第一编 宋代文学
第一章 宋代文学概论
了解宋代文学发展的背景、基本特征及宋代文学概况（词、诗、文全面繁荣）
宋代文学发展的背景：1、时代背景（宋朝建立，北宋南宋建立）320多年
、宋代政治的特点：高度集权，崇文抑武，军事孱弱，内忧外患
宋代文学的基本特征：1、政治化 2、道德化 3、理性化
宋代文学概况：词诗文全面繁荣
、宋词
）、宋初令词的继续发展和长调的兴起
）、词的雅化和词的两个流派
）、南宋词风的转变和苏辛派的确立
）、词的格律化和南宋后期的词风
、宋诗
）、唐宋诗之争
本朝人尚理而病于意兴，唐人尚意兴而理在其中。
以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗，且其作多各使事，不问兴致，用字必有来历，押韵必有出处 严明《沧浪诗话》
）、宋诗的主要倾向
以文字、才学、议论为诗。形式上讲究雕琢，重视技巧，对仗精益，过于人工化
在艺术表现上，炫耀学问，善用典故，无一字无来历，卖弄才学。
）、唐宋诗的异同
唐诗如贵介公子，举止风流；宋诗如三家村乍富人，盛服佚客，辞荣鄙俗
明代谢榛《四溟诗话》
唐诗偏近风，故动人易，宋诗偏近雅。故入人难 张蔚然
）、宋诗发展的几个阶段
前期：中晚唐诗风的延续
中期：宋诗风格的形成期
南北宋之交
南宋后期：继承晚唐遗风
第二章 北宋前期的诗文
一、宋初的诗文
宋刬五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。（方回《送罗寿可诗序》）
（一）掌握宋初白体诗人王禹偁的诗文创作概况及代表作
平易流畅，简雅古淡的诗风
王禹稱散文：成通以来，诗文不竞，革弊复古，宜其有闻《送孙何序》
推崇韩柳文章，清丽疏朗的文风
（二）掌握宋初晚唐体诗人：九僧/林逋、魏野等隐逸之士的诗歌概况及代表作
（三）掌握西昆体诗人的创作概况及代表作
西昆派以杨亿编《西昆酬唱集》一书而得名 西昆派学步李商隐，特点是对仗精工，词采妍丽，缀风月，弄花草，浮华侈丽
二、欧阳修和诗新运动
（一）了解欧阳修生平
文坛领袖，一代名臣，团结同道，汲引后进
（二）掌握欧阳修对西昆体和太学体的矫正及其文学革新主张
1、 明道、宗韩：
六经之所载，皆人事之切于世者
道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光
2、反涩，、尚简
孟、韩文虽高，不必似之也，取其自然耳
（三）掌握欧阳修散文创作状况及代表作
1、议论文 《与高司谏书》、《朋党论》、《五代史》中的一些序论
2、记叙文 《丰乐亭记》
3、哀乐而衷，情文并致之文
4、文体贡献 以单笔散体作赋，创造了文赋 革新四六体《秋风赋》
（四）掌握欧阳修诗歌概况及代表作
资笑谈，助谐谑，叙人情，状物态，一属于诗而曲尽其妙《六一诗话》 “诗穷而后工”
1、现实之作 《边户》
2、清新自然，平易疏放之作《戏答元珍》《丰乐亭游记》
三、梅尧臣与苏舜钦
掌握梅苏的诗歌概况及其代表作
梅尧臣：1、关心时事：《田家语》
、日常琐事之作
、平淡老成之作：《鲁山山行》 《东溪》
作诗无古今，唯造平淡难
苏舜钦：其诗直平自然，意境开阔，以雄豪奔放的风格见长 《庆州败》 《城南感怀呈永叔》
四、王安石和曾巩
（一）王安石
掌握王安石散文简洁峻切的风格及其代表作
风格：简洁峻切 代表作：《答司马谏议书》、《读尝君传》
掌握王安石诗歌前后期不同的创作风格及其代表作
前期：注重反映社会现实，见解独到的咏史诗：《明妃曲》
