度后，帘栅压的变压会对工作点有较大的影响，因此可调整帘栅压和栅负压来选定工作点。
降低胆机噪音和更换耦合电容调整音色的方法，一些文章已有介绍，本文不再重复，这里就调整胆管工作点的方法谈一谈体会。
一、 栅负压电路
调整胆管的工作点时，经常会涉及到栅负压，因此首先将栅负压电路说一下。电子管是电压控制元件，三大主要
电极(灯丝、栅极和屏极)是要供给适当电压的，供给灯丝的称甲电，供给栅极的称丙电，供给屏极的称乙电。栅极电压一般是接的负压，习惯上称“栅负压”或“栅偏压”。为了使胆管工作稳定，栅负压必须用直流电来供给。按胆管的工作类别不同，栅负压的供给有二种方法：一种是利用电子管屏流(或屏流＋帘栅流)流经阴极电阻所产生的电压降，使栅极获得负压，则称自给式栅负压，一般用在屏流较稳定的甲类放大电路上。另一种是在电源部分设一套负压整流电路，供给栅负压，称作固定栅负压，主要用于屏极电流变化大的甲乙2类或乙类功率放大级。使用自给式栅负压，胆管比较安全，采用固定式栅负压时，当负压整流电路发生故障，胆管失去栅负压后，屏流会上升过高而烧坏胆管，因此没有自给式栅负压工作可靠。
自给式栅负压产生的过程如下：图1表示电路中电流的流经过程，当电子管工作时，屏极和帘栅极吸收电子，电流从电源高压的负极经阴极电阻RK、屏极、输出变压器初级线圈和帘栅极的电流一起到高压的正极，成为一个负荷回路，当电流流过RK时，RK就产生一个电压降，RK两端的电压，在地线的一端为负极，在阴极的一端为正极。这样，阴极和地线间就有了RK所产生的电位差，栅极电阻R1将栅极和地线连接，所以栅极和阴极间也就有了RK所产生的电位差。由于不同的电子管所需要的栅负压不同，阴极电阻的阻值也不同，如6V6的阴极电阻300Ω，而6L6的阴极电阻170Ω。阴极电阻的阻值可用欧姆定律求得：阴极电阻=栅负压/放大管电流(屏极电流＋帘栅极电流)。当栅极输入信号时，屏流立即被控制而波动，阴极电阻上的电流也就是波动的，所产生的电位差也是波动的，阴极电阻上电压波动的相位恰巧和输入的信号相反，因而减弱了输入信号，这种情况通常称本级电流负反馈，这种作用减低了本级放大增益。引起阴极上电压波动成份是音频交流成份，所以一般在阴极电阻上并联一只大容量的电解电容，将交流成分旁路，阴极电阻的直流电压就比较稳定了。
还有一种产生栅负压的方式，称接触式栅负压，产生的过程见图2，这种栅负压是电子管自己产生的，当电子从阴极奔向屏极时，经过栅极，如果栅极上没有任何负压时，电子经过栅极就没受到拒斥，则在奔向屏极的路上就不时碰到栅极上，碰到栅极上的电子就由栅极电阻R回到阴极，电子流动方向是从栅极到阴极，所以电子流过R时产生电压降，栅极是负端，阴极是正端，因为碰触到栅极的电子很少，造成的电流还不到1μA，虽然R的阻值很大，以10MΩ计算，但所产生的电
压不过1V左右。这种栅负压供给的方式见得较少，只能用在输入端小信号放大电路，输入信号小于1V的放大级，如拾音器输出只有几mV，用此栅负压电路很合适。
二、 电压放大级的调整
电压放大级担负全机的主要放大任务，不能有失真，所以要求工作在甲类状态。甲类状态时，它的工作点在栅压－屏流特性曲线的线性段的中间，此时，栅负压是放大管最大栅负压的一半，工作电流应在放大管最大屏流的30％～60％之间为宜，不应过小。
调整方法很简单，只要调整阴极电阻的阻值即可，首先将电流表(最大量程稍大于该管最大屏极电流，如6SN7屏流为8mA，可用10mA的电流表)串在阴极回路中，如图3a V1的阴极回路中所示，电流表正极接阴极电阻，负极接底盘，若阴极电阻无旁路电容，为了避免电流表和接线对该级工作状态不发生影响，最好在电流表两端并联一只100μ/50V的电解电容，图中的虚线CA。若阴极电阻RK有旁路电容，电流表的接法见图3b，也可以将电流表串入屏极电路中。然后改变RK的阻值或V1的屏压，使V1的工作点达到最佳状态。也可以用测量阴极电阻RK两端电压的方法，再用欧姆定律(A=V/R)算出电流。
