（1）《艺术哲学》是十九世纪________哲学家丹纳的重要著作。 A 法国 英国 德国
（2）《艺术哲学》内容包括意大利的艺术、尼德兰的艺术以及________三大部分。 B 唯美主义运动 希腊的雕塑 宗教艺术
（3）丹纳受十九世纪________的影响很深，他认为世界上的一切事物都可以解释；一切事物的产生、发展、演变、消失都有规律可寻。 A 自然科学界达尔文的进化论 天主教教义 唯美主义
（4）丹纳的治学方法是________。 C “主观与客观相结合” “形式高于一切” “一切从实际出发，不从主义出发。”
（5）丹纳认为种族、________、时代是决定物质文明和精神文明的三大因素，并以大量的史实为论证，阐明了他的观点。 B 生产力水平 环境 宗教信仰
（6）丹纳认为：要了解艺术品、艺术家或者艺术流派，必须正确地设想他们所处的________，这是决定一切的基本原因。 A 时代精神和风俗概况 政治环境和宗教氛围 生产力水平和经济状况
（7）丹纳曾把美学比作：________ A 实用植物学 机械逻辑学 自然心理学
（8）丹纳认为：伟大的艺术家是一个艺术家家庭的杰出的代表，有如百花盛开的园林中一朵更美艳的花，一株茂盛的植物的“一根最高的枝条”。在艺术家家族背后还有更广大的群众。以此说明________ C 艺术家的个人风格是发展的。 艺术家是杰出个人 艺术家不是孤立的
（9）丹纳认为就艺术的本质来说，诗歌、绘画、雕塑多多少少是“模仿的”艺术，因此艺术家应当全神贯注于________。 A 现实世界 内心世界 宗教和哲学
（10）丹纳并不认为艺术就是简单的模仿，艺术要表现的是“各个部分之间的关系”，有时需要使________分外凸现。 A “主要特征”（即本质） 主要结构 主要特点
（11）艺术品必须是由许多互相联系的部分组成的一个总体，在下列选项中前三种是模仿的艺术，后两种是不以模仿为出发点的艺术的是哪一项________。 A 雕塑，建筑，绘画；诗歌和音乐 雕塑，绘画，诗歌；建筑和音乐 绘画，音乐，诗歌；建筑和雕塑
（12）形成文艺复兴时期辉煌的艺术成就的原因是：________ C 偶然的产物 艺术天才辈出 时代发展的结果
（13）________来源于天生的遗传性，是一个种族区别于其他种族的独有特性，这是一种不会随着时代环境的发展变化而改变的原始印记。 B 原始性 种族性 内源性
（14）丹纳高度推崇________的艺术才能，认为当时的艺术之所以发达，与其种族天性是不可分的 B 罗马人 希腊人 巴比伦人
（15）丹纳认为是________决定了艺术的某些特点，也构成了艺术发展的原始动力。 C 艺术家个人的性格 艺术家所属流派的特点 民族的性格和特性
（16）对于种族特征形成的原因，丹纳更多地强调________。他认为种族的特征是由这些因素造就的。 B 基因和血统 地理环境和自然气候 经济环境和生产力水平
（17）丹纳对希腊人民族性格的概括主要有以下三点：一、希腊人和自然特别接近。二、和现代人相比，他们没有太多的过度的文明所带来的奴役和侵蚀。三、________ A 希腊人是更加本色的人 希腊人有很强的阶级观念 希腊人比较保守
（18）丹纳认为艺术哲学的研究是________ C 一个见仁见智的问题，没有客观标准而言。 各种意见相互冲突，最终的过程。 各种分歧意见最终获得平衡并逐渐接近事实的过程
在今日看来，丹纳最大缺点在于他没有接触到社会的基础；他考察了人类生活的各个方面，却忽略了或是（19）不够强调最基本的一面，即________。 B 政治因素 经济生活 自然环境
（20）丹纳认为艺术家一生的发展通常可以分为两大阶段，即________ B 探索期，成熟与风格形成期 青年期，墨守成规与衰退期 兴奋期，熟练与沉稳期
（21）丹纳为证明自己关于艺术家一生发展的两大阶段的论述，列举了许多艺术家的例子，其中着重分析了________。 A 米开朗基罗，高乃依 罗丹，高乃依 罗丹，泰马德
（22）丹纳把古代雕塑与绘画的没落归咎于________ A 抛弃了生动真实的生活原型 懈怠与技巧的生疏 失去了创新的激情和创造的欲望
（23）丹纳认为当你临摹真人模特时，你实际做的是________ B 展现人体各部分外表 表现人体各部分结构关系 刻画细节
（24）在模仿艺术创作中，艺术家应该________ B 真实刻画对象所有的部分 突出展现对象的特征 抛开真实对象的束缚，完全展现艺术家的自我意识
（25）丹纳通过对艺术品和艺术家一系列分析，提出模仿艺术的目的是________ C 模仿事物的外表 模仿事物外表中各部分的关系 使事物的主要特征在各部分中处于主导地位
（26）中世纪艺术的典型主题是：________ C 上流社会的礼节与尊严 无止境的欲望得不到满足的苦闷 幻想漫无节制，感情敏锐纤细
（27）模仿的艺术需要复制被模仿对象的________ A 结构与精神的联系、比例关系、宾主关系 总体和部分的联系、主次关系、好恶关系 表面和深层的联系、从属关系、数学关系