晚年：荆公暮年作小诗，雅丽精绝，脱去流俗
王荆公晚年诗律力精严，选语用字，间不容发《北坡杏花》、《书湖阴先生壁》
（二）曾巩
掌握曾巩散文平正周详的风格：《墨池记》
曾巩散文平正周详，代表作为《墨池记》
第三章 北宋前期的词
一、五代词风的延续——晏欧
（一）晏殊
掌握晏殊词的大致内容、理性圆融之词境及其代表作
词的大致内容为富贵优游的生活，有着理性圆融之词境，代表作为《浣溪沙》、《蝶恋花》
（二）欧阳修
掌握欧阳修的大致内容、多样词风及其代表作
内容大多描写爱情 《六一词》和《醉翁琴趣外编》中收录240余首，未脱尽“词为艳科”之传统，但其题材和风格较为多样。
言情之作，有近于俚俗者
部分写景抒情之作，清疏隽永，表现了词人遣玩之意兴，对宋词的雅化产生了积极的意义
代表作：《采桑子》 《玉楼春》
（三）晏几道
了解晏几道生平、痴亦绝人的性格，掌握小山词的大致内容及其代表作
文章翰墨，自立规模。性格：痴亦绝人
小山词的内容：以听歌看舞，相似离别为主，他的艳词颇有借诗酒风流以自遣的意味，其中流露出很深的盛衰今昔之感 代表作：《蝶恋花》 《鹧鸪天》 《临江仙》
二、词风的变革——范仲淹、张先
掌握范仲淹、掌握张先词的大致内容及其代表作
范仲淹词的内容为即景抒怀，表现开阔而深沉的意境 代表作：《渔家傲》 《苏幕遮》
张先其词与刘永齐名，才力不如刘永，但较为含蓄，韵味隽永，有《安陆词》又名《张子野词》 世称“张三影”代表作《天仙子》
三、长调的勃兴——柳永
了解柳永的生平，掌握柳词的思想内容、艺术特色、地位影响及其代表作
柳词的思想内容：1、描写男欢女爱、离愁别恨之作
、描写羁旅行役之作
其词格固不高，而音律谐婉，语义妥帖，承气平象，形容曲尽，尤工于羁旅行役
、描写城市繁华之作
柳词的艺术特色：1、语言通俗流利，富于音乐性
、结构分明，构思完整，给人以舒卷自如，疏密相间之感
、艺术表现上善于描状事物
地位和影响：1、形式：使得长调大行于世
、表现：把赋的手法引入词中
、题材：城市风光，市井人情，具有开拓意义
代表作：《雨霖铃》 《八生甘州》《定风波》
第四章 苏轼
了解苏轼生平、掌握苏轼的古文和辞赋、四六的大致内容、艺术特点及代表作
生平：学识渊博，乐观旷达
古文和词赋、四六的大致内容
1、文道并重的文学思想
2、苏轼的古文
）、善于翻新出奇的议论文《文与可画篑筜谷偃竹记》
）、叙事记游之文 叙事、抒情、说理的融合
）、词赋和四六 融入了古文的疏宕萧散之气，吸收了诗歌的抒情意味
《前赤壁赋》 《后赤壁赋》
重点掌握苏轼词的思想内容、艺术特点及其代表作
思想内容：1、展示政治抱负，抒发身世感慨之作《江城子》
、描写多种生活情趣《定风波》
、描绘农村景色和农村生活《浣溪沙》
艺术特点：1、形式和音律的诗歌化
、语言的个性化
、风格的多样化（豪放、旷达、婉约之作兼有）
第五章 北宋后期文学
一、黄庭坚和江西诗派
掌握黄庭坚的诗歌理论、其诗的艺术特色、江西诗派的概念、代表诗人陈师道创作概况及其代表作
黄庭坚的诗歌理论 1、重独创
文章最忌随后人 随作计终后人，自成一家始逼真
、重出处
“诗词高胜，要从学问中来”
、主性情
黄庭坚的诗的艺术特色：
、用古语、用典故
王侯须若缘坡竹，哦诗清风起空谷
、刻意求新，力避陈俗
露湿何郎试汤饼，日烘荀令炉烛香
江西诗派：宋徽宗元年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”
