一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)
1．传说使金主完颜亮闻歌遂起投鞭渡江之志的词作是（ C ）
A．苏轼《念奴娇》(大江东去) B．晏殊《浣溪沙》(一曲新词酒一杯)
C．柳永《望海潮》(东南形胜) D．王安石《桂枝香》(登临送目)
2．下列作品中，采用乐景写哀情、先扬后抑手法的是（ B ）
A．苏轼《卜算子》(缺月挂疏桐) B．欧阳修《踏莎行》(候馆梅残)
C．李清照《声声慢》(寻寻觅觅) D．秦观《踏莎行》(雾失楼台)
3．黄庭坚《登快阁》“万里归船弄长笛”，其中“弄”字的意思是（ B ）
A．把玩 B．演奏
C．舞动 D．凝视
4．陆游《关山月》中，写遗民心情的诗句是（ D ）
A．三十从军今白发 B．笛里谁知壮士心
C．厩马肥死弓断弦 D．岂有逆胡传子孙
5．在《婴宁》中，促使婴宁“矢不复笑”的事件是（ C ）
A．在树梢上狂笑而堕 B．走出深山嫁给王子服
C．惩罚西邻子，遭遇诉讼 D．归葬鬼母，抚哭哀痛
6．《红楼梦》中，“宝玉挨打”的根源是（ D ）
A．贾环以金钏投井事造谣中伤
B．忠顺王府派人索取琪官
C．贾雨村来访，未能慷慨挥洒地接待
D．作为卫道士的父亲对儿子叛逆行为的反感
7．从体裁说，睢景臣《哨遍》(高祖还乡)属于（ D ）
A．词 B．杂剧 C．散曲小令 D．散曲套曲
8．“但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林”出于（ C ）
A．刘因《观梅有感》 B．赵孟頫《岳鄂王墓》
C．于谦《咏煤炭》 D．夏完淳《别云间》
9．宗臣《报刘一丈书》以“上下相孚”为核心展开，在写法上（ B ）
A．略于“下”而详于“上” B．略于“上”而详于“下”
C．“上”、“下”平均 D．“上”、“下”随意
10．张岱《西湖七月半》在各类游客中，最为欣赏的是（ B ）
A．名为看月而实不见月者
B．看月而人不见其看月之态，亦不作意看月者
C．亦看月而欲人看其看月者
D．月亦看，看月者亦看，不看月者亦看，而实无一看者
11．“老年人如夕照，少年人如朝阳。老年人如瘠牛，少年人如乳虎。老年人如僧，少年人如侠”这段文字的作者是（ B ）
A．康有为 B．梁启超 C．严复 D．龚自珍
12．《桃花扇》(余韵)“龙钟阁部啼梅岭”一句中的“阁部”指的是（ D ）
A．马士英 B．阮大铖 C．左良玉 D．史可法
13．《老残游记·明湖边美人绝调》写了百姓议论、戏园盛况、琴师弹琴等等，这对白妞演出起的作用是（ A ）
A．烘托 B．象征 C．比较 D．暗示
14．冯梦龙的“三言”实际是三部小说集的简称，其中（ A ）原名《古今小说》。
A．《喻世明言》 B.《警世通言》 C.《醒世恒言》 D.《型世言》
15.贾仲明《凌波仙》吊词说（ A ）“万花丛里马神仙”、“战文场，曲状元，姓名香，贯满梨园”。
A.马致远 B.王实甫 C.汤显祖 D.关汉卿
16.（ A ）是一个熟悉官妓生活的落拓文人，和演员、歌妓来往密切，故擅长于写儿女风情一类的剧本。
A．王实甫 B.马致远 C.汤显祖 D.关汉卿
17.“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”，这两句诗出自（ B ）。
A.《戏答元珍》B.《村行》C.《寄黄几复》D.《临安春雨初霁》
18.（ C ）论诗论词别有见解，认为诗应言志，词应写情，主张“词别是一家”。
A.秦观 B.辛弃疾 C.李清照 D.欧阳修
19.《项脊轩志》以庭中枇杷树“亭亭如盖”作结，其目的是表达（ B ）。
A.对少年生活的怀念 B.对亡妻的思念
C.对祖母、母亲养育之恩的感念 D.对项脊轩的纪念
20.中兴四大诗人中，出使金国不辱使命的爱国使臣是（ C ）。
A.尤袤 B.陆游 C.范成大 D.杨万里
22.作为北宋诗新运动的领导人和文坛领袖人物的（ D ），在文学、史学诸方面均有出色建树。
A.苏轼 B.晏殊 C.范仲淹 D.欧阳修
23.下列“苏门四学士”中，后来称为江西诗派代表人物的是（ D ）。
A.秦观B.张耒C.晁补之D.黄庭坚
24.（ B ）博学多识，在经学、文字学、历史学和地理学诸方面均有很深的造诣。
A.赵翼 B.龚自珍 C.黄遵宪 D.姚鼐
25.以词著称于世，被称为北宋第一个专业词人的是（ B ）。
A.贺铸B.柳永C.苏轼D.晏殊
26.（ C ）的《四时田园杂兴》使脱离现实的田园诗有了泥土和血汗的气息，把一年四季的农村劳动和生活，鲜明地刻画出一个比较完全的面貌。
A.谢灵运 B.元稹 C.范成大 D.陶渊明
27.陆游《关山月》中，与“笛里谁知壮士心”在意义上构成对比关系的是（ D ）。
A.三十从军今白发 B.沙头空照征人骨
C.遗民忍死望恢复 D.朱门沉沉按歌舞
28.（ A ）是一首闺怨词，写一个少妇深闺独守的苦闷心情。
A.《蝶恋花（庭院深深深几许）》 B.《鹊桥仙（纤云弄巧）》
C.《摸鱼儿（更能消几番风雨）》 D.《踏莎行（雾失楼台）》
29.李清照《醉花阴（薄雾浓云愁永昼）》这首词写于（ B ）。
A.春节 B.重阳节 C.中秋节 D.元宵节
30.下列词人与词集归属正确的是（ C ）。
A.李清照《片玉集》 B.苏轼《放翁词》
C.秦观《淮海集》 D.柳永《漱玉词》。
31.（ D ）的《天净沙•秋思》是元曲小令的压卷之作，也被称为是“秋思之祖”。
A.关汉卿 B.睢景臣 C.张养浩 D.马致远
32.（ C ）有力地推动了话本小说的创作，使中国白话短篇小说创作进入了成熟阶段。
A.王实甫的《西厢记》 B.汤显祖的《牡丹亭》
C.冯梦龙的“三言” D.蒲松龄的《聊斋志异》
33.下列文集中，著者为桐城派作家的是（ B ）。
A.《定庵全集》 B.《惜抱轩全集》
C.《震川文集》 D.《诚意伯文集》
34.诗人（ A ）师法自然，创造出幽默诙谐风趣的“诚斋体”。
A.杨万里 B.范成大 C.黄庭坚 D.元好问
35.对于北宋整个文坛来说，庆历新政时期的（ C ）是北宋诗新运动的领袖。
A.王禹偁 B.范仲淹 C.欧阳修 D.王安石
36.“青山遮不住，毕竟东流去”出自词人（ C ）的作品中。
A.苏轼 B.李清照 C.辛弃疾 D.欧阳修
37.范成大《四时田园杂兴》“胡蝶双双入菜花，日长无客到田家。鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶”所描写的季节是（ A ）。
A.春天 B.夏天 C.秋天 D.冬天
38.“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”出自词人（ D ）的作品中。
A.苏轼 B.欧阳修 C.秦观 D.李清照
39.在元杂剧的剧本中，（ C ）主要用来抒情，按照曲牌规定了一定的格律，但可以加衬字，有的还可以增句。
A.对白 B.独白 C.曲辞 D.科介
40.宋代影响最大的诗歌流派是（ D ）。
A.理学诗 B.江湖诗派 C.西昆体 D.江西诗派