（28）不以模仿为出发点的艺术需要运用________ C 想象能力 复写技巧 数学关系
（29）欧洲文化的四大高峰时期包括古希腊与古罗马时代；________；17世纪正规的贵族君主政体时期；受科学支配的工业化的民主政体时期。 B 文艺复兴时代 封建与教的中古时代 宗教压制与时期
（30）古代________的突出特点是军事化的管理和训练。 A 斯巴达人 罗马人 希腊人
（31）古代________的全盛时期，整个社会沉浸在纵欲和狂欢的气氛中。 B 提利阿 罗马 希腊
（32）由于重视体育训练，希腊人眼中的理想形象是________ C 善于思考的人 心思聪慧感觉敏锐的人 发育好、身手矫健的运动员
（33）希腊人的教育中最重要的两部分是________ A 舞蹈和体育 格斗和竞技 礼仪和艺术
（34）在社会不稳定时代，希腊城邦中公民最关心的两样事物是________ B 文化和艺术 政治和战争 教育和经济
（35）希腊雕像艺术的产生和兴盛源于希腊人：________ A 对裸体的崇拜 对神灵的崇拜 对自然的崇拜
（36）希腊的中心艺术是________ C 诗歌 绘画 雕塑
（371）由于受宫廷文化的影响，17世纪法国艺术的共同特点是________ A 端庄齐整，高雅稳重 浮华艳丽，轻佻活泼 严肃古板，朴素禁欲
（38）出于讨好贵族和侍臣的目的，17世纪的法国悲剧作品的主角全是________ A 宫廷中的人物 市民 战士
（39）古希腊自由城邦时代的民族特点是：________ B 奢华 好战 文雅
（40）怎样理解“一切艺术都决定于中心人物”________ C 艺术是为了表现中心人物 艺术是为了取悦中心人物 艺术是为了表现或取悦中心人物
（41）从通过丹纳关于艺术与时代背景紧密联系的论证中，我们可以得到启示，要创造优秀的艺术作品必须________ B 思想勇于创新 充分体会这个时代的思想感情 经得住寂寞，潜心磨练技巧
（42）米开朗基罗的名作之一是： A 《大卫》 《青铜时代》 《贝尔维德尔的阿波罗》
（43）下列哪一个不是米开朗基罗的雕塑作品？ B 《夜》 《掷铁饼者》 《昼》
（44）下列哪一个是米开朗基罗的绘画作品？ B 《最初的梦想》 《最后的审判》 《最后的晚餐》
（45）文艺复兴时期形成并辉煌了近百年的的意大利古典画派认为：艺术真正的对象是人，因此意大利古典画派________ A 不重视风景的绘画 擅长静物绘画 表现出对自然风光的极大关注
（46）意大利古典画派的特点是________ C 关心虚无缥缈与崇高的世界 表现复杂纠结的思想情绪 以描绘形象为主，不重诗意与文学气息
（47）下列哪位艺术家不属于希腊古典画派________ C 米开朗基罗 达·芬奇 比利莱兹
（48）意大利人和意大利艺术的特点是________ A 重画意，轻哲理 宗教情绪深沉 重视内容甚于外表
（49）文艺复兴之所以能在意大利萌芽，一个很重要的原因是________ B 别国受到的艺术家逃亡到意大利构成了文艺复兴艺术家的主体。 意大利与同时代的欧洲各国相比，提早进入了尊重文化和审美的时代。 意大利当时的统治者禁止民间创作，鼓励正统的专业艺术创作。
（50）意大利人的民族性格是________ A 浪漫诗意 严谨端正 中庸朴素
（51）由于社会对艺术欣赏能力的普及，意大利的艺术是________ C 贵族们的“专用滋补品” 平民反抗阶级统治的手段 雅俗共赏的公共娱乐。
（52）意大利上流社会的艺术在对待妇女的问题上表现为________ B 排斥女性，认为女性是无知的 尊重女性，平等地对待女性 视女性为带来灾祸不祥之物
（531）德国的艺术家受德国人对高级的抽象理论的爱好、专心之特点的影响，其作品往往是________ A 象征性的 生动而形象 夸张鲜明
（54）由于英国人在激烈的社会竞争和酷烈的气候条件下，需要挂心于各种各样的日常事物，而导致英国的艺术________ B 对美有执著的追求 过于实用性 灵活奔放
（55）在法国，人们由于竞争和刺激而过分紧张，由于诱惑和机会而蠢蠢欲动，这使法国的艺术无论是绘画或文学都表现出________的特征。 C 平和稳重 轻浮纤细 过分兴奋
（56）与现代人中大部分对于艺术的态度过于紧张相比，文艺复兴时期艺术家的创作则________。 A 完全是出于自然 要求严格古板 过于随意
（57）文艺复兴时期的意大利人有着高度优美的文化和________，构成了极奇怪的对比，这种几乎矛盾的对比是产生文艺复兴时期意大利绘画风格的根源。 A 凶暴的性情 懦弱的性格 优雅的礼仪
（58）拉斐尔的《圣母像》以________著称。 B 气势逼人 纯净柔和 神秘莫测
尼德兰绘画是指________的绘画。 C 拉丁民族 拉丁化的民族 日耳曼民族
（59）日耳曼民族的特点是________ A 感觉迟钝但更安静慎重 缺乏恒心但好奇心旺盛 容易兴奋但往往冲动
（60）哥特式艺术以其________震动人心。哥特式建筑这种病态和夸张的程度，表现出一种极大的精神苦闷，使整个中世纪的人都受到它的影响和困扰。 B 结构的稳固和比例的匀称 整体的宏大和细节的繁复 形状的纤细和姿态的柔美