陈师道：闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游（黄庭坚）代表作：《示三子》
二、词人秦观、贺铸
掌握秦观词的内容、艺术成就及其代表作
秦观词的内容，一类是早期之词，表现了一种柔婉幽微的感受；一类是他经过政治挫伤以后所写的寄慨身世之作
秦观词的艺术成就：第一、强烈的抒情性，多表达一种凄迷哀婉的情调
第二、音调和谐，韵味醇厚
第三、柔婉精微而又清新自然的语言
代表作：《浣溪沙》 《踏莎行》 《鹊桥仙》
掌握贺铸词的大致内容及其代表作
贺铸词的内容：尤长于度曲，掇拾前人所遗弃 博学文业，而乐府之辞高绝一世
盛丽，妖冶，幽洁，悲壮
代表作：《芳心苦-踏莎行》 《横塘路-青玉案》
三、周邦彦和大晟词人
了解周邦彦的生平
周邦彦，字美成，号清真居士，钱塘人，有《片玉集》又名《清真集》代表作为《汴都赋》
重点掌握其词的思想内容、艺术成就及其代表作
周词的思想内容：1、恋情词 2、羁旅行役之词 3、咏物词
艺术成就：
1、周词博采众长，形成浑厚和雅的词风
2、周词的构思缜密，章法严谨
3、语言富艳精工 采唐诗融化如自己者，乃其所长 善炼字句
4、音律谐美 邦彦妙解声律，为词家之冠
代表作;《瑞龙吟》 《兰陵王》
掌握大晟词人的概念
宋徽宗崇宁四年九月，朝廷设置大晟府任用一批词人来审因定乐，，周邦彦，晁冲之，田为，江汉等为其代表词人。后人称之为“大晟词人”
第六章 南宋前期的文学
一、女词人李清照
掌握《词论》观点
她认为“词别是一家，知之者少”，在艺术上有它的特点，要求协音律，有情致。
掌握李清照词的内容、前后期词风变化、艺术特色及代表作
词的内容：
1、前期词：悠闲风雅的生活情趣
2、后其词：世事沧桑，物是人非之感
艺术特色;
第一、熔各家于一炉，集雅俗于一体
第二、个性化的抒情手法
第三、独具一格的语言特色
代表作：《武陵春》 《永遇乐》 《如梦令》
二、张元幹和张孝祥：掌握大致词风及其代表作
张元幹：用词作为武器，参加抗战派的政治斗争 代表作：《贺新郎》
张孝祥：字安国，号于湖居士，爱国词人，即景抒怀之作的意境与苏轼类似，代表作是《念奴娇-过洞庭》
三、掌握陈与义、曾几诗的大致内容及其代表作
陈语义：其前期诗多咏物、酬唱之作，靖康之变后转而学习杜甫，写下了大量逃亡诗。
代表作：《伤春》
曾几：推崇杜甫、黄庭坚，讲句法，但不流于生硬，也好用事，但利弊冷僻，风格大都欢快活泼
四、大致了解南宋前期之散文
岳飞《五岳盟誓记》 胡铨《戊午上高宗封事》 陈亮《上孝宗皇帝第一书》
第七章 陆游及其并世诗人
一、陆游
（一）了解陆游的生平和思想
字务观，号放翁，越州山阴人。第一时期：45岁之前 第二时期：46岁到54岁
第三时期：54岁到85岁
（二）掌握陆游诗的思想内容、艺术成就及其代表作
陆游诗歌的思想内容：其感慨悲愤忠君爱国之诚，一寓于诗，酒酣耳热，跌宕淋漓。至于渔舟樵径，茶碗炉熏，或雨或晴，一草一木，莫不著为歌咏，以寄其意。（《唐宋诗醇》卷四二）
1、爱国诗：“位卑未敢忘忧国”《闻武均州报已赴西京》
2、农村诗：《岳池农家》 《农家叹》 《书叹》 《游山西村》
3、其他写景抒情之作 《登拟舰台》
陆游诗歌的艺术成就：精于描绘，长于抒情，众体兼备，语言精工雅致，自然晓畅
（三）掌握陆游词的大致内容
1、爱国词：《诉衷情》 《汉宫春》 《谢池春》 《鹧鸪天》
2、旷达词： 《卜算子·咏梅》
3、婉约词：《钗头凤》
二、杨万里、范成大等人
（一）掌握杨万里诗的内容、诚斋体的艺术特色及其代表作
