左洁琼 汉语言1001班 20100702904

曹禺的《雷雨》之所以影响广泛且深远，不仅仅因为它的故事情节曲折离奇，引人入胜，也因为它塑造的一个个形象背后是当时社会的一个微型浓缩。如今，《雷雨》这本剧本被演变成一部部电影，一部部话剧，沿传至今并久盛不衰，证明了它的成功性。

作为一部成功的戏剧，《雷雨》究竟优秀在哪里呢？

通过亚里士多德的《诗学》可以看出，《雷雨》的成功，是符合了悲剧六要素的结果。

一、亚里士多德《诗学》对悲剧成分的概括

在《诗学》中，亚里士多德提到，悲剧是行动的摹仿，而行动是由某些人物来表达的，这些人物必然在“性格”和“思想”两方面都具有某些特点（这决定他们行动的性质〔“性格”和“思想”是行动的造因〕，所有人物的成败取决于他们的行动）；情节是行动的摹仿（所谓“情节”，指事件的安排），“性格”是人物品质的决定因素，“思想”指证明论点或讲述真理的话，因此整个悲剧艺术的成分必然是六个——因为悲剧艺术是一种特别艺术——（即情节、“性格”、言词、“思想”、“形象”与歌曲）。

在《雷雨》中，人物繁杂却层层相连，每个人都有各自的性格，代表各自不同的观点和立场，每个人都有自己的思想。这些人物通过各种错综复杂的故事情节联系到一起，形成了《雷雨》整个故事脉络，再加上言词、形象、音乐的配合，《雷雨》便形象地立在我们观众面前了，成为一个完整的整体，成为一个完整的悲剧。

二、悲剧情节的重要性及曲折性

《诗学》中提到，六个成分里，最重要的是情节，即事件的安排；因为悲剧所摹仿的不是人，而是人的行动、生活、幸福〔〈幸福〉与不幸系于行动〕。一场戏剧，最吸引人的，莫过于它曲折离奇的故事情节；与此同时，作为观众，人们比起关心戏剧别的方面，首先研究的便是它的故事性。故事即情节，人们都是从表层开始了解剧作家的思想的，而表层创作，首先得体现在情节上。如果一部戏剧的情节失败了，那么它是不可能成功的。

《雷雨》很好地体现了悲剧中最重要的情节重要性的观点。《雷雨》讲述这样一则故事：富家少爷周朴园与家中侍女侍萍已经生有二子，为了迎娶名门闺秀蘩漪，他留下长子周萍，将产后三天的侍萍和第二个儿子赶出家门。侍萍投河被救，辗转流浪，嫁给鲁贵为妻，生下女儿四凤。数年后，侍萍在外地做校工，鲁贵在周朴园家做管家，他把四凤也介绍进周家做了侍女。周朴园成了大矿主，冷漠专横，她的妻子蘩漪与周萍产生了感情。但是周萍后来爱上了年轻单纯的四凤，两人决定离家私逃，而蘩漪的儿子周冲也迷恋着四凤。侍萍来找女儿四凤，与周朴园不期而遇，她不想自己过去侍候周朴园，自己的女儿再来侍候他的儿子，决定把四凤带走，并且要她发誓再也不见周家的人。蘩漪不能容忍自己受两代人的欺负，她把这个冠冕堂皇的大家庭的丑恶揭露了出来，但是她没有想到，她同时还导致了另一些人更为悲惨的命运。痛不欲生的四凤触电身亡，同时连带了前去救她的周冲；周萍无颜苟活，饮弹身亡。周家的希望在这场雷雨中彻底毁灭了。