41.北宋前期的词，一般说来，以（ A ）为主，内容多写闺情绮怨、离愁别绪，风格婉约缠绵，语言清新典雅。
A． 小令 B． 慢词 C． 长调 D． 套数
42.宋代的（ B ）话本到了元代发展为平话，一般篇幅较长，但艺术上比较粗糙，以后则成为长篇小说的源头。
A． 小说 B． 讲史 C． 讲经 D． 说铁骑儿
43.宋代第一个提倡"革弊复古"，以"韩柳文章李杜诗"为慕效的是（ B ）。
A． 苏轼 B． 王禹偁 C． 梅尧臣 D． 苏舜钦
44.首开苏轼及南宋辛派爱国抗战词风先河的是（ A ）。
A． 范仲淹的《渔家傲》 B． 张元干的《贺新郎》
C． 张炎的《高阳台》 D． 陆游的《关山月》
45.明清小说中的致语、引子或楔子等，一般是由话本中的（ B ）发展而来的。
A． 入话 B． 头回 C． 正话 D． 篇尾
46.南宋中期最杰出的词人（ A ）变苏轼的"以诗为词"为"以文为词"，词的语言更加自由，变化多端。
A． 辛弃疾 B． 张元干 C． 周邦彦 D． 张孝祥
47.（ D ）是北宋前期影响最大的诗歌流派，该派师法李商隐，作家基本上是在朝的达官贵人。
A． 白体 B． 江西诗派 C． 晚唐体 D． 西昆体
48.咏梅名篇《暗香》和《疏影》两阙歌词和乐曲出自（ C ）之手。
A． 王沂孙 B． 张炎 C． 姜夔 D． 吴文英
49.被誉为是宋诗的"开山祖师"的是（ C ）。
A． 苏轼 B． 王禹偁 C． 梅尧臣 D． 苏舜钦
50."国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工"这句诗是号称"乾隆三大家"之一的赵翼最早用来评论（ D ）其人其诗的。
A． 陆游 B． 辛弃疾 C． 赵孟頫 D． 元好问
51.宋代词人（ D ）精通音律，其词格律法度极为精工，对南宋姜夔、张炎等词人影响巨大，著有《清真集》。
A． 柳永 B． 晏几道 C． 晏殊 D． 周邦彦
52.宋室南迁后，杂剧在北方继续流传，变为（ A ），又称为金杂剧，它的和宋杂剧基本一致。
A． 金院本 B． 诸宫调 C． 元杂剧 D． 明传奇
53.在明初文坛上风行百年之久的诗文流派是（ D ）。
A． 竟陵派 B． 唐宋派 C． 派 D． 台阁体
54.现存最早敷演王昭君故事的杂剧是（ D ）。
A． 《梧桐雨》 B． 《长生殿》 C． 《桃花扇》 D． 《汉宫秋》
55.明代中期三大传奇中，讲述林冲被逼上梁山的故事的是（ A ）。
A． 李开先的《宝剑记》 B． 高明的《琵琶记》
C． 梁辰鱼的《浣纱记》 D． 署名王世贞等人的《鸣凤记》
56.元代后期诗人（ B ）的诗歌被称为"铁体"或"铁崖体"。
A． 萨都刺 B． 杨维桢 C． 李孝光 D． 王冕
57.明末少年英雄、杰出作家（ D ）的代表作有文《狱中上母书》、诗《别云间》等。
A． 张岱 B． 张溥 C． 陈子龙 D． 夏完淳
58.王骥德的（ C ）是明代最有系统性和理论性的戏曲理论著作。
A． 《南九宫十三调曲谱》 B． 《曲品》
C． 《曲律》 D． 《录鬼簿》
59. 清代的戏曲成就主要集中在清代前期，其中来自社会底层的苏州剧作家群体的领袖人物是（ C ）。
A． 吴伟业 B． 尤侗 C． 李玉 D． 李渔
60. 用诗记载和保存了大量明末清初的历史，其诗歌被称为"诗史"的诗人是（ B ）。
A． 杜甫 B． 吴伟业 C． 黄遵宪 D． 龚自珍
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)
1．下列陆游诗句中，运用反衬手法的有（ A B C ）
A．城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台
B．伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来
C．梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵
D．此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然
E．已是黄昏独自愁，更著风和雨
2．下列选项中，属于晚清“四大谴责小说”的有（ A B D E ）
A．《老残游记》 B．《官场现形记》
C．《儒林外史》 D．《二十年目睹之怪现状》
E．《孽海花》
3．《窦娥冤》中，窦娥所发的三个誓愿是（ A C E ）
A．血溅白练 B．东海干枯 C．六月飞雪
D．天地崩裂 E．亢旱三年
4．《红楼梦·宝玉挨打》中，作者逐层铺垫的起因有（ A B C ）
A．接待贾雨村葳葳蕤蕤，全无慷慨挥洒谈吐
B．忠顺王府派人前来索要琪官蒋玉函
C．贾环造谣诬陷宝玉强奸金钏致其投井自杀
D．薛蟠因秦钟之事挑唆别人在贾政面前告状
E．荒疏学业，不如死去的贾珠认真读书上进
5.下列属于北宋诗新运动的诗人是（ ACD ）。
A． 欧阳修B． 苏舜钦C． 王禹偁D． 王安石E． 黄庭坚
6.南宋后期的词，主要写复归感时、抒怀、咏物、恋情等传统题材的代表性作家有（ BCDE ）。
A． 周邦彦B． 姜夔C． 吴文英D． 王沂孙E． 张炎
7.宋文的艺术特色主要是（ BE ）。
A． 长于抒情B． 长于议论C． 长于铺陈D． 错彩镂金E． 平易自然
8.就题材内容来说，宋文主要有哪三类内容较为突出？（ ACD ）
A． 以讲学为主的言道文 B． 以抒写生活情趣为主的小品文
C． 以论政为主的政论文 D． 以记录见闻为主的笔记文
E． 以报道社会新闻为主的"新文体"散文
9.南渡之初，（ BD ）以抗金雪耻为主题的词，较多的继承了苏轼的豪放派词风，在由苏轼到辛弃疾的豪放派词的发展过程中，起到了一种承前启后的作用。
A． 秦观B． 张元干C． 贺铸D． 张孝祥E． 李清照
10.北宋前期的词，内容多写闺情绮怨、离愁别绪，风格婉约缠绵，语言清新典雅，代表作家有（ ACD ）。
A． 欧阳修B． 苏轼C． 晏几道D． 晏殊E． 秦观
11.北宋中期诗坛上，（ AD ）沿着宋初诗人王禹偁开创的道路前进。他们猛烈抨击西昆体的流弊，并以自己的诗歌理论和创作实践，揭开了北宋中期诗新运动的序幕。
A． 梅尧臣B． 杨亿C． 林逋D． 苏舜钦E． 苏轼
12.在文学主张上，"派"突出的贡献主要有（ A C ）。
A． 发展了晚明思想家李贽的"童心说"，提出了"独抒性灵，不拘格套"的文学主张
B． 主张"诗必秦汉，文必盛唐"
C． 反对文坛流行的拟古诗风
D． 对文坛流行的拟古诗风发挥着推波助澜的作用
E． 主张"文自西京，诗自天宝而下，俱无足观"
13.元杂剧是一门综合艺术，它的成熟一方面是我国古代戏曲自身演变的结果；另一方面还有赖于相应的艺术种类的发达。影响元杂剧形成的其他艺术形式，重要的有（ BDE ）。
A． 传奇B． 说话C． 南戏D． 诸宫调E． 舞蹈表演
14．下面的诗人中是"元诗四大家"之一的有（ ABCD ）。
A． 虞集B． 杨载C． 范梈D． 揭傒斯E． 元好问
15.元杂剧剧本由（ ABCD ）几部分组成。