杨万里诗歌内容：
第一、关心国家安危之作《出入淮河》
第二、反映民众生活之作《竹枝词》 《插秧歌》 《悯农》
第三、描绘自然景物和吟咏自己的闲散生活之作《闲居初夏午睡起》 《桑坑道中》
诚斋体的艺术特色
第一、善于发现和捕捉景物的生动形象
第二、构思新颖，想象其妙
第三、语言通俗生动，明白如话
（二）掌握范成大诗的主要内容及其代表作
范成大，字智能，号石湖居士，《石湖集》主要有爱国诗和田园诗，诗歌内容较为丰富。
代表作有《州桥》 《别董大》 《四时田园杂兴》
第八章 辛弃疾和辛派词人
一、辛弃疾
（一）重点掌握辛弃疾的生平思想、辛词的主要内容、艺术成就及其代表作
生平和思想： 人中之杰，词中之龙（陈延焯《白雨斋词话》）
第一时期：南渡之前
第二时期：南渡初期
第三时期：赋闲生活
第四时期：晚年再起
辛词分为三种：英雄语，闲适语，妩媚语
辛词的主要内容：
1、爱国词 《鹧鸪天》（壮岁旌旗拥万夫） 《破阵子》（醉里挑灯看剑）
2、农村词 《清平乐》（茅檐低小） 《西江月》 （明月别枝惊鹊）
3、爱情词 《祝英台近·晚春》（宝钗分） 《青玉案·元夕》
辛词的艺术成就：
1、风格多样性（豪放/婉约/谐谑）
2、手法多样性（小令慢词兼长/章法变化出新，以文为词/极喜用典使事）
3、语言的丰富性（极强的熔铸语言能力/过于散文化、议论化，掉书袋）
（二）掌握辛弃疾诗、散文的大致内容
辛弃疾的诗歌主要代表作品有《送别湖南部曲》、《偶题》
散文主要代表作品有《美芹十论》、《九议》
二、与辛弃疾同时的辛派词人
掌握陈亮、刘过词的大致内容及其代表作
陈亮，字同甫，嫯州永康人，南宋著名思想家、文学家 作品收录在《龙川文集》
其词多为爱国题材之作，在表现力方面往往大声疾呼，明指直陈，而较少采取诗人必行的手法，艺术上不如辛词的多样。
刘过，字改之，号龙州道人，吉州太和人，《龙州集》、《龙州词》。其词中经常流露出较为强烈的爱国思想。
刘改之之词，狂逸之中，自饶俊气，虽沈着不及稼轩，是以自成一家。（刘熙载《艺概》）
龙州自是稼轩附庸，然得其豪放，未得其婉转。
三、后期辛派词人
掌握刘克庄、刘辰翁词的大致内容及其代表作
刘克庄，自潜夫，福建莆田人，他的诗词中所经常流露的是对人民疾苦和国家危难的关心。
代表作品：《贺新郎》
刘辰翁，字会孟，号须溪，江西吉安人，他的《须溪词》绝大部分是宋亡以后写的，他的词大多表现对现实的不满，但是只是一派愁苦之音，缺乏辛弃疾，刘克庄的豪情壮气。
代表作品：《永遇乐》
第九章 南宋后期文学
一、四灵诗派
掌握何谓四灵诗派、诗风及其代表作
永嘉四灵是指当时生长于浙江永嘉的四个诗人：徐照（字灵晖），徐玑（号灵渊），赵师秀（号灵秀），翁卷（字灵舒），因其字、号中均带“灵”字，故称“四灵”或称“永嘉四灵”
他们标榜学习晚唐（姚和、贾岛），专攻律体，尤尚五律，以锤炼字句为能事，其诗歌内容主要表现清净闲适的生活，寄情田园山林，朋友间赠答酬唱，诗境狭窄。
代表作为：徐照《酬赠徐玑》、翁卷《乡村四月》、赵师秀《约客》、徐玑《秋行二首》
二、江湖诗派
掌握江湖诗派之得名、代表诗人戴复古、刘克庄诗风及其代表作
宋理宗宝庆年间，书商陈起先后刊行了《江湖集》、《江湖续集》、《江湖前集》、《江湖小集》，
江湖诗派由此得名，世传《江湖小集》、《后集》，共收录诗人一百一十余家。
戴复古，字式之，号石屏，浙江黄岩人，他的《石屏诗集》中多抒发爱国情思和反映民间疾苦的作品。代表作有《江阴浮远堂》
