初唐诗：初唐四杰为代表（卢照邻，骆宾王，王勃，杨炯），主要为写景叙事诗。
他们都属于一般士人中确有文才而自负很高的诗人，官小而才大，名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气。他们怀着变革文风的自觉意识，有一种十分明确的审美追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。强调作诗要有刚健骨气，是针对争构纤微的上官体的流弊而言的，这是当时诗风变革的关键，也是以“四杰”为代表的一般士人的诗风与宫廷诗风的不同所在。“四杰”作诗，重视抒发一己情怀，作不平之鸣，因此在诗中开始出现了一种壮大的气势，有一种慷慨悲凉的感人力量。代表作：王勃的《送杜少府之任蜀州》；杨炯的《战城南》、《从军行》；卢照邻的《巫山高》；骆宾王《在狱咏蝉》
还有陈子昂对六朝以来萎靡诗风的批判及其诗歌革新理论，为初唐诗歌带来了一片全新的气象.。在文学方面针对初唐的浮艳诗风，力主恢复汉魏风骨，反对齐、梁以来的形式主义文风。大有“汉魏风骨”。《登幽州台歌》《感遇》等。其诗风格朴质而明朗，格调苍凉激越，标志着初唐诗风的转变。
进入盛唐时期，涌现大批优秀诗人，可谓名家辈出。其中第一个重要诗派首推“吴中四士”，他们是贺知章、张若虚、张旭和包融。
盛唐诗：盛唐诗分得比较细，主要有：山水田园诗：以王维，孟浩然，韦应物，卢纶、李益为代表，继承陶渊明的思想，以山水风光和闲适生活为题材，充满 诗情画意和生活情趣.题材题材多青山白云、幽人隐士；风格多恬静雅淡，富于阴柔之美；形式多五言、五绝、五律、五古。
王维——诗中有画，画中有诗。善于捕捉形象、讲究立意布局；色彩丰富，浓淡相间；物我一体，物境中见心境；语言洗练优美，意境深幽静谧，风格幽闲古淡。代表作有：《山居秋瞑》、《送元二使安西》、《九月九日忆山东兄弟》
孟浩然——自然平淡是孟浩然山水诗的风格特点，平淡清远而意兴无穷的明秀诗境。代表作有：《过故人庄》
浪漫主义诗：以李白，为代表，主要运用天马行空的想象，题材丰富。
特点：以抒发个人情怀为中心，咏唱对自由人生个人价值的渴望与追求。诗词自由、奔放、明白、顺畅、想象丰富、气势宏大。语言主张自然，反对雕琢。他在诗歌中论诗时说：“清水出芙蓉，天然去雕饰”。《月下独酌》、《梦游天姥吟留别》《将进酒》、《行路难》、《早发白帝城》、《赠汪伦》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、等。
现实主义诗：以杜甫为代表，白居易，韩愈，等，主要抒发安史之乱后的对国破家亡的感叹.