A． "曲词"B． "宾白"C． "科范"D． "题目正名"E． "副末开场"
16. 《红楼梦》的别名有（ ABCD ）。
A． 《石头记》 B． 《情僧录》 C． 《风月宝鉴》
D． 《金陵十二钗》 E． 《青楼梦》
1.下列关于北宋词人柳永的叙述正确的是（ ABCD ）。
A.世称“柳七” B.推动了慢词的发展
C.世称“柳屯田” D.是北宋第一个专业词人
2.下列属于秦观作品中词句的是（ ABC ）。
A.雾失楼台，月迷津渡 B.驿寄梅花，鱼传尺素
C.柔情似水，佳期如梦 D.一怀愁绪，几年离索
3.下列关于欧阳修诗、词、文风格的叙述正确的是（ ABCD ）。
A.为文重视世用，能切中时弊
B.诗作畅达自然，注重反映现实
C.词作多清丽明媚，富有情韵
D.所作散文的文笔简洁明畅，委曲婉转，平易动人
4.下列关于王实甫的叙述正确的是（ ABD ）。
A.主要创作活动在元成宗元贞、大德年间
B.长于写儿女风情一类的剧本
C.晚年才离开官场，过隐居生活，寄情于诗酒山水
D.其剧作擅长抒情，曲词以婉约清丽著称
5.“江右三大家”是指（ ABD ）。
A.赵翼 B.袁枚 C.王士禛 D.蒋士铨
6.下列关于北宋诗人杨万里的叙述正确的是（ A C D ）。
A.为“中兴四大诗人”之一
B.尤以田园诗著称，自成一格。
C.作诗初学江西派，继学唐人绝句，终抛开所学，师法自然
D.创造出幽默诙谐风趣的“诚斋体”，自成一家
7.下列属于王实甫作品的是（ B C D ）。
A.《牡丹亭》 B.《西厢记》 C.《丽堂春》 D.《破窑记》
8.下列关于辛弃疾的叙述正确的有（ ABCD ）。
A.词与苏轼齐名，并称“苏辛”
B.是中国文学史上最丰产的著名词人
C.其词题材广泛，体裁多样，多用比兴手法
D.进一步扩大了词的表现力，达到了宋词发展的新高峰
9.下列选项属于黄庭坚创作的诗句的有（ A D ）。
A.落木千山天远大，澄江一道月分明
B.万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳
C.童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜
D.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯
三、填空题（本大题共4小题，每题1分，共4分）
1.谁见幽人独往来，（ 缥缈孤鸿影 ）。
2.今宵酒醒何处？（ 杨柳岸，晓风残月 ）。
3.十年生死两茫茫，（ 不思量，自难忘 ）。
4.欲把西湖比西子，（ 淡妆浓抹总相宜 ）。
5.蛾眉曾有人妒，千金纵买相如赋，（ 脉脉此情谁诉 ）？
6.（ 雾失楼台，月迷津渡 ），桃源望断无寻处。
7.小荷才露尖尖角，（ 早有蜻蜓立上头 ）。
8. 25、江山代有才人出，（ 各领风骚数百年 ）。
9.纵使相逢应不识，（ 尘满面、鬓如霜 ）。
10.（ 柔情似水，佳期如梦 ），忍顾鹊桥归路。
11.梧桐更兼细雨，（ 到黄昏、点点滴滴 ）。
12.泉眼无声惜细流，( 树阴照水爱晴柔 )。
13.九州生气恃风雷，（ 万马齐喑究可哀 ）。
14.泪眼问花花不语，（ 乱红飞过秋千去 ）。
四、名词解释（本大题共2小题，每小题2分，共4分）
1.四大南戏（荆拜刘杀）：指《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》，简称“荆刘拜杀”，这是元末明初南戏的代表作，也是在明清两代的戏曲舞台上一直非常活跃的四个剧本。四大南戏在情节安排、人物塑造、语言等方面取得了诸多的成绩，对后来的南戏、传奇的创作影响深远。与《琵琶记》一起，提高了南戏在曲坛的地位，彰显着南曲创作的生命力。
2.明传奇：是从南戏发展而来的长篇的戏曲形式，剧本的创作主体是文人，它即是为舞台演出而作，同时也有大量作品是作为个人抒情言志逞才的手段而创作的。表现出对现实、历史的关切，对作品个性、情感的张扬，在上也表现出规范化的特点。
3.唐宋派：唐宋派是明代嘉靖年间的一个散文流派，代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。其中文学成就最高的是归有光。他们继承了唐宋以来推崇韩愈、柳宗元、欧阳修、苏轼古文的既成传统，自觉地提倡唐宋古文，所以，被称为"唐宋派"。他们的基本观点是反对以文采取代“道统”，主张“文道合一”的传统。
4. 梅村体：指吴伟业的七言歌行。吴伟业，字骏公，号梅村。有《梅村集》。吴伟业诗中最具特色的是那些描写明末清初重大历史事件的七言歌行，深情婉转，韵味悠扬，颇得初唐四杰集白居易诗的神韵，号梅村体。代表作有《圆圆曲》、《永和宫词》、《琵琶行》、《松山哀》、《雁门尚书行》等，久为世人传诵。
5.神韵说：清初入世诗人从“南施北宋”开始，民族意识所造成的沉重心态，已经逐渐淡化，他们的诗歌已经开始以新的面貌来与现政权取得和谐的相处。王士禛的神韵说，则是这种转变的根本完成。所谓“神韵说”就是力图摆脱政治等社会因素对诗歌艺术的干扰，注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言，从而加强诗歌的消遣娱乐功能。
6.格调说：清代随着王士禛的去世，诗歌领域相对统一的时代结束了，各种诗歌流派纷争由此热闹起来。以沈德潜为代表的宗法唐人的“格调说”便是其中的重要角色。所谓“格调说”就是用唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想，实际上是让诗歌为封建政治和伦理道德服务。为达此目的，沈德潜认为在表现上要恢复儒家“温柔敦厚”、“中正和平”的诗教传统，并用唐诗的格调将这种意图落到实处。
7.派： 派出现于明后期万历年间，代表人物是袁宗道、宏道、中道三兄弟，他们是湖广（今属湖北）人，所以被称为"派"。在文学主张上，派突出的贡献主要有两点：一，派发展了晚明思想家李贽的"童心说"，提出了"独抒性灵，不拘格套"的文学主张；二，派反对文坛流行的拟古诗风。总之，他们认为文学是随着时代的变化而变化的，有各个不同的时代，就有各阶段不同的文学。因此，他们反对贵古而贱今，反对一味地模拟古人。主张作家应该用自己的语言来表现自己的真情实感，提倡一种具有时代性、个人性和真实性的文学创作，而不必谈什么"文必秦汉，诗必盛唐"。他们的这些创作思想，对当时风靡文坛的前后七子的复古主张形成了很大冲击。但是，派为了强调"独抒性灵"，打破模拟的风气，有些观点不免矫枉过正。
8.桐城派：桐城派是清代最大的散文流派，它创始于方苞，经清代早期刘大櫆、清代中期姚鼐的发挥，形成了完整的理论体系。由于他们系统整理、概括了历代古文家写作古文的技巧和成就，便于人们学习、掌握古文的具体写作方法，对提高古文的写作能力有一定作用，所以追随者很多，对后世的影响也很大。因为号称桐城派三祖的方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被称为"桐城派"。
五、简答题(本大题共5小题，每小题4分，共20分)
1．欧阳修《秋声赋》从哪些方面来描摹秋声?