刘克庄是继承陆游爱国主义传统的重要诗人，代表作有《军中乐》
三、姜夔
了解姜夔的生平思想、重点掌握姜夔词的内容、艺术成就及其代表作
姜夔，字尧章，号白石道人，《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》
是耿介清高的江湖雅士
姜夔词的主要内容：
1、关心国事及流落江湖之感 《扬州慢》、《点绛唇》
2、与情人的离别相思之情
3、咏物词
姜夔词的艺术成就：
1、音韵谐婉，格律严谨 十分讲究音韵格律 十七首带有旁谱的歌词，宋代诗乐珍贵的资料
2、词境清空杳邈，词言凝练受劲
四、吴文英
了解吴文英的生平，掌握梦窗词之内容、风格及其代表作
吴文英，字君特，号梦窗，四明人，终生布衣的江湖游士。作品收录在《梦窗集》
吴词有两个特点：其一是他的叙述往往使时间与空间为交错之杂糅，其二是他的修辞往往凭一己之感性所得，而不依循理性所惯见习知的方法 叶嘉莹
天分不及周邦彦，而研炼之功过之，词家之有文英，如诗家之有李商隐。
代表作：《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》
五、王沂孙
掌握王沂孙词的内容、风格及其代表作
王沂孙，字圣与，号碧山，会稽人，有《碧山乐府》又名《花外集》
存词六十余首，大体亦承周、姜之传统，以咏物词最多。
思笔双绝，代表作为：《齐天乐·蝉》
六、史达祖
掌握史达祖词的内容、风格及其代表作
史达祖，字邦卿，号梅溪，卞人
轻盈绰约，细腻工巧，清新闲约，工于咏物，有《梅溪词》百余首
风格奇秀清逸，代表作为：《双双燕·咏燕》
七、张炎
掌握张炎词的内容、风格及其代表作
张炎，字叔夏，号玉田，杭州人，《山中白云词》
雅正，空灵，多婉丽之态。
代表作：《高阳台·西湖春感》
八、文天祥和其他爱国诗人
掌握文天祥的代表作
文天祥的代表作《过零丁洋》、《正气歌》
九、严羽和《沧浪诗话》
大致了解《沧浪诗话》的内容
《沧浪诗话》内容有“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评”和“考证”五大部分
第二编 元代文学史
第一章 元代文学概述
一、了解元代社会的大致状况
元代社会 1271，忽必烈建国大元
元代社会的特点：一、疆域辽阔 二、经济的发展和手工业的兴盛 三、尖锐，文士落魄
二、元代文学概述
（一）元杂剧
1、了解元杂剧的历史渊源和形式
古：巫与优的表演，已具备戏曲的雏形
秦汉：角抵戏，如《东海黄公》
南北朝：歌舞戏，如《踏摇娘》
唐代：参军戏，有参军、苍鹘两个角色
宋代：宫本杂剧，有末泥、引戏、副净、副末、装孤五个角色，戏剧结构为艳段、正杂剧、通名、杂扮四部分
金代：院本，诸宫调
3、掌握元杂剧的特点（剧本结构、演唱、角色、宾白、科范等）
剧本结构一般分为四折一楔子，剧末附“题目正名”
演唱：用北方曲调演唱，流行的宫调有五宫四调，每折只采用一种宫调，四折的宫调不重复。每剧一般只用一个人主唱，其他角色只有说白。
打破一人主唱惯例的剧作有《西厢记》、《望江亭》
角色：分为旦、末、净、杂四大行当
宾白：剧中称为“云”，指剧中人的说白，有韵白和散白两类，细分有独白、对白、旁白
科范：剧中称为“科”，指演员的做工、武打、歌舞等表演
掌握元杂剧发展的前后两期，后来南戏的复兴。
元杂剧前期：也是元杂剧最兴盛的时期（蒙古灭金以后至元、元贞、大德年间）
元杂剧后期：元武宗以后至元末，后期作品的数量、质量远不如前期
南戏：是在地方戏“温州杂剧”上发展的