不同的放大管所需要的工作电流不一样，如6SN7可调到3～4mA，胆管屏流增大，声音温暖、丰厚，但噪声也会增大，噪声是电压放大级的重要指标，噪音不能大，所以在调整时一定要噪声和音色兼顾。具体到某一台胆机上，屏极电流调到多少为宜，也可以通过边调边听音来找到一个音色最佳的工作点。
当屏极负载电阻R2的阻值用得比较高时，失真小，但这时必须整流输出有较高的电压才行，有条件者，可以将RK和R2用不同的阻值组成几组试听，找出噪音小，声音醇厚、丰满而通透度又好的一组组合换上。
栅负压应大于输入信号电压的摆动幅度，如用6SN7作电压放大，输入信号来自CD机，CD机输出电压为0～2V，则6SN7的栅负压应调到－3V以上。如12AX7、6N3管的栅负压设计为－2V，若输入信号电压较高，可以在输入端设置信号衰减分压电阻，见图4，使输入信号电压适当降低，保持不失真放大。
12AX7是音乐化的胆管，一般都喜欢用它制作前级放大器，使整个系统的音乐感更好，在调整工作点时要注意，因为12AX7的屏流很低，最大才12mA。
三、 倒相级的调整
调整倒相级的目的是要输出端的上、下二个输出信号对称相等，以减小失真。
图5是屏－阴分负载式倒相电路，此电路是公认的好声电路，国内外有相当多的名机采用此种电路，电路中V的屏极与阴极输出电压相位相反，而且流过
R2、RK的音频电流相等，所以只要R2和RK相等，则屏极和阴极的输出电压大小相等，因而得到相位相反、振幅相等的输出信号，因此一般线路图中都要求此两只电阻要数值相同并配对使用，但实际上由于输出阻抗并不相同，使负载上的输出电压也不是相等的，所以用同一阻值的负载不一定是最佳状态，因此要采用略有差别的阻值，无仪器测量时，可以通过试听是否有明显的失真来判断。本刊1997年举办胆机制作大奖赛时，采用的电路中RK的阻值取43k，稍大于R2(36k)，可以得到对称的输出，减小失真。
图6为阴极耦合倒相电路，又称长尾式倒相电路，这个电路的频率特性非常平坦，也是很多名机采用的倒相电路，一般要求两个屏极负载电阻(R1、R2)也要相同，如果测得上、下两个输出电压振幅差较大，或放大器有失真，经调整各管的工作点，失真未能彻底消除时，可试将RK的阻值加大5％～10％左右，可能失真就会小些。
四、 功率放大级的调整
图3a是甲类功率放大级，功放管的工作点是在栅压与屏流特性曲线的直线部分，栅极的输入信号的摆动不超过负压范围值，超过时将发生失真。甲类功率放大的特点是工作电流在强信号或弱信号输入时，保持不变，工作稳定而失真低，利用这一特性可检验功放级的工作点是否合适。检验时，将电流表串在功放管的屏极回路中，见图3a，当栅极有信号输入时，如果功放管的屏流升高，则说明栅极负压过低，若屏流降低，则表明栅负压过高，必须调整到屏流变化最小为止。屏流的大小要适当，屏流大时，音质听感好，失真小些，屏流小时，对胆管的寿命有利，可根据需要来调整。
调整时要注意，不要超过功放管的最大屏耗，甲类工作状态时，功放管的屏压×屏流等于它的静态屏耗，超过后屏极会发红，时间一长就会烧坏功放管，一般要求胆管用到极限值的参数不得多于一个，更不能超过极限参数，屏流一般调到最大屏流的70％～80％为宜。
调整方法是调整阴极电阻R5的阻值，R5的阻值是根据放大管的栅负压、屏流和帘栅极电流的总和而定的，图3a中6V6的屏流可调到30mA左右(最大屏流为45mA)，阴极电压10V，屏压280～300V。当屏压较高时(300V以上)，帘栅压的变化对屏流的影响较大，可适当的调整帘栅压和栅负压选取工作点，有条件者可以将帘栅压采用稳压电路，使功放管工作更稳定。