通过比喻的手法从听觉的角度写秋声，如第一段中的风雨声等；
从视觉的角度写秋声，如童子外出探看一段；
通过描摹秋天性状来烘托秋声，如第二段从色、容、气、意四个方面摹写秋气的肃杀寂寥。
2．简述辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》擅长使事用典的特色。
以张翰弃官归乡，表明自己不愿归隐；
以许汜为刘备所羞，表明自己不谋私利；
以桓温感慨年华虚度，表明自己渴望建功立业。
3．窦娥临刑前发下哪三桩誓愿?三桩誓愿的实现表明了什么?
血溅白练 六月飞雪 亢旱三年；
表明了窦娥至死不屈的斗争精神所产生的感天动地的力量。
4．顾贞观《金缕曲》(季子平安否)中“廿载包胥承一诺，盼乌头马角终相救”的含意是
什么?
用申包胥誓救楚国、秦王不许燕太子丹回归事；
表明自己一定要想方设法誓救朋友吴兆骞。
5．马致远《夜行船》(秋思)表现了怎样的思想感情?
不满现实，向往隐居；
表达了不为物役，随缘自适的心志；
但也流露出及时行乐的消极情绪。
6.解释“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”两句，它包含了哪几层意思？
“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”两句，含有多层意思：含泪问花知不知人的心情？这是写她无可诉说的怨恨，是第一层；花不能语，是说不但人不能了解她，也得不到花的同情，是第二层；“乱红飞”，花自己也被风雨摧残了，是第三层；花被风吹过秋千，而秋千又是她与丈夫旧时嬉戏之处，更使她触景生情，不堪回首，这是第四层了。
7.简析“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”两句词所表达的思想感情。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”两句，跳出俗套，立意高远，即认为两情的久长与否，并不在于能否朝暮相会。这种看法胜过了白居易《长恨歌》以永远相爱不相离为爱情的最高愿望：“七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”写得情高意真，坚定不移，用理性战胜情感，使两颗因思念而怅惘，因离别而苦恼的心归于平静，翻出了新意，给人以陈熟生新的感觉。
8.简析《江城子（十年生死两茫茫）》的写作特点。
这首词突出的写作特点主要表现在两个方面：一是叙事抒情层次分明，层层推进。全词先写梦前之思念，再写梦中之相会，最后写梦后之惦念，层次分明；就是在一片之中也是如此，如下片，先写梦中回乡，再写梦中相见，最后写梦中感想，也很清楚。不仅如此，还使用了层层递进的手法。如上片，第一句“两茫茫”是纲，以下层层推进：虽茫茫而难忘。进而千里相隔，无法对话。进而纵然相逢也不相识。三层推进，把别恨提到了无法再高的境地。二是全词朴素自然，明白如话。无论叙事还是抒情，都娓娓道来，如泣如诉。越是这种单纯、真挚、无需藻饰和说明的情感，越容易超越历史时空，感人肺腑。
9.简析《天净沙•秋思》这首小令的艺术特色。
这篇小令在艺术上的一个显著特点是以景写情、情从景出。作品的前四句，用了十个名词性词组，分别罗列了十种景物：枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳。由于这些标志景物的各种名词之间没有语法关联，每一种景物都而跳脱，完整而饱满地展现一个意象。而这些景物又无一不是来自抒情主人公的目之所见、耳之所闻、身之所感、心之所思。且每一种客观景物因此均被赋予某种人格化倾向，使外在的自然和抒情主人公内在的情感得以紧密结合。同时，十种意象叠合在一起，又烘托出共同的基调，那就是“夕阳西下，断肠人在天涯”，从而生动地描绘了一幅秋日夕阳残照图，并刻画了一个天涯沦落者的愁苦与彷徨。
10.杂剧《西厢记》中《长亭送别》这折戏是如何对人物心理进行描写的？
《长亭送别》这折戏对人物心理的描写尤为人称道。作品通过萧瑟秋景描写人物的内心感情，如[端正好]、[一煞]等曲中的景物描写都和莺莺悲伤缠绵的感情紧密结合，情景交融。作品也通过人物的情态动作写其内心感情，如[脱布衫]、[小梁州]二曲对张生情态的描写，表现了其痛苦而又极力掩饰的心理。而[滚绣球]中“马儿迍迍行，车儿快快随”的行动，反映了张生不想走、莺莺怕张生走的内心感情。此外，莺莺还有大量直抒胸臆的唱词直接倾吐了她的痛苦、忧愁、怨恨和绵绵深情。
11.简述李清照对诗词的独到见解。
李清照论诗论词别有见解，她认为诗应言志，词应写情。主张“词别是一家”，即在语言、风格方面有自己的特色，在音律方面也有比诗更严格的要求，这些要求大略有六点，即高雅、浑成、协乐、典重、铺叙、故实。
12. 分析顾贞观《金缕曲》（季子平安否）一词的思想感情和艺术特色。
答：顾贞观此词抒发了对塞外友人的思念和同情，并表达了以身相救的承诺。艺术特色：此篇以词代言，属于创体。因是书信体，语言平易，如叙家常，使作者心迹一一如见。所用“魑魅搏人”、“牛衣对泣”、“包胥承诺”等典故，并不冷僻，用得自然贴切，曲折尽意。
13. 简析汤显祖《牡丹亭》的主旨
答：汤显祖创作的《牡丹亭》是我国戏剧史上浪漫主义的杰作。作品通过杜丽娘为情而死、因情复生的故事，对摧残情性的封建礼教作了尖锐的批判，热烈歌颂了青年男女为追求自由的爱情所做出的不懈斗争。它继承了《西厢记》的传统而又具有鲜明的时代特色，因而产生了震撼人心的艺术力量。
14.苏轼为什么能以自己的创作打破婉约词一统词坛的局面，并由此而为豪放派词的产生奠定了基础？
答案： 首先，苏词的创新是词的创作经验长期积累的结果。在敦煌曲子词里，"艳情词"虽然所占比重最大，但并不排斥其它类型歌词的存在。如《敦煌曲子词》中的《浣溪沙》就说"竭节尽忠扶社稷，指山为盟保乾坤"。这种视野开阔、风格遒劲的作品，在以后的文人创作中虽然数量有限，但始终不绝如缕地承继下来。北宋时期范仲淹的《渔家傲》（塞下秋来风景异）、欧阳修的《朝中措》（平山栏槛倚晴空）、王安石的《桂枝香》（登临送目）等，都写得视野开阔、风格遒劲。这些风格豪放的词的创作经验的积累，为苏轼的词风转移做了开拓和铺垫工作。
其次，苏词的创新是文学发展"求新"、"求变"规律的必然结果。从词的产生到苏轼的出现，词的发展已经有三百多年的历史了。但就其大致内容而言，始终没有超越儿女情长和离愁别恨的大致范围；就其基本风格而言，也始终没有超越委婉隐约、缠绵悱恻的框框。和诗歌相比，词的题材和风格实在是过分狭窄、拘束了。柳永大量创制慢词，风格更加民间化、通俗化，不过在内容上的开拓并不太多，婉转言情的作风也没有显著改变。到了苏轼登上词坛时，词的发展如不改革，必然就会停顿。所以，苏轼的革新，是词的发展求新、求变这一文学创作规律所驱使的必然结果。