（61）德国艺术较意大利艺术的纵情与奔放而言，表现________ C 具有攻击的天性 较为被动和软弱 较为禁欲和保守
（62）英国人由于长时间的政治冲突，形成一种________的性格特点，这与尼德兰人是不同的。 A 激烈、好斗、阴沉威严 乐观、轻浮、耽于美色 沉稳、冷静、性情快活
（63）与同出一源的其他民族不同，尼德兰人由于居住地气候稳定，战乱稀少及商业稳定发展，而具有________的性格。 B 激烈好斗，阴沉严肃 豁达平稳，乐观实际 轻浮任性，充满幻想
（）荷兰人与法兰德斯人之所以没有像英国人和德国人那样流于抽象的概念，而是最终出现能与意大利对峙的第一流画派，是因为他们的绘画________ A 重视眼睛的享受 努力表现观念 以描写性格和心境为主
（65）如果你在欣赏日耳曼绘画时发现他们与意大利或法国绘画不同，充满丑恶猥琐的形象，那是因为日耳曼艺术家________ B 天性阴暗 不回避现实 有意凸现人世的罪恶
尼德兰气候湿润，空气中的水雾使景物呈现为柔和模糊的色块。在这种自然环境下产生的尼德兰风景绘画具有________的特点。 A 用细腻的颜色突出层次 线条明快果断 层次感薄弱
（66）尼德兰绘画的色彩往往________，这和意大利绘画的强烈绚烂大不相同。 B 梦幻缥缈 柔和浅淡 黯淡无聊
（67）勃艮第宫廷尽管________，其对教的信仰和感情却还照样存在。 C 充满虔诚笃信的气氛 充满严肃古板的气氛 充满奢华淫逸的气氛
（68）属于日耳曼系的法兰德斯艺术与意大利艺术的显著区别是________。 B 法兰德斯艺术的中心是人体 法兰德斯艺术的有种纯朴的道德观 法兰德斯艺术崇尚裸体
（69）文艺复兴时期的意大利画家认为艺术的价值就在于人体本身，对于衣着、风景等附属品常采用忽略的态度，而法兰德斯画家________ A 认为人物的附属品同样重要 只把人物作为绘画的中心 忽略除人体以外的细节
（70）对意大利风格的勉强模仿使法兰德斯艺术________。 C 吸取了拉丁艺术的精华 完全失去了自己的特色 民族特性受压制
（71）尼德兰艺术可分为四个历史时期：关心现实和歌颂宗教、________、民族艺术逐渐衰微、独创画意与活跃精力一同消失。 A 世俗题材占优势 形而上的题材占主导 着重于刻画神灵
（72）鲁本斯在他的时代开创了绘画的新境界，鲁本斯的特点是________。 A 不回避展示人物的粗俗本能和其他本能 遵从礼法，循规蹈矩 色彩黯淡平庸
（73）伦勃朗是对原始的隐蔽的人性进行研究和猜测的先驱，他的绘画突出之处在于________ C 表现抽象的人物形象 突出人物的表观特点 表现人物的特点和心绪
（74）希腊的气候温和宜人，四季如春，在这种气候下诞生的艺术表现为________。 A 活泼和谐 死板僵硬 病态萎靡
（75）希腊人的思想________，因此他们的文学没有现代文学那种心情复杂、深不可测的人物，组织精密、结局巧妙的情节和出其不意的局面。 B 深刻复杂 单纯平衡 愚昧懒惰
（76）希腊人以一种自然的心态，________地刻画裸体，雕塑人物身体状态。 A 和谐平静 躁动不安 羞涩忸怩
（77）与现在的雕塑相比，希腊雕塑更注重躯干和四肢，而面部则________。 C 刻画得十分精致 极其死板 平静祥和几乎没有表情
希腊的舞蹈最主要的内容是：________ A 崇拜神灵 战争 政治
（78）从希腊众多表现神明形象的雕塑中可以看出，希腊人对于神明________。 A 充满敬爱 充满畏惧 不屑一顾
（79）希腊文化中的神明是________ C 远离现实的抽象存在 高不可攀的神圣人物 自然的象征，人民现实生活的一部分
（80）大家公认的意大利文艺复兴时期杰出的三大家是________。 C 罗丹、丢勒、雷诺阿 鲁本斯、提香、勃朗顿 达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔
（81）《拾穗者》表现的是________在收割过的麦田中捡拾落穗，它是米勒的代表作之一。 A 3个法国农妇 2个法国农妇 4个法国农妇
（82）构成文学作品的三个元素是：________ A 人物、情节、风格 时代、地域、角色 铺垫、高潮、结局
（83）________是印象主义的典型代表和领袖，甚至印象主义的名称也是由他的《日出·印象》而来的。 B 马奈 莫奈 奈奈
（84）赛尚被西方画家誉为“现代艺术之父”，他的作品主要是________，代表作有《静物》。 A 描绘实在的形体 刻画内心感情 传达宗教教义
（85）《乌鸦群飞的稻田》表达了作者________内心深处对生命的渴望和绝望两种同样激烈的情感的抗争。 B 达·芬奇 凡·高 伯恩·琼斯
（86）凡·高在________中借助蓝色和金黄色的鲜明对比与出奇和谐，运用大量卷曲旋绕的笔触，刻画了一个充满疑惑、挣扎、热爱和绝望的世界。 B 《星空》 《星月夜》 《星光灭绝》
