一．填空

1．所谓焦点透视就是画面只有一个视点。

2．中国画的透视最大的特点是散点透视或多视点。

3．宋代画家郭熙在《林泉高致》中提出了三远法。

4．两条互相平行的直线和画面构成近低远高状态时，天点就是消失点。

5．距点到心点的距离就是心点到视点的距离

6．自然空间的物体其近大远小最后小到一点，这点在视平线上。

7．平视写生时，视中心线应该和地平线垂直。

8．在写生活做透视图时，最大的观察角应该是60度

9．视点到画面心点的垂直距离是视距，视距越远，视域的范围就越大，视距越近，则视域的范围就越小。

10．视平线到地面的高度与视点到地面的高度相等。

11．凡与画面成45度角的线，它的灭点就是距点。

12．透视变化的特点：近大远小；垂直大，平行小；近实远虚

13．原线与画面平行，只有近大远小的变化，不消失。

14．变线与画面不平行，远端会消失于画面某一点。

15．相互平行的变线，向画面上同一个点汇聚消失。

16．平行斜面透视有3个灭点。

17．成角斜面透视有4个灭点。

18．传统的西洋画是焦点透视，其意是一个画面只有一个视点。

19．传统的中国山水画由于视点位置的变化而产生高远，深远，平远三种常用的透视构图法。

20．在研究透视的过程中必不可少的三个要素是：眼睛，物体，画面

21．视点与被视物体各点的连线叫视线。

22．在平视写生时，如果视高一定，那么视点、视中线、视平线相对关系是三者处于同一高度。

23．在平视写生时，视中线和视平线处于垂直关系。

24．与画面成90度变线的灭点在心点；在眼睛引一条与之平行的线这条视线应消失于心点。

25．画面属于典型的平行透视关系的作品是意大利画家达芬奇的《最后的晚餐》。

26.平行透视中倾斜线为原线时，保持原状。

27.心天点或心地点距地平线愈近，说明斜面的倾斜角愈小，反之倾角愈大。

28.平行透视中的倾斜线为变线时表现为近高远低和近低远高两种状态。

29.物体的大小，画面离眼睛的远近以及眼睛对物体的角度都将决定透视图形的变化。

30．在造型艺术中，只要有空间图形便有透视存在其中。

31.严格的说，人眼的视域范围是一个横向椭圆形，但为方便实用，透视作图时就把视域范围作正圆形。

32.在60°视角所形成的圆周内，是透视图形所在的标准视域。

33.与画面呈90°的变线向心点消失。

34.与画面呈大于45°角或小于45°角的变线向余点消失。

35.原线是与画面平行的直线，其方向不变，不消失，不变形。

二名词解释

1．透视：通过透明平面观察，研究透视图形的发生原理，变化规律和图形画法。

2．平行透视：平视的空间中，方形物体的一组面与透视画面构成平行关系的透视，称平行透视。

3．距点：凡与画面成45度角的线，它的灭点就是距点。 

4．成角透视：平视的空间中，方形物体的两组面与透视画面构成成角关系时的透视称成角透视。

5．视高：视点到基面的高度或者到放置面的高度。

6．透视学：研究如何把看到的立体的的景物转换成平面的透视图，并使之具有立体空间造型的真实感。即在平面上进行立体造型规律的学科。

7．散点透视：巧妙地把众多视点所见的不同空间甚至是不同时间的场景结合在一起，并逐一放置在一幅画中。

8．透视变形：物体透过透明平面，为视觉所感受到的影印在这一平面的形象，改变了原来固有的位置、大小和形状。这种变化了的形象成为透视变形。

9．灭点定理：任何线段的灭点，都是从视点引一条实际上与这一线段平行的视线与画面的交点，这就是灭点定理。

三简答

1．透视学在东西方绘画中的应用

东西方对透视原理的认识基本是一致的，但在应用和发展上，还是有一定的差别。中国画重于写神，中国画的透视最大特色就是散点透视。这种透视方法使中国画中的大场面或过长的立轴和长卷中不同空间甚至不同时间的场景巧妙地结合在一起。如《清明上河图》，它描绘了广阔的生活场景，使人如居其中。传统的西洋绘画较理性、较写实，从古埃及笔画与希腊的瓶画中可以看出当时的画家已懂得一些表现前后关系的方法。达芬奇的《最后的晚餐》是透视法则的最典型运用。

2．透视学在中国山水画中的应用

中国画重于写神，中国画的透视最大特色就是散点透视。这种透视方法使中国画中的大场面或过长的立轴和长卷中不同空间甚至不同时间的场景巧妙地结合在一起。如《清明上河图》，它描绘了广阔的生活场景，使人如居其中。下载本文