再者，苏轼个人的创新精神，直接引导了北宋词坛的变革。苏轼是一位极富变革精神的文学家。26岁时他便向皇帝上《进策》25篇、《进论》25篇，分析了现实政治，提出全面革新朝政的主张。在散文创作领域，他承继欧阳修"古文运动"的创新精神，追求"文理自然，姿态横生"的艺术效果（《答谢民师书》）。在诗歌创作领域，他同样不拘一格，使自己的诗歌"别开生面，成一代之大观"（赵翼《瓯北诗话》）。继欧阳修之后，苏轼最终完成了诗新运动。在词的创作领域，苏轼当然也不甘心简单地沿袭、模仿前人。他将诗新运动的精神带入词的创作领域，追求别具一格的艺术表现，成为北宋词坛最具变革精神的词人。正如许昂霄《词综偶评》中所说："子瞻自评其文'如万斛泉源，不择地而出'。唯词亦然。"
15. 简析《牡丹亭》“游园”的思想内容。
答：“游园”部分主要描写杜丽娘以少女之心将人的春天和自然的春天联结为一体，由此产生了一种来看天性中的对自由、青春和美的赞美与追求，在自然春天的怀抱里，杜丽娘欣喜、歌唱，但又感觉到压抑，她渴望自由，但深知这一切在现实中是得不到的，所以她的歌唱在喜悦的旋律中不时夹杂着痛苦的不谐和音，“游园”在杜丽娘的性格发展过程中最重要的意义在于使她女性的青春觉醒了。
16.简述周邦彦词的艺术成就。
答案： 周邦彦词的艺术成就主要表现在以下四个方面：
第一，精于声律，音韵优美。词是音乐文学，不熟悉词的音乐特征，就无法在艺术上有所创新。而周邦彦恰恰是一位精通音律的词人。正是因为精通音乐的原因，一方面，周邦彦创制了大量自度曲。其中，有《一剪梅》、《六丑》等46调首见于周邦彦词集。周邦彦存词186首，用了112调，其中"新声"占用调的41%。另一方面，也是因为精通音乐的原因，清真词抑扬顿挫，具有和谐的音律美。虽然清真词美妙的乐声早已失传，但从文字的格律和四声的运用中，依旧能够感觉出其词格外讲求文字和音乐两相配合的特点，而这正是传统词家所注重的词之"本色"。
第二，体物言情，极尽工巧。
在艺术上精益求精的作家，就会力图细致、准确地捕捉所叙述、描绘的事物的显著特征，借此传达自我情感。上文介绍周邦彦的咏物词时已经触及到这方面的特点。比如，《苏幕遮》说："叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举"一句倍受世人赞赏。周邦彦此处用了一个"举"字，荷叶婷婷出水、微微摇曳的姿态就像画出来的那样形象生动；而且，周邦彦此处还用"一一"这一带有先后时序的词语去修饰"举"的过程，增加了动态感，更生动地描绘出了风荷的神韵。
第三，结构细密，曲折回环。
周邦彦在柳永词的基础上，大量创制慢词长调，进一步吸收并发挥魏晋辞赋家铺叙的技巧，特别着力于布局谋篇，注意结构上的曲折回环和前后呼应。他能够巧妙地把多层次的作品融成一片，既照顾到词的整体结构，又注意到局部的灵活自如。改变了柳永词单一依据时间顺序安排篇章结构的做法。具体地说，柳永词往往依据时间顺序作流水式的铺陈，清真词则打乱了事情发展的先后时序，多用"逆挽"手法，也就是把倒叙、插叙相结合，依据思想情感的流动过程，有开有合，回环往复。
第四，词语妍炼，丰富多彩。
周邦彦是驾驭语言的大师，他的语言变化多端，丰富多彩。有时，他的词精雕细刻，富艳精工；有时，他的词又简单平易得像家常话；他还巧妙地化用前人的诗句，不露痕迹，如同己出，这一点尤其受到后人的推崇。
总之，由于声调和谐，音律优美，周邦彦的词在当时广为流传。而且，由于周邦彦的艺术造诣很高，他深谙音律，学识渊博，技巧纯熟，经验丰富，在审定古音，整理古调，创制新曲方面，的确做出了巨大贡献，因此，通过自己的创作，他在词史上也赢得了很大声誉，甚至被称为婉约派的集大成者和格律派的创始人。
17.简述柳永词的风格特征。
答案： 第一，就词体形式来说：文人笔下的词，从晚唐五代的《花间集》，直到晏殊、欧阳修、晏几道等，都是以创作短小精悍的小令为主，而柳永的词集《乐章集》现存词二百多首，却写作了大量慢词长调。
第二，就内容来说，柳永的词不再仅局限于男女恋情的传统范围，而是随着柳永生活的变化，从儿女情长，转入都市游乐和江湖漂泊。所以，他的词主要分为三大类：一是恋情词；一是都市风貌词；一是羁旅行役词。其中，都市风貌词和羁旅行役词是在前人的词作中罕见的题材，人们常常说柳永的词大大拓展了词的表现领域，其实就内容来说，主要指的就是这两类。
第三，就词作风格而言，柳永的词分为两类：一类是为乐工、歌妓写的俗词，一类是抒写自己怀抱的雅词，柳词雅俗并存，丰富了词的语言表达手段。他的俗词，往往善于运用民间口语，写得自然流畅，但其中不乏渲染声色之语，这是柳词历来倍受道德谴责的主要原因。柳永的雅词大多融叙事、抒情、写景于一体，层层渲染，曲折回环。其手法之变化多端与铺叙之委婉细腻达到了前所未有的高度。
18.为什么说欧阳修在词坛上只是个过渡性的人物？
答案： 首先，欧阳修对词的认识，大体还是作为消遣性、娱乐性的。欧阳修认为词是"陈薄伎"、"佐清欢"的文体，而不像文，所谓"文以载道"，也不像诗，所谓"诗以言志"，都是表达政治观点或人生体验的严肃文体，而词不过是雕虫小技，是饮宴时的佐料。
其次，就创作实践来说，欧阳修的词，在形式上主要是传统的小令；在内容题材上，多吟咏男女情事和抒写山水之情；在风格特点上，多以婉约之笔，写柔曼之情。所以，无论形式，还是内容、风格，欧阳修的词都是晚唐五代词风的延续，尤其是受南唐冯延巳的影响很深。以晏殊、欧阳修为代表的北宋早期的词，更多的是继承晚唐五代词风。
再者，除了继承晚唐五代词风，创造儿女情长的恋情词，欧阳修也写有不少歌咏自然风光和抒写个人襟怀的作品，这些内容在前人的词中是罕见的。如《采桑子》一词说："轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤，隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。"尤其是《朝中措》一词说："平山阑槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。"这首词写景抒情，都如脱口而出，笔法疏宕，气度豪迈，和苏轼的《江城子》"老夫聊发少年狂"可谓有异曲同工之妙。所以，冯煦在《蒿庵论词》中曾说欧阳修的词"疏隽开子瞻，深婉开少游"，意思是说，他的词对北宋中后期的苏轼和秦观都有启发作用。