（87）伯恩·琼斯以唯美抒情的笔触创作了________，画中为少女调琴的爱神安详闭目，充满寓意。 A 《爱之歌》 《恶之花》 《间之碶》
（88）________是凡·高在一生中难得宁静时期的作品，充满了如火热情和奔放的希望。 B 《鸢尾》 《向日葵》 《绿叶》
（）象征主义艺术家蒙克在________中通过扭曲的人物和景色表现了焦虑、恐慌、压抑的诉求与渴望。 B 《静物》 《呐喊》 《彷徨》
（90）丹纳在其所著的《艺术哲学》一书中，为证明和分析艺术的表现及根源，列举最多的例子是________。 C 音乐 文学 绘画
（91）丹纳所著的《艺术哲学》一书的英文名为________ And / Philosophy of Art Philosophy
（92）《艺术哲学》内容包括意大利的艺术、________以及希腊的雕塑三大部分。 B 荷兰艺术 尼德兰的艺术 罗马艺术
（93）《艺术哲学》包括________、尼德兰的艺术以及希腊的雕塑三大部分。 A 意大利的艺术 西班牙的艺术 埃及艺术
（94）丹纳认为构成文学作品的三个元素是：人物、________、风格 C 线索 思想 情节
（95）丹纳认为________、环境、时代是决定物质文明和精神文明的三大因素，并以大量的史实为论证，阐明了他的观点。 A 种族 宗教 伦理
（96）丹纳认为________是决定物质文明和精神文明的三大因素，并以大量的史实为论证，阐明了他的观点。 A 种族、环境、时代 宗教、哲学、伦理 基因、气候、地域
（97）在五种基本艺术形式中,________、绘画、诗歌是模仿的艺术. A 雕塑 摄影 音乐
（98）在五种基本艺术形式中,________和建筑是不以模仿为出发点的艺术. C 诗歌 雕塑 音乐
（99）雕塑和建筑属于哪种艺术形式________。 C 都是模仿的艺术 都是不以模仿为出发点的艺术 分别是模仿的艺术和不以模仿为出发点的艺术
（100）丹纳认为艺术家一生的发展通常可以分为两大阶段：青年期和________。 B 辉煌期 墨守成规与衰退期 创新期
（101）模仿的艺术需要复制被模仿对象的结构与精神的联系、________、宾主关系 A 比例关系 时间关系 主次关系
（102）模仿的艺术需要复制被模仿对象的结构与精神的联系、比例关系、________ B 时间关系 宾主关系 因果关系
（103）欧洲文化的四大高峰时期包括________、封建与教的中古时代、17世纪正规的贵族君主政体和受科学支配的工业化的民主政体。 A 古希腊与古罗马时代 文艺复兴时代 宗教时代
（104）________的四大高峰时期包括古希腊与古罗马时代、封建与教的中古时代、17世纪正规的贵族君主政体、受科学支配的工业化的民主政体。 A 欧洲文化 世界文化 亚洲文化
（105）尼德兰艺术可分为四个历史时期：________、世俗题材占优势、民族艺术逐渐衰微、独创画意与活跃精力一同消失。 B 模仿拉丁艺术 关心现实和歌颂宗教 逃避现实和宗教
（106）________可分为四个历史时期：关心现实和歌颂宗教、世俗题材占优势、民族艺术逐渐衰微、独创画意与活跃精力一同消失。 A 尼德兰艺术 拉丁艺术 意大利艺术
（107）公认的意大利文艺复兴时期杰出的三大家是：________、米开朗基罗、拉斐尔 C 罗丹 鲁本斯 达·芬奇
（108）达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔是公认的________杰出的三大家 C 尼德兰艺术 哥特艺术 意大利文艺复兴时期
（109）艺术家米开朗基罗和达·芬奇属于________画派？ C 法国宫廷 意大利抽象 希腊古典
（110）文艺复兴时期的意大利画家认为艺术的价值就在于________。 A 人体本身 衣着、风景等附属品 人体以外的细节
（111）在基本的艺术形式中，包括雕塑，绘画，诗歌；建筑和______。 B 乐器 音乐. 唱歌
（112）在________基本的艺术形式中，包括模仿的艺术和非模仿的艺术。 C 六种 四种 五种
（113）艺术家的本领在于对于事物________的能力。 C 观察和感知 感觉和领会 感觉和表现
（114）希腊的________与塑造形度同步发展。 A 雕塑技术 绘画 艺术建筑
（115）雅典青年在16岁之前的全部教育就是________。 A 舞蹈 体育 绘画
（116）在希腊除舞蹈外，________构成了教育的第二部分。 B 角斗 体育制度 赛跑
（117）公元前776年在奥林匹克举行的大会，成为________纪年开始的年份。 B 古罗马 古希腊 古印度
（118）在公元前724年第14届奥林匹克大会上，运动员完全裸体出场，________都来参加竞赛。 B 罗马人 希腊人 印度人
（119）练身场成为希腊城镇的标志之一。________青年整天在练身场锻炼身体。 C 18岁 18岁以上 16岁到18岁
（120）被誉为心灵的创造者________，是最深刻的人类观察家。 A 莎士比亚 巴尔扎克 莫伯桑