这个故事的完整与戏剧冲突，使得整部戏剧变得生动，让观众感受到它的故事美。

但是，一部成功的戏剧，除了情节的完整性以外，还在于它情节的突转和发现，即情节的曲折性。初看《雷雨》的人，觉得它的故事情节太复杂，人物关系太错乱，很难理解。可是正是这种复杂错乱的情节，才得以吸引观众。《诗学》中说，“突转”指行动按照我们所说的原则转向相反的方面，这种“突转”，并且如我们所说，是按照我们刚才说的方式，即按照或然律或必然律而发生的。“发现”，如字义所表示，指从不知到知的转变，使那些处于顺境或逆境的人物发现他们和对方有亲属关系或仇敌关系。“发现”如与“突转”同时出现，为最好的“发现”。在《雷雨》中，这种突转和发现表现得尤其明显。正如《雷雨》特别是其第四幕，情节突转得让人猝不及防，如果周萍没有冒雨去见四凤最后一面，如果蘩漪没有突发奇想要去四凤家证实什么，如果四凤与周萍没有被人发现，如果周萍没有逃，四凤没有出走，侍萍与鲁大海没有去找她，所有人物不会在那一时间同时齐齐聚于周家大宅，让一切水落石出，大白；如果没有所有人物在那样一个雷雨的天气齐聚，没有周萍与鲁大海的约定，就不会有侍萍目睹了自己的一双亲生骨肉的爱情；如果不是蘩漪唤来周朴园，周萍与四凤也许从此远走高飞；如果不是周朴园无意说出了侍萍的真实身份，周萍与四凤也许永远不知道他们的爱情是不会接受祝福的乱伦；如果不是一切秘密公之于众，四凤、周冲、周萍也许不会死。两代的怨念，使得一些人年轻的生命陨落了，被黑暗的封建的社会多年压迫着的妇女疯癫了，唯独留下了周朴园一人，人们也许不会为他最终的孑然一人而感到怜悯和悲伤，反而伤的是由他、由他代表着的封建家族了的无辜的生命。而这些让人猝不及防的突转，皆不是由作者心想着便能直接拼凑的，它们需要一条线，加一些伏笔，隐隐埋在一些看似不经意的对话当中。四凤与周冲的死，是由于周宅一根待修未修的高压电线，周朴园与蘩漪等的台词中屡次出现与之有关的台词，以及那条贸然出现的被电触死的狗，看似平淡，实则为四凤、周冲在大雨天冲出屋门触电而死埋下伏笔；而那辗转多人之手的，从最初鲁大海由工地上拾得，再到周萍持自杀，这把抢使得看似没有直接关系的事件有了关联。这些伏笔，使得突转更为自然，更加符合逻辑，使事物的发展有了必然性或可然性，却又不显刻意。

这些发现和突转，使得整部剧本的故事情节此起彼伏，生动形象，使得人们跟着故事的突转和发现起起落落，使得故事情节更加吸引人。

总而言之，《雷雨》的成功，很大程度上依靠情节的成功。

三、性格塑造对戏剧的影响

不论什么文学作品，离不开人物描写；而人物描写，离不开各色不同的习惯。各种迥异的性格构成鲜活的人物形象，使得作品的主体得以体现，使得各作品之间存在不同的差异，使得读者观众更加明确作品的思想内容和情感。戏剧作为文学作品之一，也就离不开人物性格的塑造了。

《诗学》中提到，悲剧的目的不在于摹仿人的品质，而在于摹仿某个行动；剧中人物的品质是由他们的“性格”决定的，而他们的幸福与不幸，则取决于他们的行动。他们不是为了表现“性格”而行动，而是在行动的时候附带表现“性格”。

《雷雨》中角色繁多，但是每个角色都有各自的性格。这些性格的形成，归根结底于当时社会的压迫和扭曲，每种性格的背后，代表着不同的社会群体。然后通过每个人的每个动作的连接，把整部戏剧串在一起，形成一个个情节一个个故事，表现出各式各样的爱恨情仇以及深沉的社会内涵。

蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四运动以来追求妇女，争取、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。当然，她对旧制度的反抗是由一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。这是蘩漪无法摆脱的弱点。正象曹禺所说，她陷入了“一口残酷的井”。曹禺用力刻画了这个人物的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。悲剧的意义于是就更加深刻和突出。蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性的五四主题。而周朴园，在他的内心深处权利，名誉，秩序才是最重要的。他此时只会用金钱来安抚侍萍，心理已经成为人伦亲情淡漠，情感扭曲的了。在序幕和尾声中的老人展现了周朴园天性的回归。在老人身上看不出个性的强硬，眼睛平静而忧虑，绝望地认为自己唯一的儿子已经死了，呆呆地望着火。从中寄托了作者对人物命运的悲哀。曹禺对周朴园有一缕淡淡的温情并为他戴上了上一代父辈的影子。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。他是个内心较深沉的人，他有着当时社会中资本家都有的一面：阴险，狡诈，虚伪。由鲁大海对于他的控诉中我们可以清楚地了解到他为了自己的利益不择手段，甚至不惜牺牲别人的生命。

除此之外，周萍、周冲等人的性格特征也是精心刻画的。每个人的性格特征都暗示了他所代表的社会利益、地位，这一大家子人共同演绎了一个小型的社会。这也是《雷雨》成功的地方，采用不同却明确的性格塑造，塑造出鲜活的人物形象，使得观众能够清晰了解各人物，了解故事的发展逻辑，了解故事整体动态，也就更好地得以传播了。

总结

一部优秀的戏剧，离不开情节的塑造和人物性格的刻画。正如亚里士多德的《诗学》所说，情节乃悲剧的基础，有似悲剧的灵魂；“性格”则占第二位。悲剧是行动的摹仿，主要是为了摹仿行动，才去摹仿在行动中的人。《雷雨》的广泛传播和关注，正因为它遵守了这一基本道理，塑造了耐人寻味的故事情节以及鲜活有力的人物形象，得到了广大人民群众的喜爱。下载本文