所以，欧阳修不仅承上，而且启下，在北宋词坛上，他发挥着一个桥梁的作用，因此是个中间的过渡性人物。
19.简述元杂剧的特点。
答案： 就来说，元杂剧主要有以下五个特点：
一、元杂剧的结构一般是由一本四折表演一个完整的故事，有时加一两个楔子，有时一本并不构成一个完整的故事，像《西厢记》就有五本。折是故事情节单元，接近现在戏剧中的一幕。一折又分为几场，场是更小的情节段落。折同时又是音乐组织单元。楔子是四折之外的一个短小段落，一般放在第一折的前面，起序幕的作用。也有放在折与折之间的，等于过场戏。
二、音乐一般每折只采用一种宫调，四折四种，不相重复。元杂剧常用的宫调是"五宫四调"。五宫指仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫。四调指大石调、双调、商调、越调。不同的宫调具有不同的情感色彩。比如，按照元代燕南芝庵《唱论》的解释，仙吕宫"清新绵邈"，南吕宫"感叹伤悲"。一般楔子、第一折常用仙吕宫、第二折用南吕宫，第三折用中吕宫、第四折用双调。但也有根据剧情需要灵活运用的。如《窦娥冤》第三折用正宫，而不用中吕宫，因为正宫情感"惆怅雄壮"，更有利于传达这折中所写的窦娥上刑场时的凄惨和悲怆。
三、每个宫调下又有若干支曲子构成，每个曲子有一个调名，称为曲牌。这样，每一折就由同一宫调下的若干曲牌组成，曲牌的数量不等，最短的只用三个曲牌，最长的可用二十多个，通常用十个左右。这种曲牌的组列，就叫做联套、套数、或套曲。比如，《窦娥冤》第三折用的是"正宫"这一宫调，下面又由《端正好》、《滚绣球》、《倘秀才》、《叨叨令》、《快活三》、《鲍老儿》、《耍孩儿》、《二煞》、《一煞》、《煞尾》十支曲子组成。
四、剧本由"曲词"、"宾白"、"科范"、"题目正名"四部分组成。"曲词"是元杂剧的主体部分，主要用于抒情，同时也起到渲染气氛、贯穿情节的作用。"曲词"有严密的格律要求，同一折的曲词由于用同一宫调，所以必须押同一个韵。一折之内不同曲牌的曲词也有不同的句数、字数、平仄规定。"宾白"在后世戏曲中，也叫"道白"或"说白"。前人对"宾白"的解释主要有两种：徐渭《南词叙录》说："唱为主，白为宾，故曰宾白。"单宇《菊坡丛话》说："两人对说曰宾，一人自说曰白。"宾白分为"散白"和"韵白"。"韵白"包括上场诗（也叫定场诗）和下场诗，一般四句或八句，也有两句的，那又可叫做上场对、下场对。"宾白"主要用于叙事，即交代故事情节，包括对白、独白、背白等。"科范"也叫"科"，主要包括演员的动作、表情以及剧中需要的音响效果等。比如《汉宫秋》第一折写王嫱被封为明妃后，对汉元帝"做谢恩科"，表示作出跪拜的行为动作。第三折写汉元帝送别王嫱时，"与旦打悲科"，表示作出悲伤的表情动作。第四折连续出现五次"雁叫科"，表示后台需要作出大雁叫的音响效果。"题目正名"是概括剧情的剧名，或四句，或两句，一般放在剧本的最后。如《西厢记》第一本的"题目正名"是："老夫人闲春院，崔莺莺烧夜香。小红娘传好事，张君瑞闹道场。"《汉宫秋》的"题目正名"是："沉黑江明妃青冢恨，破幽梦孤雁汉宫秋。"
五、元杂剧的角色主要有四种：末、旦、净、杂。末，剧中的男主角为正末，此外还有副末、冲末、外末等配角。旦，剧中的女主角为正旦，此外还有贴旦、外旦、老旦、小旦等配角。净，一般扮演性格刚烈或粗暴、奸邪、滑稽的人物，俗称"花脸"，净有副净、丑净等。杂，指剧中其他次要角色。其中，如"孤"扮，"卒"扮士兵，"细酸"扮穷书生、秀才等。剧中只有正末和正旦可以主唱，其他角色一般没有唱词。正末主唱的剧本叫做"末本"，正旦主唱的剧本叫"旦本"。正末和正旦是剧作中最重要的两个角色。
20.《红楼梦》中塑造典型人物形象的手法主要有哪些？
答案： 《红楼梦》成功地塑造了一大批性格突出的人物形象。小说中有名有姓的人物就多达四百八十多人，其中能给人以深刻印象的，至少有几十个，而宝玉、黛玉、宝钗、王熙凤等，都成了千古不朽的典型形象。
作者创作典型人物的手法多样：
一是通过反复渲染，使人物某一方面的个性特点得到突出强化。比如，对于宝玉的多情种的无事忙，作者就进行了反复渲染。通过写宝玉对不同类型的众多少女的关怀，作者渲染了宝玉"情痴"的一面。
二是善于在对比参照中突出身份或地位相近的人物的不同个性特点。比如，黛玉和宝钗、尤二姐和尤三姐、迎春和探春等，她们的出身或地位是相近的，但作者却写出了不同人的不同特点，正是在相似性中越发对比出了她们的不同。
三是善于用景物描写来突出人物的个性。比如，黛玉的潇湘馆、宝钗的蘅芜院都透露着她们的性情和个性。
四是善于用日常生活细节来展示人物的个性。
21.简述孔尚任《桃花扇》的艺术特点。
答案： 《桃花扇》可以说是中国古典戏剧的最后一部杰作，它的艺术特色主要表现在以下四个方面：
第一，塑造了真实感人的人物形象。其中女主角李香君给人的印象很深刻。比如她在《却奁》一出戏中就表现出了聪慧、勇毅的个性。
中国古代戏剧写到政治斗争时，其中代表忠奸两种立场的人物常常呈现出很极端的个性特点，常常是好人都是优点，坏人都是缺点。《桃花扇》虽不能完全摆脱忠奸斗争的陈套，但在人物塑造方面，已经有了明显的改进。这方面写的最成功的是杨文骢。
第二，孔尚任非常重视戏剧结构。在《凡例》中，他提出剧情要有"起伏转折"，又要"独辟境界"，出人意料而不落陈套，还要做到"脉络联贯"，紧凑而不可"东拽西牵"。这些重要的戏剧理论观点，在《桃花扇》中得到了较好的实现。
第三，《桃花扇》的悲剧性结局，有力地打破了古代戏剧习见的大团圆程式，给读者或观众留下了更大的思考余地。
第四，《桃花扇》的曲辞偏重典雅，不如《长生殿》的优美生动，但也不乏精彩之处。
六、论述题(本大题共4小题，每小题6分，共24分)
1．《老残游记·明湖边美人绝调》中对白妞的演唱，是怎样从侧面和正面进行描写的?举例具体说明。
侧面：层层进逼式描写，起烘托作用（如街谈巷语的议论，开场前戏园的盛况，琴师的弹奏，黑妞的演唱，观众的议论等）
正面：通感比喻
“声音不大，入耳有妙境，如五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴”音乐是听觉，用触觉来说明。
2．试述宗臣《报刘一丈书》刻画人物的特点，并分析文中所写的三个反面人物的特征。
运用了夸张变形的漫画手法；
干谒者夤缘钻营，卑鄙无耻；
守门人钻奸猾，狗仗人势；
当权者骄横贪婪，拿捏作态。
3．《婴宁》中写婴宁的笑，处处以花作映带，有何作用?