（121）英国一位批评家说：“丹纳的作品好比一副图画，________就是镶嵌这副图画的框子。” C 哲学 艺术 历史
（122）《艺术哲学》同时是一部________。 C 哲学史 历史 艺术史
（123）________成为希腊的中心艺术，别的艺术或是陪衬和模仿它。 C 建筑 绘画 雕塑
（124）当时有人形容________的出现犹如“世界脱下破烂的旧衣，替教堂披上洁白的袍子”。 A 哥德式建筑 雕塑 绘画
（125）在模仿艺术中，________建筑在各种声音之上，却又不模仿任何现实的声音，像一个没有形体的心灵经历的梦境，易于表现飘浮不定的思想。 B 舞蹈 音乐 唱歌
（126）油画《最后的晚餐》是谁的作品？________ B 米开朗基罗 达·芬奇 拉斐尔
（127）公元前776年在奥林匹亚举行的大会，成为________国家纪年的开始。 A 希腊 罗马 印度
（128）现代国际性奥林匹克运动会始于哪一年。________ C 1888 1849 14
（129）希腊雕像艺术中以塑造________为主，它成为希腊雕像艺术中的杰作。 C 动物 人 神明
（130）《艺术哲学》是丹纳一八年在美术学院任教时的________。 B 发表的小说 美术史讲稿 撰写的论文
（131）文学方面莫里哀创作的人物阿巴公和巴尔扎克创作的人物________，都是吝啬的富翁。 A 葛朗台 高老头 欧格利翁
（132）丹纳认为文学价值的等级相当于________的等级。 A 精神价值 艺术价值 审美价值
（133）丹纳认为艺术品等级的高低，取决于它表现的历史特征或心理特征的重要、稳定与深刻的程度。这类作品超越了________的界限。 C 文化背景 种族 时空
（134）丹纳认为构成文学作品的三大元素中包括内容与形式。请选择前两个为内容，后一个为形式的答案。________ A 情节、风格与性格 风格性格与情节
（135《艺术哲学》提到希腊城镇的标志之一是________。 B 竞技场 练身场 舞蹈场
（136）《艺术哲学》提到除舞蹈外，构成希腊教育的第二部分是________。 B 竞技 体育 雕塑
（1367）意大利画派采用的题材是人，其公认的领袖________说过，艺术的真正对象是人体。 A 弥盖朗琪罗 达芬奇 拉斐尔
（138）________建筑的主要特征是尖弓形穹隆与大量的支柱，亚眠安大教堂是其代表作之一。 C 罗马式 意大利式 哥德式
（139）哥德式建筑12世纪起兴于________，逐步传播整个欧洲。 A 法国 德国 英国
音乐建筑在各种声音之上，却又不模仿任何现实的声音，像一个没有形体的心灵经历的梦境，因此音乐________ B 能够刻画细致入微的场景 易于表现飘浮不定的思想/ 通常是单调的
（140）丹纳甚至用________来说明精神文明的产物和动植物界的产物一样，只能用各自的环境来解释。 C 气候影响环境 气候影响土壤 气候影响植物
二、《中国艺术精神》
（1）《中国艺术精神》作者是________。 A 徐复观 宗白华 熊十力
（2）《中国艺术精神》全书共分为________章。 B 八 十 十一
（3）中国艺术精神是什么?________的《中国艺术精神》可以说是这一领域的拓荒之作。 A 徐复观 宗白华 熊十力
（4）中国艺术精神是什么?________徐复观先生的《中国艺术精神》可以说是这一领域的拓荒之作。他认为中国艺术精神，是________的精神。 C 孔子 老子 庄子
（5）对儒家而言，或可称________所成就为纯艺术精神。 C 孔子 老子 庄子
（6）由________所显出的典型，彻底是纯艺术精神的性格，而主要又是结合在绘画上面。 C 孔子 老子 庄子
（7）老、庄思想当下所成就的人生，实际是________的人生；而中国的纯艺术精神，实际系由此一思想系统所导出。 B 哲学 艺术 音乐
（8）《中国艺术精神》除前两章外，其余________章专门论画。 C 六 七 八
（9）庄子所追求的道，与________所呈现出的最高艺术精神，在本质上是完全相同。 B 哲学家 艺术家 音乐家
（10）“虽画有六法，罕能尽该，而自古及今，各善一节。六法者何？一曰气韵生动是也，二曰骨法用笔是也，三曰应物象形是也，四曰随类傅彩是也，五曰经营位置是也，六曰传移模写是也”。出自________。 A 南齐谢赫《古画品录》 陈姚最《续画品录》 张彦远《历代名画记》
（11）庄子之所谓道，落实于人生之上，乃是崇高的________；而他由心斋的工夫所把握到的心，实际乃是艺术精神的主体。 C 传统文化精神 文化精神 艺术精神
（12）当庄子从观念上去描述他之所谓道，而我们也只从观念上去加以把握时，这便是思辨的形而上的性格。但当庄子把它当作人生的体验而加以陈述，我们应对这种人生体验而得到了悟时，这便是彻头彻尾的________。 C 文化精神 传统文化精神 艺术精神
（13）徐复观先生的观点，可以说发前人之所未发，振聋发聩，令人耳目一新，为我们理解________，提出了一条重要的线路。 C 文化精神 传统文化精神 中国艺术精神
