评述 姜文电影

姜文的三部作品《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》像他本人一样引起了广泛的关注和强烈的争议。姜文的三部作品均由他本人参与改编创作，在作品中注入了自己的生活经验和想象空间，尤其是第一部作品《阳光灿烂的日子》，他对题材的把握、人物的透彻、电影叙事技巧的运用等都带有了浓重的个人色彩。尤其是“思考”的性格，最终形成了姜文独特的风格。 

一、关于叙事层面的把握 

1、个人化的叙述方式

叙事者是叙事文本中所表现出来的抽象的故事讲述者，一旦文本产生，他就远离作者自己存在。同叙述者一样，接受者也是虚构的，是观众在文本中的个人化身，《红高粱》中，承担大部分叙事的“我”就是故事的叙述者，不能把叙述者与作者混在一起，否则就会造成故事叙事与日常话语叙述的混淆，同样如《泰坦尼克号》里开头女主人公的叙述，虽然采用了罗斯的视角，但她的个人经历又是另外一个叙述者叙述出来的，《白银帝国》中就通过三个叙述者对剧情阐释，以及冯小宁《紫日》东北老者的回忆。而《阳光灿烂的日子》中姜文适当时机的进入戏里的角色，然后静悄悄的退出，使得本片更有深度，让观众深陷其中，可以说《阳光灿烂的日子》是姜文独有的青春记忆。

 《阳光灿烂的日子》故事的背景是“文化大”中的70年代。但是，在这部影片里，我们看到的是一段完全不同于以往文艺作品的

“”历史。不像陈凯歌的《霸王别姬》段小楼与程蝶衣那样受尽折磨，相互批斗。但这里一反常态，没有批斗，没有漫天的大字报，看不到有任何苦难和创伤，没有冤狱和流放。有的是高亢的歌曲，有的只是灿烂的阳光，悠闲的大院生活，充满英雄主义的理想，兄弟般的友谊以及爱情的萌动，失控的青春躁动和游戏一般的暴力斗殴。这是姜文记忆中的“”，这是姜文的少年时代，姜文无意讲述令人瞠目结舌、不堪回首“”历史，他更感兴趣的是讲述一个少年在乱世中成长的故事。他带给观众的，是他主观中的真实。纯粹从个人观点出发，不带社会的价值尺度去处理这故事。

二、题材的选择

一部电影获得成功的先决条件是一个好的题材， “话题”的选择至关重要。中国人比较怀旧，比较喜欢聊政治、军事、战争。在众多题材中，“抗日”与“”一直以来是中国电影的热点题材和敏感题材，而中国导演的成功作品多半集中于这两个历史题材。例如，抗日题材；冯小宁的《黄河绝恋》、《紫日》，陆川的《南京！南京》，在“”题材上有谢晋的《芙蓉镇》、杨延晋的《小街》等。这对于善于捕捉“敏感”的导演来说，这无疑是与观众对话的绝佳话题。 姜文的三部电影无一例外涉及了这两个经典类型，“”背景中的《阳光灿烂的日子》和《太阳照常升起》以及“抗战”背景下的《鬼子来了》，都恰如其分的吸引了广大的观众。