推挽放大级的调整是使两只推挽功放管要平衡，两只功放管的栅负压和屏流要相等，以图7为例，栅负压不相等时，调整栅负压电位器RP，屏流不一样时，将屏流大的功放管阴极电阻加大或再串上
一只电阻，如图7中的RK，如果屏极电流相差较大，说明功放管不配对，应换一只功放管。有的线路图上，功放管阴极接一只10Ω电阻，它是为了检查功放管的工作状态的，调整时只要测量此电阻的电压降，就可以知道屏流的增减。
调整屏流时，还应该注意B＋电压的变化，如果屏流较大时，B＋电压降低很多，则说明电源部分的裕量不够或电源内阻较大，滤波电阻阻值大，扼流圈的线径细或电感量大，可减小滤波电阻阻值或将去功放管屏极的B＋接线，改接到滤波电路的输入端，这时虽然B＋的纹波较大，但对整机的交流声影响不大，仍可以在能够接受的水平。
五、 负反馈的调整
线路有了负反馈后，会减少谐波失真，但会影响到瞬态表现变差，因此负反馈量不宜过大，一般有6dB左右为宜，调整方法是改变负反馈电阻的数值，如图3a中R6，图7中的Ra，反馈量的大小根据放音效果如音场、定位、人声的甜美、音乐感等来决定，以耳听满意为准。如果负反馈电路刚一接通，放大器便发生叫声，这是反馈的极性接反了，只要将负反馈的连接线改接在输出变压器的另一端上，此端改为接地即可。有的负反馈回路并联一只小电容，这只电容如果数值选择不当，可能会引起失真或自激，因此，发现此现象时干脆去掉它。
经过上述方法的调整，各电子管已经进入最佳的工作状态，再放熟悉的唱片，放音效果一定会不同，胆味会增加不少。
甲类单端放大器可以说是音响放大器中最早出现的工作模式，特点在于线路架构简单，放大波型完整，以一个正弦波输入可以获得一整涸正弦波输出，以音响系统来锐极为理想。但这类放大器同样面对着输出功率与效率极低的问题，难以应付日益大食的喇叭组合，再加上原件的损耗速度也相当厉害，所以在出现有推挽放大器之后就长期处于半兴不衰的地步了。大家都曾知道，日本音响发烧圈中相当盛行以几瓦数单端机配以高效率喇叭(尤其是大号角喇叭)，而且特别钟情于[西电]之类古董真空管产品，取其音色醇美再结合上号角的质感动人。当传出西电的300B复产，这一片单端的热风就直接的在各地中烧滚起来。单端是否最为吸引的放大方式呢？我不敢妄下判断。以音响的角度去看，暂时似乎尚没有绝对完美的器材出现，大家都得知除了器材本身的质素以外遣得考虑其他配搭的重要性，否则英雄无用武之地也是枉然。日本人在细地方玩大型号角的习惯，以前我个人信受一位前辈的看法，认为日本式塔塔米式居所加纸墙等造成天 然上的庞大吸音率，唯有依靠号角大能量以消解问题，细瓦数胆机则避
免在太小的环境下造成太大的低频输出量所引起的低频共鸣罢了。日本人处事是严谨的，就这样发展出他们一套的系统出来。但这一套的说法是否有误，就当得时常检视了，否则近年不会在世界各地也卷起单端的热潮。较早之前支持单端放大器的有Cary的CAD 805，最重要的要算是那部采用211胆输出的mono block后级，因为以300B结合211单支输出胆支付起五十瓦功率不是易事；另外要数的要是Audio Note了，最重要的我不会想它超贵的Ongaku，反而要重视它价位内的Conqueror 300B后级，以及价钱十多葛的Ankoru。前者对于喇叭的选配性是受到很大的的，八瓦的功率大概可能只可以考虑自己的喇叭或是La Scala，但后者的七十瓦就似乎无往而不利，大概是看不出那一对喇叭特别难得到它的。在Ankoru中，它采用了一支7044单端推动一支2A3以交连牛连结推动两支单端并联的845，能够获得高达七十瓦的输出功率，所以较一般的845机都有更高的驱动力，而在试用时，我更从Ken Kessler的文章中学到转用300B可以取得另类的音色效果(但请注意，2A3与300B并非互换管，就橙丝电压已有明显的大分别)。玩单端放大器其实不应该贪功率大，应该学习体会细小的美感，未知小焉知大呢?