（二）元代散曲
掌握元代散曲的大致状况
散曲的题材有小令和套数之分 《全元散曲》
（三）元代诗文
掌握元代诗文发展的前后两期、代表作家
元代前期：许衡、刘因、吴澄、王恽、姚燧、卢挚等
延 以后：虞集、杨载、范 、揭傒斯“四大家”
第二章 戏剧家关汉卿
一、关汉卿的生平和创作
掌握关汉卿主要杂剧作品、代表作
主要杂剧作品：《窦娥冤》、《救风尘》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》、《拜月亭》、《调风月》、《望江亭》
代表作：悲剧：《窦娥冤》
喜剧：《救风尘》
历史剧：《单刀会》
二、《窦娥冤》
掌握《窦娥冤》的题材来源、剧情梗概、角色扮演
题材来源：民间传说：东海孝妇
刘向《说苑》、《汉书·于定国传》、干宝《搜神记》
剧情梗概：楔子：抵债别父
第一折：守寡拒婚
第二折：受诬蒙冤
第三折：临刑誓愿
第四折：鬼魂雪冤
三、关汉卿的其他杂剧作品
（一）掌握《救风尘》的剧情梗概和脚色扮演、赵盼儿形象及其艺术特色
戏剧情节引人入胜，喜剧效果强烈
（二）掌握《望江亭》剧情梗概
（三）掌握《单刀会》剧情梗概和脚色扮演、主题及人物、戏剧结构、特点
第一折：定计 第二折：劝阻 第三折：训子 第四折：刀会
主题人物：通过蜀汉关羽单刀赴东吴鲁肃之会，宣扬汉室为正统
戏剧结构：第三折关羽赴场，第四折关羽单刀赴会为全剧的高潮
特点：1、改造史料，借古讽今
、突出主要历史人物关羽的形象
、用铺垫和渲染之法塑造人物
、语言刚劲有力，融入诗词
第三章 王实甫和《西厢记》
一、王实甫的生平和创作
了解王实甫的生平、掌握其主要杂剧作品、代表作
王实甫，名德信，字实甫，大都人，大约与关汉卿为同时期，现存剧目14种，剧本3种，《西厢记》为其代表作，成就最高，影响最大
《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》
二、《西厢记》故事源流和剧情梗概、脚色扮演
掌握《西厢记》的故事源流、剧情梗概、演唱方式、脚色扮演、创作主题及人物形象、艺术成就
1、故事源流
唐代 元稹《莺莺传》
宋代 赵令畴《蝶恋花》鼓子词 宋杂剧《莺莺六么》
金代 董解元《西厢记诸宫调》 金院本《红娘子》 南戏《张珙西厢记》
2、剧情梗概 全剧共五本二十一折
3、特殊的演唱方式
《西厢记》打破一人主唱的元杂剧惯例，从塑造人物处罚，采取多人演唱的方式
4、脚色扮演
5、创作主题及人物形象
《西厢记》结尾曲词“愿普天下有情的都成了眷属”是该剧的点睛之笔
张生 至诚种——忠于爱情
才气与勇气——追求爱情、果断、机智
傻角——软弱、忠厚、傻气
莺莺：美丽多情，内热外冷
红娘：成人之美，机智泼辣
6、艺术成就：
1、戏剧冲突：正反面人物冲突和正面人物误会性冲突
2、戏剧结构：此剧突破一本四折的惯例，为五本二十一折的连本戏，每本中都有高潮，各本之间环环相扣
3、运用“那辗”法，充分展开情节，刻画人物
“那辗”是清人金圣叹在点评《西厢记》中的术语
4、文采派的语言特色
文雅绮丽，善于化用前人诗词句
雅中有俗，自流流畅，善于吸收民间口语
人物语言个性化
第四章 其他杂剧作家及南戏
一、元前期杂剧作家
（一）掌握马致远的杂剧创作概况、主要作品、代表作《汉宫秋》（剧情梗概、对历史材料的改造与创新之处、艺术成就）
《汉宫秋》是马致远的代表作，臧晋叔《元曲选》列于卷首
《汉宫秋》对历史材料的改造与创新：
1、主题改造：将原故事表现民族和睦的主题改为反抗民族压迫的主题