杜甫诗歌艺术风格沉郁顿挫，多表现忧时伤世，悲天悯人的思想。自中唐到宋代以来都继承了杜甫的写实风格.代表作有：《三吏》、《三别》、《兵车行》《茅屋为秋风所破歌》、《春望》。
边塞诗：主要描写边塞风景及反应戍卒心理活动为主。以高适、岑参、王昌龄、王之涣为代表，描写戍边守战的艰苦环境以及报国思乡的情绪。雄浑壮美的边塞风光，奇异的风土人情，战争的残酷，军中的黑暗，征戍的艰辛，表达民族和睦的向往与情怀。有的情绪高昂，有的气势悲壮，有的哀怨动人。
高适——雄浑悲壮：多叙事和议论；直抒胸臆；质朴、没有太多雕饰。《别董大》
岑参——奇峭瑰丽，《白雪歌送武判官归京》
如果说盛唐与中唐之间可划分出一个转折时期，那么这一时期的诗派，无论是从艺术成就还是从其对后世的影响来看，确实都不能与盛唐时期相提并论。这时的诗派比较有名的是“大历十才子”，他们包括李端、卢纶、吉中孚、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿夏侯审等。（也有人把这一时期直接归入中唐，即“四唐”的说法。）在经历一个小低谷之后，中唐诗歌再现了盛唐的繁荣景象。
这个时期出现了两大主要派别，一个是以韩愈、孟郊为核心的韩孟诗派，另一个是以元稹、白居易为核心的元白诗派。
元白诗派：中唐新乐府运动：以白居易、元稹为代表。学习汉乐府诗的优点，提倡关注社会，“感于哀乐，缘事而发”，言辞通俗流畅。特点：提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的创作主张。选择具有典型意义的社会现象，加以集中概括，对一系列错误和由此造成的社会弊端进行讽谕批评，主题明确，题材集中，有鲜明的形象性和强烈的战斗性。
白居易：《卖炭翁》、《观刈麦》、《长恨歌》、《琵琶行》等
元稹：《离思》、《望驿台》等。
韩孟诗派。代表人物——韩愈、孟郊、李贺、贾岛等。（奇险派）
特点：以才学为本，以议论见长，作诗力避平俗而求生硬奇险，开了后世宋诗的风气。常通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病，追求深险怪僻，刻意推敲。 韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》；孟郊《归信吟》《游子吟》；贾岛《题李凝幽居》《寻隐者不遇》等。
刘柳指柳宗元、刘禹锡，二人并称。他们个性鲜明，各自独树一帜。
柳——沉重、内敛、骨峭——淡泊简古；刘——昂扬、外扩、气雄——风情朗丽。
随唐政局的动荡，唐诗的创作也转入晚唐时期，在历经盛、中唐的辉煌之后，唐诗也终于走到其生命的尽头。
晚唐诗风格绮丽奢靡，以杜牧、李商隐、温庭筠等。
杜牧：多表现救国救民的豪情壮志，有豪迈俊爽之气。代表作《赤壁》、《过华清宫三绝句》、《山行》、《泊秦淮》等。
李商隐：：擅长玉溪体，以七律成就最高。他还写了不少“无题”诗，主题并不一致,内容较为复杂。代表作有：《无题二首》、《夜雨寄北》、《锦瑟》等。
宋词流派：
宋词的风格流派一般分为婉约、豪放两派。严格说来，只能是说宋词风格具有或偏于"阴柔"之美、或偏于"阳刚"之美的两种基本倾向。分为北宋词和南宋词。南宋词除辛弃疾词外，总体评价低于北宋词。
其中流派分为：
婉约派：以李煜，晏殊晏几道父子，欧阳修，柳永，秦观，周邦彦，李清照，为北宋代表，
以姜夔，吴文英，王沂孙，史达祖，蒋捷为南宋代表，婉约派是宋词主流。
婉约词派的特点：主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较狭窄。
代表：
柳永：雨霖铃（寒蝉凄切）、蝶恋花（伫倚危楼风细细） 、玉女摇仙佩（佳人）
晏殊：浣溪沙（一曲新词酒一杯）、浣溪沙（一向年光有限身）等；
周邦彦：兰陵王 (柳阴直)、蝶恋花 (月皎惊乌栖不定)
李清照：如梦令（常记溪亭日暮）、醉花阴（薄雾浓云愁永昼）、一剪梅（红藕香残玉簟秋）、声声慢（寻寻觅觅）等。
格律派：追求词的格律，为婉约派分支，由周邦彦，姜夔，吴文英，王沂孙，史达祖为代表。朦胧派：吴文英一个人的流派
豪放派：北宋苏轼首创，由南宋辛弃疾发扬光大，两宋之交繁盛一时。
特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失于粗疏平直，甚或涉于狂怪叫嚣。
代表：苏轼，贺铸（北宋），辛弃疾，陈过，刘克庄，张元干，张孝祥，文天祥。豪放派大都能作婉约派作品，如苏辛二人。
苏轼：《念奴娇》（大江东去）、江城子·密州出猎》、水调歌头（明月几时有）
辛弃疾：《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》。
张孝祥：六州歌头（长淮望断） 岳飞：满江红（怒发冲冠）