但时常面对现代大食的喇叭，又怎能不对大功率投以欣羡之心呢?当你享受着300B甜美动人的音色之时，可会想到能够获得同样音色而又惊天地的效果呢?我就时不时想的了，Ankoru的价钱始终很高，但我还会说它是一部相当best buy的后级。 现在可有机会以平宜很多的价钱取得同类型架构的单端后级，这就是Antique Sound Lab。这个牌子可谓名不经传，并无甚名气，认识的人也不会太多，产品的价查它名下的机种与机款却多如牛毛，一时也被它弄得一头雾水，不知如何是好。由细细件的前级到单端合并机、再来一些2A3以及300B的推挽机，再到相当大型上百瓦的845推挽后级都有，说夸张一点真的是个胆机总会的牌子。这次推出的是以805输出为骨干的单声道后级，论整体的结构，多少与Audio Note的Ankoru有点相似。首先，它采用一支12AX7作讯号输入放大以驱动一支6L6以单端连接交连变压器驱动805作输出，与Ankoru的7044推2A3交连变压器推845不是极极为近似吗?而且，交连变压器的使用也不是家家厂商肯用以投资的。 一般我们遇到所谓好声的真空管后级，最大的好声功劳来自那只输出变压器，而大部份的放大器都是以推挽操作，除了因为功率输出问题之外，其中很大原因也在于那只输出变压器。一只推挽式变压器从使最大输出能够达到上百瓦功率，它的静态电流可能只维持在三四十微安培，损耗是相汉少的，静态热力损耗也少
，引致在设计时可以较忽略这方面的考虑，但单端用输出变压器可不同了，国为处于甲类状态，除了真空管的热力散失极大之外，变压器的损耗也会变得相当严重，举例说：一部输出有二十瓦的300B后级静态时大约只有三十至五十微安培，而一部输出只有八瓦的300B后级在静状时那颗300B的静态电流就已经高达六二至八十微安培，如果使用同样直流阻抗的变压器的话，使用单端放大形式的后级所引致的热耗就会高三四倍。热力耗损本来不要紧，但这些热力存积在变压器内却会增力阻力而引致其它方面不良的影响，频律的线性问题等当然产生极为负面的影响。很多胆后在开着了一断时间后声音变得松软无力往往就是变压器的内阻处理得不好所造成的问题，这一点是推挽类所没有的，而且会长久地直接负面的影响到表现，这个问题的复杂性在此不谈(对不起，我唔识嘛！)。可以说，单端放大器线路虽然比推挽的简单得多，但所需工艺及成本却高出不少，变压器的问题常是恼人的。Ankoru令人佩服的还有那驱动胆与输出胆之间的交连变压器，一只的输出变压器成本已经够高，还要加多一只交连用变压器更可以说是百上加斤。Antique Sound Lab以同样制作足可赢得最大的嘉许。一般真空管的操作是以电压驱动，所需要驱动电流近乎于零，但211、845之类直热式三极管却因为输入之阻抗很低而需要颇大的驱动电流，若以原子粒直接驱动的话，问题自然不大，但若以操作电流不甚大的真空管驱动的话，就会令驱动端的负载变得太大，令增益大减，使得中有动弹之力，交连变压器就是将电压驱动力大，电流驱动力小的真空管放大讯号以变压方式转化为电流量大的讯号力以驱动末端。它所需要的同样是低内阻及线性的频律响应，而要造到损耗小频律响应高的话成本自然也不菲，困难程度不比一般输出变压器容易，很多公司避而不用主要原因有二，一是技术上做不到，一是成本太高不愿投资，通常我们只能在最贵的放大器中才会见到这些用于内部交连的变压器，除了之前的Ankoru之外，当然还有Marantz的Project T-1。对于这部Antique Sound Lab来说，使用内部交连变压器无疑是其中最大的卖点。 不过，我对于它采用6L6而非更具吸引力的300B就令我感到有点失望，始终300B还是单端热潮中的领导者，而且也是音色的固执者，虽然6L6亦是重音色的好胆，但它所被人谈论的广泛性还是有所不及。而输出胆，它则用上了较为冷门的805。大体上，211，845以至805在音响上的应用都相当接近，大家都同样是三极管，同样适用于高于一千伏特工作的功率管，可以以单端提供高达三十至五十瓦的功