2、历史人物的改造
艺术成就：写景抒情的语言造诣
（二）掌握白朴的杂剧创作概况、代表作《梧桐雨》（剧情梗概、脚色扮演、主题、艺术成就）
白朴，字仁甫，号兰谷，现存剧目16种，剧作3种
《墙头马上》、《梧桐雨》、《东墙记》（有争议）
悲剧《梧桐雨》取材《长恨歌》，写安史之乱中唐明皇与杨贵妃的故事
谋叛 盟誓 逃蜀 兵变 梦妃
主题：《梧桐雨》虽为爱情主题，但具有历史内涵，写唐明皇对杨贵妃的深切爱恋
艺术成就：
一是对比之法写李、杨在安史之乱前后的不同处境，构成强烈反差
二是情景交汇，以表现人物深沉的心理状态
（三）掌握高文秀、康进之的代表作
高文秀代表作《黑旋风双献功》 《好酒赵元遇上皇》
康进之代表作《梁山伯李逵负荆》
（四）掌握纪君祥的代表作《赵氏孤儿》的剧情梗概
《赵氏孤儿》演述了春秋晋灵公时赵盾与屠岸贾两个家族的矛盾斗争
（五）了解尚仲贤、杨显之、石君宝的代表作
尚仲贤代表作《洞庭湖柳毅传书》
杨显之代表作《临江驿潇湘秋叶雨》
石君宝代表作《鲁大夫秋胡戏妻》
二、元后期杂剧作家
（一）掌握郑光祖杂剧创作概况、主要作品、代表作《倩女离魂》（剧情梗概、艺术成就）
字德辉，为人方直，不妄与人交，久则见其情厚，而他人莫之及也
主要作品：《倩女离魂》、《王粲登楼》、
作品文辞华美，感情细腻，富有浓厚的抒情性
（二）掌握宫天挺 乔吉 秦简夫的代表作
宫天挺代表作《死生交范张鸡黍》
乔吉的代表作《两世姻缘》
秦简夫代表作《东堂老》
乔吉《两世姻缘》、郑光祖《 梅香》、《王粲登楼》、宫天挺《范张鸡黍》被明人称为“四段锦”
三、南戏
掌握元末至明初最重要的南戏作品：高明的《琵琶记》和“四大南戏”的名称、概况
《琵琶记》：
悲剧特色：善于塑造苦境，抒发苦情，以情动人
双线结构：一条线索为蔡伯嗋求取功名，享尽荣华的经历
一条是赵五娘在家历尽磨难的痛苦遭遇
语言特色以质朴自然为主，兼具文采之美
四大南戏：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》
第五章 元代散曲
掌握元代前后两期散曲概况（代表作家、代表作）
元代散曲的发展大致可以分为前后两期：
前期的散曲作家有马致远、关汉卿、白朴
关汉卿的散曲，流传下来的有75首，造语妖娇却如小女临杯
代表作：《不伏老》
马致远104首，收录在《东篱乐府》
有愤世嫉俗之作《夜行船·秋思》，有描写自然景物之作《天净沙·秋思》
白朴的散曲小令有37首
描写男女恋情和自然景物之作，清丽婉约《寄生草·劝饮》 《喜春来·题情》
卢挚，字处道，号疏斋
《洛阳怀古》 《吴门怀古》等怀古之作，颇有盛衰兴亡之感
元后期的著名散曲家有睢景臣等
张养浩，字希孟，号云庄，《云庄休闲自适小乐府》 代表作：《山坡羊·潼关怀古》
张可久，字小山，庆元人，代表作《卖花声·怀古》
乔吉，有《梦符散曲》行于世。风格近张可久 代表作：《水仙子·寻梅》
第六章 元代诗文
掌握元代前后两期诗文概况（代表作家、代表作）
前期重要作家作品，姚燧，著有《牧庵文集》
最有特色的文章：序记《别丁编修序》
刘因，字梦吉，号静修
诗作多沉痛的故国之思，在诗歌艺术上受元好问的影响，风格豪健沉郁
代表作：《白沟》
戴表元和赵孟頫，二人都是由宋入元的南方作者
后期作家作品
元自延佑以后，诗文号称盛世，产生了“盛世诗文”
代表作家：虞集、欧阳玄、萨都剌、杨维桢、王晁
萨都剌：《芙蓉曲》清丽、俊爽
《上京即事》
这时以诗名世，风格特异的作者有杨维桢，王冕等下载本文