（14）________这种首创之功，在学术史和文化史上无疑都具有非同凡响的意义和价值。 A 徐复观 老子 庄子
（15）在现代新儒学大师徐复观的诸多著述中，________可谓是一部影响最大的书。 C 中国人性论史 两汉思想史 中国艺术精神
（16）《中国艺术精神》的深远影响力，在于它的自身的________及由此所体现的作者的生命的跃动。 A 思想性 艺术性 文化性
（17）《中国艺术精神》共十章，前________章是谈孔子和庄子的。 B 一 二 三
（18）下列说法正确的是________。 B 奠定中国尔后画论基础的，首推顾恺之的六法。 奠定中国尔后画论基础的，首推谢赫的六法。 奠定中国尔后画论基础的，首推张彦远的六法。
（19）徐复观认为，中国文化中的艺术精神，穷究到底，只有________和庄子所显出的两个典型，这是道德与艺术在穷极之地的统一，可以作万古的标程。 B 孟子 孔子 老子
（20）对于由孔子所代表的典型，在《中国艺术精神》这本书中只占了________章的篇幅。 A 一 二 三
（21）徐复观认为，中国文化中的艺术精神，由________所显出的仁与音乐合一的典型，这是道德与艺术在穷极之地的统一，可以作万古的标程。 A 孔子 庄子 孟子
（22）徐复观以第________章《中国艺术精神主体之呈现——庄子的再发现》近6万字的篇幅，对庄子的艺术精神进行了深入细微的疏释阐发。 B 一 二 三
（23）第________章是《中国艺术精神》中最重要、最精彩的一章，也是徐复观阐释中国艺术精神的画龙点睛之笔。 B 一 二 三
（1）在第________章，体现了一位现代儒者的开阔心胸。对于中国文化的不同思想传统，徐复观没有什么门户之见，更不搞什么党同伐异，而是采取了一种融汇诸家、吸其所长的开放态度。 B 一 二 三
（24）________所追求的道，与艺术家所呈现出的最高艺术精神，在本质上是完全相同。 C 孔子 老子 庄子
（25）《中国艺术精神》后________章专门论画。其论释“气韵生动”，讨论“魏晋玄学与山水画之兴起”、“唐代山水画之发展及其画论”、“殷浩之笔法记与山水决”、“逸格地位之奠定”、“郭熙的林泉高致”，以及“宋代的文人画论”与“环绕南北宗之问题”，皆能在宏大处着眼，于深细处着力。 C 六 七 八
（26）中国艺术精神的自觉，主要是表现在________与文学两方面。 A 绘画 音乐 美学
（27《中国艺术精神》第三章至第________章专门论画。 C 八 九 十
（28）《中国艺术精神》附录________篇关于张大千、“兰亭争论”的文章也识见超卓，非比一般。 A 七 八 九
（29）《中国艺术精神》第一章：由音乐探索________的艺术精神。 A 孔子 老子 庄子
（30）徐复观认为，________是庄学的“独生子”。 C 音乐 文学 绘画
（31）从《论语》看，孔子对于________的重视，可以说远出于后世尊崇他的人们的想象之上，这一方面是来自他对古代乐教的传承，一方面是来自他对于乐的艺术精神的新发现。 A 音乐 艺术 绘画
（32）徐复观认为，就现有所能看到的材料看，________可能是中国历史上第一位最明显而又最伟大的艺术精神的发现者。 A 孔子 庄子 老子
（33）道家有老子、________。 A 庄子 孟子 荀子
（34）儒家有孔子、________。 B 荀子 孟子 朱子
（35）《中国人性论史.先秦篇》的作者是________。 A 徐复观 郭沫若 宗白华
（36）《中国人性论史.先秦篇》，是以________的思想为骨干而展开。 C 儒家 道家 儒道两家
（37）对于要深入了解________的人，对于要深入了解徐复观其人其学的人，《中国艺术精神》都是一部值得一读的好书。 B 中国文化 中国文化传统 中国文化艺术
（38）“庖丁解牛”出自庄子的________。 A 《养生主》 《天下篇》 《逍遥游》
（39）“山有三远。自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远”。这是________的三远之说。 C 庄子 董其昌 郭熙
（40）以画家而兼画论家，北宋应首推________。 A 郭熙 郭若虚 郭思
到了郭熙的时代，山水画便无形中转向________这一方面去发展。 C 高远 深远 平远
（41）《中国艺术精神》第二章：中国艺术精神主体之呈现——________的再发现。 C 老子 孟子 庄子
（42）郭熙对________的体会是“冲融”________、“冲澹”，这正是人的精神得到自由解脱时的状态，正是庄子、魏晋玄学所追求的人生状态。 C 高远 深远 平远
（43）《中国艺术精神》第四章：________玄学与山水画的兴起。 A 魏晋 唐代 两宋
（44）《中国艺术精神》第五章：________山水画的发展及其画论。 B 魏晋 唐代 宋代
（45）《中国艺术精神》第九章：________的文人画论。 C 魏晋 唐代 宋代