三、姜文的风格 

电影艺术是综合艺术，它融汇了电影文学剧本、场面调度、声画造型、艺术样式、录音、拍摄、后期制作等一系列艺术元素。作为电影艺术创作的组织者和领导者， “导演”就是电影作品的灵魂。一部影片的质量，在很大程度上决定于导演的素质与修养，一部影片的风格也往往体现了导演的艺术风格。 在姜文的三部作品中，他现实生活中的性格在作品中一次次表露。《阳光灿烂的日子》中的少年马小军，在集体的权力体系中既有强烈的叛逆感，又渴望一种归属感，继而拍摄的《鬼子来了》塑造了马大三这个人物形象，这正是“思考中的姜文”状态的深刻反映。正如“文如其人”一样，每一部电影作品都深深烙上了导演的印记。电影的风格也在导演的性格中逐渐形成。 《阳光灿烂的日子》用铺天盖地的毛标语、花团锦簇的迎宾队伍、军用书包、老电影等镜头，真实还原了七十年代的历史画面。并没有讲述的残酷，而只是表现了一群无论快乐和烦恼都与时代无关的少年们的青春日子。在《鬼子来了》中没有战争，没有抗日的大规模场面，只是借助镜头还原了五六十年代生人的精神状态，传达的是人性问题。马大三以及村民的愚昧，“中国人，只要做稳了奴隶，就知足了。真是万劫不复。”鲁迅先生的这段话说的正是。不是别人的凶残和强大，而是我们自己的愚昧和自残。《阳光灿烂的日子》将姜文的少年回忆留驻在胶片之上，《鬼子来了》则进一步确立了姜文在当代中国影坛的独特地位。在姜文的作品中，历史的再现并不是影片的目的所在，它们更多的被用来装点历史，而历史背景在影片中被刻意的弱化。时代与政治的命题在他的影片中被换做为背景，代替为人性的表达。更彰显了他的作品风格的表征。只有有丰富的人生经历，才有深刻的人生体验，才可能创作出有深度的电影作品，《阳光灿烂的日子》全片以一种快速、冲击力强的节奏进行，姜文对青春的回顾不像第五代导演有那么多的沉痛和反省，例如《黄土地》《大红灯笼高高挂》，更多的是对青春的恍惚和留恋，他在片中几乎没有触及。整体基调是明亮的阳光，这是主人公心里的光线，洋溢着活力与激情。影片的全部基础在于心理上的真实。

3青春的躁动

奥地利心理学家弗洛伊德认为，人的精神活动动力来源于本能，本能推动个体行为的内在动力。人类最初的基本本能有：一生的本能，二，死亡本能或者攻击本能。作为人类最初本能性本能是特别重要的，在《阳光灿烂的日子》中，表现为青春的躁动。　马小军等人渴望成熟，但还没有成熟，总喜欢在别人面前显示自己的勇敢，在朝鲜军乐团访华演出的时候马小军被当做流氓抓起来，在面前掉下了眼泪，老老实实地“交代”，但回家后又英勇地“审问“刚才的，充分展现了一个”男子汉“的形象。在马小军看来，男女之间只应该出现在唱的下流歌曲里、毒害很深的，对于他们来说，“性”是一个神圣不可侵犯的东西，甚至连正常的身体反应都被冠以流氓的称号。在马小军看来，真正的女人应该像米兰一样，一出场就带着点神秘的特质，一副黑色的墨镜，纯洁而又高傲。而另外一个异性的典型——刘北蓓，只能算是一个混的伙伴。他的“聪明才智”撬锁，偷窥别人的生活，“每当锁舌当的一声撬开，我便陷入无限的欣喜之中”。窥探的欲望得到满足。当他撬开家里的锁时，除了军功章等，他发现了一个避孕套，吹成气球状，当“气球”被扎破后他像大多数做错事的孩子一样不露声色的物归原。他发现了一张彩色的穿泳衣的少女，又陷入了比较深的痛苦中，而那恰恰就是米兰。这时，马小军坚信，米兰就是最美女人，并不断高大起来。他用笨拙的手法（跳烟囱）想要吸引大家尤其是米兰的注意，可结果依旧。后来在游泳池里马小军发现，原来米兰并不好看，并且十分的臃肿，和之前米兰轻盈的动作太不协调了，米兰是有过去的，米兰美好形象依然影响着他，他在雨中狂奔，大喊“米兰，我喜欢你”。米兰走了出来，紧紧地拥抱住了他……——幻想只是冬天里的一束阳光，虽然温暖，却永远改变不了严寒的事实。米兰彻底的离开了他。马小军跌跌撞撞的跑到米兰家里，扑上去欲强暴她，却被米兰制服了。　　

4 、作品潜意识

姜文是一个很有才华很有个性的演员，他的的影片虽然有着气势昂扬的形式，但主人公都不同程度地存在着一种恐惧心理。《阳光灿烂的日子》中马小军用不停的篡改记忆的方式使自己向集体中融入，（例如在生日时喝酒打刘忆苦，自己孤零零的飘在游泳池里）当他用事业有成时，再次聚拢童年伙伴的行为，这体现了他内心的彷徨和对孤独的恐惧，恐惧则来自集体对他的排挤，而这正是姜文青春时期的人生写照。周围环境的冲突，与现实世界的圈囿，展示了人物内心深处的潜在恐惧感。

“没有刻意走向世界，却成为世界围观中国精神的样本，影响着中国的气质和进程。”始终能够有自己的思维，能够固守自己内心，这也许是姜文电影的魅力所在。 下载本文