以鲜花象征婴宁容貌的美丽和内心的纯洁；
与王子服的相识、相爱，以及西邻子事件中，花起到了重要的媒介作用。
4. 分析辛弃疾《摸鱼儿》（更能消几番风雨）一词沉郁顿挫的风格和开合跌宕的结构艺术。
《摸鱼儿》词意怨愤，但不是慷慨激越，而是低回感叹，风格沉郁顿挫。这借助于开合跌宕的结构艺术。上片伤春，“更能消”三字开头，是从千回万转后倒折出来，下面接着写春归之景与惜春之情：春天难经风雨，这是一层；怕春归而担心春早，而今已落红无数，又是一层；苦心留春，又是一层；抱怨春光不解人意，再进一层；至画檐蛛网尚留残春，词意又转下片闺怨，似与上片不相关涉，其实以陈皇后事暗示自己的遭遇、处境，悲愤之意绪与上片一脉相承，貌离而神合。结尾三句，以残春景象照应开篇，合伤春与闺怨于一处，收束全词。全篇各个层次时见开合，多所转折，梁启超评此词：“回肠荡气，至于此极，前无古人，后无来者。”
5. 分析苏轼《念奴娇》（大江东去）借宾定主的艺术特色，说明词中所用的各种具体描写手法。
苏轼《念奴娇》词在艺术上的突出写法就是借宾定主。清代黄苏对这首词作如此分析：“题是怀古，意谓自己消磨壮心殆尽也。开口‘大江东去’二句，叹浪淘人物，是自己与周郎俱在内也。‘故垒’句至‘灰飞烟灭’句，俱就赤壁写周郎之事，‘故国’三句是就周郎拍到自己，‘人生如梦’二句总结以应起二句。总而言之，题是赤壁，心实为己而发，周郎是宾，自己是主，借宾定主，寓主于宾，是至是宾，离奇变幻，细思方得其主意处，不可但诵其词中而不知其命意所在也。”
6. 具体分析《西厢记》中心理描写对塑造莺莺形象的作用
本折的心理描绘极为成功。作者将艺术触角伸展到处于“长亭送别”这一特定戏剧情境的莺莺的心灵深处，细腻而多层次地展示了“此恨谁知”的复杂心理内涵——交织着对“前慕私情，昨夜成亲，今日别离”的亲人的百般依恋，对“有梦也难寻觅”的别离的无限悲戚，对“蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里”的现实的强烈不满，对当时司空见惯的金榜题名、停妻再娶的婚姻悲剧的深深忧虑。同时，也深刻而令人信服地揭示了这一复杂心理内涵所体现出的纯净的灵魂美。莺莺在送别张生时所表现出的依恋、悲戚、不满、忧虑，都是与她美好的爱情理想紧密联系在一起的。莺莺对张生的爱，是相互倾慕的产物，丝毫没有掺杂世俗的考虑和利害的打算。在这一折中，她明确表示“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，并再三叮嘱张生“此一行得官不得官，即便回来”。与《董西厢?小亭送别》中莺莺所说“记取奴言语，必登高弟。专听着伊家，好消好息；专等着伊家，宝冠霞帔”相比，可以看出，王实甫笔下的莺莺形象，在珍视爱情、蔑视功名等方面，比《董西厢》有明显的发展提高。
7. 分析《西厢记》中红娘的性格特征：红娘性格真率，为人热心，办事聪明，她担着风险，多次传简于崔、张之间，精心为他们搭了一座通往爱情婚姻的鹊桥。“拷红”这场戏，描写的就是在崔、张的爱情婚姻面临毁灭危险的关键时刻，红娘机智勇敢地同老夫人进行了一场斗争，抓住她赖婚失信一点，转守为攻，把莺莺同张生的私下结合全推到老夫人身上。见老夫人理屈词穷，便抓住机会进言陈述利害，劝告老夫人不要把张生告到官府，迫使她答应把莺莺许配张生为妻，红娘的性格，在这场戏中表现得淋漓尽致。
8. 分析《杜十娘怒沉百宝箱》中杜十娘的性格特征：答：作品成功地塑造了杜十娘的形象，她是一个聪明美丽而又刚强的女性。不幸沦落烟花，她热烈地追求爱情，希望过和普通人一样的幸福自由的生活，由于特殊的生活境遇，使她形成了精细谨慎的性格特点。为了达到从良的目的，她周密地安排着一切，积蓄珍宝，特色对象，为了不受欺骗，她一再考验李甲的真诚，同时，她还周密细致地考虑了怎样对付鸨儿和李甲的父亲，准备用行动感化李布政，取得家庭的谅解。而当她一旦发现自己所选非人，梦寐以求的理想成为泡影时，毅然以身殉之，又表现了“宁为玉碎不为瓦全”的刚烈精神。
七、阅读理解题(本大题共1小题，共8分)
1．结合杨万里的《小池》分析"诚斋体"的诗体特点。
附：
小池
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
答案： 杨万里的"诚斋体"以七言绝句成就最高，这首即景小诗就较为集中地体现了"诚斋体"的诗体特点。
第一，在题材内容上，以自然景物为主，而且取景小巧、别致，选择的意象本身就玲珑可人，令人目悦神怡。不仅这一首诗如此，杨万里的许多诗作，都是选择赏心悦目的自然景物和日常景观作为抒写的对象。总体看来，杨万里的诗，几乎把山水风月、花草树木、春光秋色、雨雪雷电、乃至鸟兽虫鱼等自然生态，全部搜罗进去，一网打尽。内容看起来很丰富，但是，大致不出自然景物这个范围。所以，就选择的题材内容来说，和同时期的陆游与范成大相比，"诚斋体"的内容较为狭窄。
第二，在修辞手法上，诗人善于运用拟人手法，在常见的意象、事物中独出心裁、别立新巧。不仅这一首诗用拟人手法，杨万里在其他诗作中，也常常运用这种修辞技巧。比如，杨万里的《同岳大用……时去除夕二日》一诗说："山晴留雪要娱人。"诗人正是通过这一手法的运用，巧妙地把"大自然"这个无情的世界变成了一个有情的世界。而且，杨万里笔下的这个"有情的自然世界"，不是一味地等待人去发现她，而是像个多情的姑娘，常常主动献媚于人。比如，杨万里的《春日六绝句》之一说："诗人原自懒，物色故相撩。"在杨万里的笔下，自然界的一切，似乎都像人一样，有着自己的性灵生命，有着自己的意识和情感。
第三，在表现手法上，杨万里特别善于表现动态的美，他特别擅长写动作。总体看来，诗人就像一个高明的摄影师，他随时随地用快速镜头迅速捕捉着稍纵即逝、妙趣横生的一瞬，把这一瞬间定格下来，形成永恒的美。所以，他不像一般诗人所习惯的那样去观察、描写自然景物形成、定型后的状态，而是特别擅长表现物态形成和发展的过程。这是"诚斋体"一贯的表现手法。比如，《彦通叔祖约游云山寺》一诗说："风亦恐吾愁寺远，殷勤隔雨送钟声。"又如《明发房溪二首》之一说："山路婷婷小树梅，为谁零落为谁开？多情也恨无情赏，故遣低枝拂面来。"总之，在动作与结果中，杨万里喜欢写动作；在静态与动态中，杨万里擅长写动态。这也是"诚斋体"独具特色的原因之一。