（46）徐复观认为，________思想当下所成就的人生，实际是艺术的人生；而中国的纯艺术精神，实际系由此一思想系统所导出。 C 老子 庄子 老、庄
（47）________思想当下所成就的人生，实际是艺术的人生；而中国的纯艺术精神，实际系由此一思想系统所导出。 C 孔子 庄子 老、庄
（48）________的人生；而中国的纯艺术精神，实际系由此一思想系统所导出。 C 哲学 文化 艺术
（49）庄子认为宇宙万物的背后，有一个超越感官、超越时间和空间的大块，即所谓道，亦即后人所谓本体。庄子是一位________。 B 唯物论者 唯心论者 形而上学者
（50）徐复观认为，________所追求的道，与艺术家所呈现出的最高艺术精神，在本质上是完全相同。 B 老子 庄子 老、庄
（51）徐复观在《中国艺术精神》自序中写到：________是人类文化中的三大支柱。 A 道德、艺术、科学 道德、艺术、哲学 道德、艺术、美学
（52）中国文化在三大支柱中，实有________两大擎天支柱。 A 道德、艺术 艺术、科学 道德、科学
（53）________之所谓道，落实于人生之上，乃是崇高的艺术精神；而他由心斋的工夫所把握到的心，实际乃是艺术精神的主体。 B 孔子 庄子 老、庄
（54）《中国艺术精神》全书十章，有________章专谈的是中国画。 C 五 六 八
（55）从《乐记》看，构成音乐的三基本要素是________。 A 诗、歌、舞 乐器、歌、舞 诗、歌、画
（56）在《中国艺术精神》一书中，徐复观写到：当________从观念上去描述他之所谓道，而我们也只从观念上去加以把握时，这便是思辨的形而上的性格。 C 孔子 老子 庄子
（57）徐复观认为：当________从观念上去描述他之所谓道，而我们也只从观念上去加以把握时，这便是思辨的形而上的性格。 B 孔子 庄子 老、庄
（58）“宋人资章甫而适诸越，越人断发文身，无所用之。尧治天下之民，平海内之政，往见四子藐姑射之山，汾水之阳，然丧其天下。”出自庄子________。 A 《逍遥游》 《养生主》 《天下篇》
（59）《中国艺术精神》写到：但当庄子把“道”当作人生的体验而加以陈述，我们应对这种人生体验而得到了悟时，这便是彻头彻尾的________。 A 艺术精神 中国文化传统 中国文化
艺术精神是指一种________独自具有的、内在的品质或气质。 C 思想 文化 艺术
（60）从根本的思想和观念来说，“道”是《庄子》全部________的核心。 C 思想 文化 哲学
（61）从根本的思想和观念来说，“道”是________全部哲学的核心。 B 孔子 庄子 老、庄
（62）“今子有大树，患其无用，何不树之于无何有之乡，广漠之野，彷徨乎无为其侧，逍遥乎寝卧其下。不夭斤斧，物无害者，无所可用，安所困苦哉。”出自庄子________。 C 《天地篇》 《养生主》 《逍遥游》
（63）“上神乘光，与形灭亡，此谓照旷。致命尽情，天地乐而万事亡，万物复情，此之谓混冥。”出自庄子________。 A 《天地篇》 《逍遥游》 《养生主》
（）谈论《庄子》与________的关系，无论如何不能回避《庄子》的“道”。 C 中国文化传统 中国文化艺术 中国艺术精神
（65）徐复观先生书中专设一节“道家的所谓道与________”讨论《庄子》与中国艺术精神的关系。 C 中国文化传统 中国文化艺术 艺术精神
（66）徐复观认为：“庄子所追求的道，与一个艺术家所呈现出的最高________，在本质上是完全相同”。 A 艺术精神 文化精神 思想境界
（67）徐复观认为：“道的本质是艺术精神，乃就艺术精神最高的________上说”。 B 艺术观点 意境 思想境界
（68）徐复观说：“当庄子从观念上去描述他之所谓道，而我们也只从观念上去把握时，这道便是思辨的形而上的性格。但庄子把它当作人生体验而加以陈述，我们应对于这种人生体验而得到了悟时，这便是彻头彻尾的________”________。 A 艺术精神 文化精神 思想境界
（69）徐复观说，从《庄子》“由修养的工夫所达到的人生境界去看，则他们所用的工夫，乃是一个伟大艺术家的修养工夫；他们由工夫所达到的人生境界，本无心于艺术，却不期然而然地会归于今日之所谓________之上”。 A 艺术精神 文化精神 思想境界
（70）徐复观先生认为中国艺术精神是体现在《庄子》中的得“道”者身上，也即徐先生所说的：“庄子之所谓道，落实于人生之上，乃是崇高的________”。 A 艺术精神 文化精神 思想境界
（71）在徐复观看来，《庄子》中的神仙和圣人、至人、真人等，是一种艺术的理想人格：“庄子所要求，所期待的圣人、至人、神人、真人，如实地说，只是人生自身的________罢了”。 C 艺术精神 艺术 艺术化
（72）“庄子之所谓至人、真人、神人，可以说都是能游的人。能游的人，实即________呈现了出来的人，亦即是艺术化了的人”。 A 艺术精神 艺术 艺术化