功率(有些厂商爱取输出较小而可能更靓声的十来喇叭来说极为合适。然而，我个人则认为过于保守了)。对于所需功率不太大的喇叭来说极为合适。然而，我个人经验知它们几支三极管虽然特性相似，但声音本质却有多少距离，211底子较为险柔，845则相当刚强，而805则有点介乎于上两者之中间，刚中带柔，有它较为独特的个性。 12AX7主音乐感，6L6也重美态，再加上中间路线的805理应结合出相当优美的声音出来，果然，这部Antique Sound Lab所重播出来的声音直播的甜滑，娇美动人，算得上是单端胆机中的一部杰作，单凭原装跟机的真空管就已经达到极高的可听性，单端输出高达五十瓦只收一万四千元一对实在超值令人难以置信。LS3/5A一向受胆，很多人更认为无胆不欢，KEF也出LS3/5A，而且还有钢琴木版，但这一对我却认为应该改用大瓦数原子粒机方适合，因为它的速度好动态佳线条更明朗爽快；用这部Antique Sound Lab推动想不到也难得的有上佳的动态和能量感，虽然造不到惊人的气势与场面，但已足够教听开普通单端机的人另眼相看——原来山外有山。大致上这部Antique Sound Lab可以推动一般的书架式喇叭以至中高效率的座地喇叭，诸如LS3/5A，ProAc Tablette，JPW Ruby(这个牌子的Ruby系列表现出色而且价位相宜，代理的零售价更可能是全球最平，值得大力推荐)，甚至是Sonus Fabre等等，大致上都胜任愉快，说夸张一点它彷佛为高级喇叭仔而设，估计所有的喇叭仔差不多没有问题，当然，它的价钱也适合配用一般的喇叭仔呢！若是遇到了大喇叭的时候，它虽然没有Ankoru对大喇叭的掣动力，但也有它拿手的一面，尤其 当面对细喇叭时更有手到拿来的感觉，就算是遇上难推 大食的大喇叭时亦能有不失的气魄，在极大音量下仍没 有不平衡的问题出现，整体自然而顺畅，低频仍保持上 佳的线条，通透度良好。若是硬要和845比较它无疑略欠 刚强，但比起几瓦的放大器它又展现出难以匹敌的力度，而且，它少见的拥有顶级音响的气度。在Von Schweikert VR66之监听下竟觉堂煌，场感理想，不觉勉强，这点是绝大部分细瓦数单端胆机都无法造得出来的，因为在力度上以外还要关乎于控制力与平衡力的良好性，根本上九十分贝的座地喇叭是叫大部分五十瓦或以下的放大器投降的。而从VR6中亦可以体会到它在分析力方面也有相当级数。或许那具有监听性的喇叭还是较合Antique Sound Lab的个性呢！声闻这对我们谈论了很久的Von Schweikert在终于有代理了，相信在不久的将来大家就可以接触到它全线的产品了。而论大家最想知道单端放大器最重要的音色方面，Antique Sound Lab底子是
畅顺型，声底不会太厚，整体平滑，透彻，在柔弱中流露出娇美的一面，性质上可以用喇叭中的屏风式来比较，低频不会太多，性格不会太过刚强，但音乐粒子却极之密集，中频迷人但又与传统动圈式截然两样，喜欢透丽音色的朋友可不要错过，可惜是刚刚没有屏风铝带或静电工喇叭在手，否则可能又是另一境界。硬要找它的缺点可以说是明刚不足，但暗劲却还是不俗蝗，起码公主也能善服得到。因为Marantz 7的关系，德律风根的12AX7被炒得天文数字，连带同型号的真空管也相当昂贵，但这一支把守着这部Antique Sound Lab头关的真空管却不可因此而想要换，将之换上表现，再有非常大的进步，但我会较为看重Mullard的表现，价钱也相宜一点，想想看，以十份一的价钱买到Audio Note Ankorn近似架构的放大器，那区区的换胆费用相信也不算得什么了。下载本文