第四，就语言来说，《小池》这首诗自然流畅，风趣活泼。这也是"诚斋体"一贯的特点。之所以形成这种通俗流畅，质朴自然的语言风格，主要有三方面原因：一，就表现内容来说，杨万里的"诚斋体"诗主要通过描写寻常的自然景物和日常生活来表现其中的勃勃生机和诗人内心的人生体验，那种生涩或过于典雅的语言显然不适合表现这类内容，所以他的诗歌语言不需要过于用力，朴实自然就是最高的艺术境界。二，杨万里的诗句大多句法完整而意脉连贯，很少有跳跃、拼合，这样就显得自然流畅。三，杨万里的诗歌很少用典，反而常常运用民间俗语、口语。杨万里还像民间歌手那样善于用叠字，通过重复某个字眼，以形成回环往复、流丽婉转的风格特点。
2．结合辛弃疾的生平赏析他的《破阵子·醉里挑灯看剑》。
破阵子
为陈同甫赋壮词以寄之
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
答案： 这是一首慷慨悲壮的词，要深入理解这首词所体现的战斗的豪情和英雄无路请缨的无奈和悲愤，我们需要先了解一下辛弃疾的生平经历。
辛弃疾是济南历城人。他诞生前十三年，金兵攻陷了汴京，北宋灭亡，所以，辛弃疾是在沦陷区出生的。辛弃疾的祖父辛赞，常常带着自己的孙子辛弃疾"登高望远，指画山河"，而且，还曾两次让辛弃疾游历金人统治的腹地燕山一带，以观察山川地貌，希望能有机会揭竿而起。
家庭环境的熏陶，在少年辛弃疾的心里，就播下了抗敌御侮、恢复中原的种子。而沦陷区人民的痛苦生活，更加深了他对金人的痛恨。正如他后来在《美芹十论》中所指出的，当时的情况是："彼视吾民，如晚妾之御嫡子，爱憎自殊，不复顾惜。""民有不平，讼之于官，则胡人胜，而华民则饮气如茹屈。田畴相邻，胡人则强而夺之；孳畜相杂，胡人则盗而有之。"
绍兴三十一年（1161），金主完颜亮大举南侵。由于敌后义军的牵制，加上金国统治者的内讧，完颜亮被部下杀害，侵略者可耻地失败了。金人的内乱和败北激励了沦陷区人民的斗志，一时义军风起云涌。这时，年仅22岁的辛弃疾毅然举起了抗金的大旗，纠集了一支两千人的队伍，加入了耿京领导的农民军。这期间，他以自己的胆识名重一时。洪迈在《稼轩记》中就说："壮声英慨，懦士为之兴起，圣天子一见三叹息。"
辛弃疾不仅具有超人的胆识，是个难得的爱国志士，他还具有政治家的头脑，具有将帅之才的谋略。在南宋任职初期，他先后写出了《美芹十论》和《九议》等著名的奏章。这些政治和军事主张虽然没有得到南宋的重视，却充分显示了辛弃疾的政治、军事才干。
然而，就是这样一个有着报国热情，又有政治谋略和将帅之才的爱国志士，却始终得不到南宋朝廷的重用。他的仕宦历程可以用八个字来概括，这就是"调动频繁，几度沉浮"。正如他自己所说的："聚散匆匆不偶然，二年历遍楚山川"（《鹧鸪天》）；又如"折尽武昌柳，挂席上潇湘。二年鱼鸟江上，笑我往来忙（《水调歌头》）。"
辛弃疾得不到重用的根本原因，是他一生主张北伐抗金、收复中原的思想与南宋朝廷妥协投降的路线根本冲突，另外，还有两方面原因：一是在为官期间，以刚正不阿和勇敢果断著称的辛弃疾，因触怒了一些权贵，处境孤危。二是作为北来的归正者，辛弃疾还倍受南宋朝廷的猜忌。他在被人，落职闲居之初写作的《水调歌头·盟鸥》中说："凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜。"
42岁以后，除了曾有两年短暂出任福建提点刑狱和安抚使之外，前后18年，辛弃疾一直闲居在江西。前十年住在上饶带湖，后八年住在铅山瓢泉。这首《破阵子》就写于退居带湖期间，词题为《为陈同甫赋壮词以寄之》，陈同甫即陈亮，字同甫，人称龙川先生。
徐釚在《词苑丛谈》中引黄梨庄的话说："辛稼轩当弱宋末造，负管乐之才，不能尽其用，一腔忠愤无处发泄。观其与陈同甫抵掌谈论，是何等人物！故其悲歌慷慨，抑郁无聊之气，一寄之于其词。"这首词就是通过描写醉梦中想象的战斗生活，抒发了词人向往建功立业的战斗豪情，以及心未死，人先老的壮志难酬的无奈和悲愤。
"醉里挑灯看剑"只有六个字，却用了三个连续的、富有特征的动作，塑造了词人失志英雄的形象。"梦回吹角连营"一句中用了一个"回"字。这个"回"字，正可说明词人朝思暮想、魂牵梦绕的所在，是"吹角连营"。以下三句，词人进一步渲染"吹角连营"里激昂的战斗生活：所谓："八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵"。
按照词谱，《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完全相同的两片构成的。为了避免重复，下片的开头既要和上片有联系，又要"换意"，从而显示这是另起一段。但是，辛弃疾却打破了这种写法上的。下片的前四句，完全是接着上片的意思引申开来，把战斗的激情推向高峰。
"马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊"。词人描绘自己的英武，选择了两个道具，一是马，一是弓，仅仅从这两个道具，我们就已经感觉到词人的英勇气概：他率领铁骑，风驰电掣般奔赴前线，万箭齐发，弓弦雷鸣。"了却君王天下事，赢得生前身后名"两句，意味着词人把统一家国的大业和自我价值的实现结合在一起，既大气磅礴，也符合词人的生平志向。如果词作到此为止，那真是名副其实的壮词。然而，"可怜白发生"一句，仅仅五个字，就把上文九句的豪情壮采全都否定了，剩下的只有无奈和悲愤。
整首词突出的特点是慷慨悲凉、沉郁顿挫。陈廷焯在《白雨斋词话》中说："辛稼轩，词中之龙也，气魄极雄大，意境却极沉郁。"辛弃疾那激愤的灵魂不仅展示着他个人的悲剧，也展示着那个时代的悲剧，然而，"国家不幸诗人幸，话到沧桑句便工。"值得欣慰的是，那个悲剧的时代却推出了辛弃疾这样一位词坛巨人。下载本文