（73）徐复观说：“由庄子所说的学道的工夫，与一个艺术家在创作中所用的工夫的相同，以证明学道的内容，与一个艺术家所达到的________，全无二致。”而“《庄子》书中所描写的神人、真人、至人、圣人，无不可从此一角度去加以理解”。 B 艺术精神 精神状态 思想境界
（74）徐复观先生认为中国艺术中“虚”、“静”的精神和境界来源于________。 C 孔子 老子 庄子
（75）由________所显发出的艺术精神，则是彻底的纯艺术的性格；中国的纯艺术精神，实际上是由此一思想系统所导出 C 孔子 老、庄 庄子
（76）“上神乘光，与形灭亡，此谓照旷。致命尽情，天地乐而万事亡，万物复情，此之谓混冥。”这段话中的“情”字，是指________。 A 由德由性所直接发生的作用而言 由德所直接发生的作用而言 由感情所直接发生的作用而言
（77）徐复观先生说：“中国文化中的艺术精神，穷究到底，只有________和庄子所显出的两个典型。” A 孔子 老子 庄子
（78）下列说法正确的是________。 B “天理”一词，即在《荀子》一书中首先出现 “天理”一词，即在《庄子》一书中首先出现 “天理”一词，即在《论语》一书中首先出现
（79）下列说法正确的是________。 A 由道家所开出的艺术精神，则是直上直下的，因此，对儒家而言，或可称庄子所成就的为纯艺术精神。 由道家所开出的艺术精神，为纯艺术精神。 老子所成就的为纯艺术精神。
（80）徐复观认为孔子和儒家思想对中国艺术的影响主要是________。 A 音乐 绘画 山水画
（81）徐复观认为________是“为人生而艺术”。________而“由庄子所显出的典型，彻底是纯艺术精神的性格”。 C 道家 道 儒家
（82）徐复观先生还认为：中国艺术精神的自觉，主要是表现在________和文学两方面。而绘画又是庄学的“独生子”。 B 音乐 绘画 山水画
（83）下列说法正确的是________。 B 庄子与孔子一样，依然是为人生而艺术。因为开辟出的是两种人生，故在为人生而艺术上，表现形态是相同的。 庄子与孔子一样，依然是为人生而艺术。因为开辟出的是两种人生，故在为人生而艺术上，也表现为两种形态。 庄子与老子一样，依然是为人生而艺术。
（84）徐复观先生把《庄子》中“心斋”________、“坐忘”等同于审美的精神状态：“达到心斋与坐忘的历程，正是美地观照的历程。而心斋、坐忘，正是美地观照得以成立的精神主体。也是________得以成立的最后根据”。 A 艺术 文学 绘画
（85）“以心斋接物，不期然而然地便是对物作美的观照，而使物成为美地对象。因此，所以心斋之心，即是________的主体”。徐复观先生这一观点为很多学者接受和转述。 A 艺术精神 艺术 艺术化
（86）徐复观先生也提到玄学：“由老学庄学所演变出来的________玄学，它的真实内容与结果，乃是艺术性的生活和艺术上的成就”。 A 魏晋 唐代 宋代
（87）《中国艺术精神》是________理论与历史考据相结合的成果。这本书与他的《两汉思想史》一起，被认为是已成为任何有志治中国思想史的人必读的经典。 A 美学 文学 艺术
（88）徐复观工作的兴奋点，首先是放在对中国道德精神的阐释上，接着又开展对________的阐释，由此而相继完成了《中国人性论史?先秦篇》和《中国艺术精神》这两部中国思想史名著。 B 艺术精神 中国艺术精神 中国文化精神
（）在徐复观看来，________、艺术、科学，是人类文化中的三大支柱。 A 道德 艺术精神 文化精神
（90）徐复观竭力通过对________和中国艺术精神的阐释，“使世人知道中国文化，在三大支柱中，实有道德、艺术的两大擎天支柱”，而不是中国百事不如西洋。 B 科学精神 中国道德精神 中国文化精神
（91）徐复观竭力通过对中国道德精神和________的阐释，“使世人知道中国文化，在三大支柱中，实有道德、艺术的两大擎天支柱”，而不是中国百事不如西洋。 B 中国科学精神 中国艺术精神 中国文化精神
（92）所谓艺术精神，也就是指的________的精神境界。徐复观认为：“文学、艺术，乃成立于作者的主观（心灵或精神）与题材的客观（事物）互相关涉之上。” B 道德 艺术 文化
（93）孔子和庄子所代表的艺术精神，又呈现出两种典型性格。更能代表中国艺术精神的，是________的艺术精神。 C 孔子 老子 庄子
（94）由孔子所显发出的艺术精神，是道德与艺术合一的性格；由孔门通过________所呈现出的为人生而艺术的最高境界，即是善与美的彻底谐和统一的最高境界。 A 音乐 美术 文学
（95）徐复观认为，庄子的艺术精神对中国的绘画产生深远影响，并不是直接的，而是通过魏晋玄学来实现的。魏晋玄学对中国绘画产生了两方面的影响。一方面的影响表现在人物画方面，另一方面的影响表现在________方面。 C 油画 国画 山水画
（96）魏晋玄学对中国绘画产生了两方面的影响。一方面的影响表现在人物画方面，另一方面的影响表现在山水画方面。最能直接、深刻、鲜明地体现庄子的艺术精神的，则是中国的________。 C 人物画 国画 山水画下载本文
