我很想以一种诗意的文字来述说，让读者在细雨菲菲中或者在一个温暖的闲暇午后，一边品茗，一边不知不觉中沉浸到色彩的魅力中，体验色彩所带来的奇妙感受。

雷姆・库哈斯把现实中的色彩分为两种：“一种色彩是自然物整体的组成部分，或者说具有物质属性的色彩，它们不会被改变；另一类则是人工色彩，它可以改变物体的外观。这

就是色彩和颜料的区别。”

①

在纷繁的色彩王国中，这两种色彩经常被混合运用。２０世纪初颜料往往被大量的使用，而“到了２０世纪末，我们转而忠实于材料的真实性，甚至追求那

些被认为是非物质形态的材料。”②

建筑色彩是微妙而又不确定的，每个人的感受都不可能

相同，这仿佛给人的感觉就是它无法可依，随建筑师的个人兴趣和品味来决定。其实不然，它跟环境、建筑功能、建筑形式和材料及多数人的感受都有关，一些优秀的建筑之所以被人们津津乐道，纯熟的色彩运用是功不可没的。

１人工色彩之有彩色

有彩色就是具备光谱上的某种或某些色相，统称为彩调。有彩色包括色相（即彩调）、明度、纯度，即色彩的三属性。古今中外，热爱美、追求美的人们用各种各样的色彩装饰着人

类活动所必须的各类建筑。

１．１绚烂的建筑色彩

商业娱乐建筑的色彩一般都是为了促使商业繁荣、气氛热闹的原则设计的。可以用高明度、低纯度或中性色的暖色和冷色，跟玻璃幕墙或玻璃窗相配合。再加以橱窗广告的色彩，构成一个热烈的氛围，然而很多的商业娱乐建筑效果一般般，虽然色彩纷呈，欢快热闹，但很难给人留下深刻的印象。要想得到出众的效果，色彩的研究分析组织是很重要的，也跟设计者的重视程度和创新意识有关。捷得国际建筑事务所设计的日本博多运河城多功能建筑，其中包括商场、娱乐、文化、教育和办公建筑，建筑的色彩组织很丰富，虽然色彩繁多，有红，黄褐色，稍暗的蓝紫色，棕色，墨绿，白色等，包含了地球表面演化出来的一套色彩，但建筑都融合在了一种整体的水平色带的大环境下，形成了一定的秩序美，而且大面积的色彩的纯度不高，使得外观和谐素雅，且对部分明度、纯度偏高的色彩起到了一个衬托作用，使有一个中心点，主次分明，起到了自然的引导人流的作用。纯度较高的红色及交叉组织的墨

收稿日期：２００７－０６－０９

作者简介：王荟荟（１９８２－），女（汉族），上海人，硕士研究生；王小凡，男，教授。

摘要：引用库哈斯的话把建筑色彩分为人工色彩和具有物质属性的色彩，其中人工色彩又分为有彩色和无彩色。通过介绍优秀建筑的独特色彩运用及建筑大师对色彩的诠释，使更多的人包括建筑师对建筑色彩产生兴趣和理解。

关键词：人工色彩；有彩色；无彩色；具有物质属性的色彩

Ａｂｓｔｒａｃｔ：ＱｕｏｔｉｎｇｆｒｏｍｔｈｅｗｏｒｄｓｏｆｔｈｅＲｅｍ

Ｋｏｏｌｈａｓｓｉｓｔｈａｔｔｈｅｂｕｉｌｄｉｎｇｃｏｌｏｕｒｂｅｄｉｖｉｄｅｄｉｎｔｏｔｈｅａｒｔｉｆｉｃｉａｌｃｏｌｏｕｒａｎｄｔｈｅｃｏｌｏｕｒｏｆｍａｔｅ－ｒｉａｌａｔｔｒｉｂｕｔｅ，ａｍｏｎｇｔｈｅｍｔｈｅａｒｔｉｆｉｃｉａｌｃｏｌｏｕｒｉｓａｌｓｏｄｉｖｉｄｅｄｉｎｔｏｃｈｒｏｍａｔｉｃｃｏｌｏｕｒａｎｄａｃｈｒｏ－ｍａｔｉｃｃｏｌｏｕｒ．Ｐａｓｓｓｐｅｃｉａｌｃｏｌｏｕｒｕｓａｇｅｏｆｔｈｅｅｘｃｅｌｌｅｎｔｂｕｉｌｄｉｎｇａｎｄｔｈｅａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅｍａｓｔｅｒ＇ｓａｎｎｏｔａｔｉｏｎｔｏｃｏｌｏｕｒ，ｍａｋｅｍｏｒｅｐｅｏｐｌｅｉｎ－ｃｌｕｄｉｎｇａｒｃｈｉｔｅｃｔｓｐｒｏｄｕｃｅｉｎｔｅｒｅｓｔａｎｄｃｏｍ－ｐｒｅｈｅｎｓｉｏｎｔｏｂｕｉｌｄｉｎｇｃｏｌｏｕｒ．

Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：Ｔｈｅａｒｔｉｆｉｃｉａｌｃｏｌｏｕｒ；Ｃｈｒｏｍａｔｉｃ

ｃｏｌｏｕｒ；Ａｃｈｒｏｍａｔｉｃｃｏｌｏｕｒ；Ｔｈｅｃｏｌｏｕｒｏｆｍａｔｅ－ｒｉａｌａｔｔｒｉｂｕｔｅ

中图分类号：ＴＵ－８８４文献标识码：Ａ

文章编号：１００８－０４２２（２００７）１０－００５５－０３

营造氛围

ＢｕｉｌｄｉｎｇＡｔｍｏｓｐｈｅｒｅ

———建筑表皮色彩探析

ＡｎａｌｙｓｉｓｏｆＥｐｉｄｅｒｍｉｓＣｏｌｏｒｏｆＢｕｉｌｄｉｎｇ

王荟荟

１

王小凡

１

张文韬２ＷＡＮＧＨｕｉ－ｈｕｉ１ＷＡＮＧＸｉａｏ－ｆａｎ１ＺＨＡＮＧＷｅｎ－ｔａｏ２

①，②《大师的色彩》北京城市节奏科技发展有限公司中文版策划，李亮，李华译，知识产权出版社．中国水利水

电出版社

５５

１．２路易斯・巴拉干的色彩世界

墨西哥建筑大师路易斯・巴拉干影响了很多的同行，包括他那充满诗意、如梦如幻的色彩。他的色彩之所以那么震撼人心，是因为色彩已经不再是单纯的色彩，而是一种内心情感的表达——

—对本民族深厚感情的传达。而这种浓厚的情感也很好地诠释了色彩地域性的重要性。在这里，色彩是那舞动着的精灵，唱着情感的歌，把人的思绪引到内心深处那最柔软的地方，仿佛还是未出生的婴孩，躺在妈妈的子宫内，宁静而安详。

墨西哥是光、影和色彩的国度，色彩鲜艳明亮，而由于墨西哥的气候、地理环境和文化

的影响，色彩的强烈反差也是很明显的。

感动于地中海式浓烈奔放的色彩而转

而关注墨西哥传统文化的巴拉干，在他的作

品中深深体现了这种色彩的继承和发展。他

的各种色彩浓烈鲜艳的墙体运用，成了他个

人的特色，色彩简单而纯净，因为折射着墨

西哥深远的文化内涵，反而显得神秘而又亲

切，强烈而又和谐。简单的粉红色墙体，因为

光的嬉戏，在墙体上留下了斑驳迷离的树

影，而大块的玻璃、水面和陶罐加上光和影，

共同把这块粉红色墙面渲染的诗情画意还

有温暖的宁静。正如巴拉干自己所说的：“我

一直在我的设计中努力创造这种宁静，但应

该警惕那些不加区分的颜色搭配。”③而其中

光和色是永远离不开的，光能改变色彩的固

有色及明度。在不同的时刻产生不同的效

果，要永远警惕光和色的不平衡，有可能在

你的想象中某种色彩打动了你，然而具体的

运用到建筑物上，可能光会破坏这种效果，

反而成为败笔。巴拉干就经常根据实际光线

调整色调。所以创造出来的这种效果就变得

不是偶然的了。（图２）

２人工色彩之无彩色

无彩色就是只有明暗之分，也就是黑白

灰的变化，而无色彩上的变化，也称色调。它

的应用在建筑界中也十分广泛，并受到很多

建筑大师的喜爱甚至偏爱。

２．１现代主义与白色派

流行于２０世纪中叶的现代主义建筑喜

爱简洁的建筑外形，在建筑色彩处理上也偏

爱无彩色处理。如其中的经典作品：勒・柯布

西耶的萨伏伊别墅。（图３）大面积的白色，加

以周围绿色植物和蓝色天空的衬托，更显得

建筑纯净脱俗，突出建筑的本身几何关系。这

样的色彩处理跟勒・柯布西耶追求的立体主

义构图和光影变化，强调面的穿插，讲究纯净

的建筑空间和体量是分不开的。

白色派则是由五位建筑师为代表组成的

一个建筑流派，是对现代主义的继承和发展，

在建筑界有着相当大的影响力。建筑外表多

为白色或浅色调为特征。而其中的代表人物

之一理查德・迈耶更是把白色发挥到了及至。

他认为：“白色是建筑中最能够反应建筑美、

建筑结构、光影效果的色彩，哥德曾经说：‘色

彩是光的颜色’，因此，阳光才是真正的色彩，

白色是阳光的色，也是最丰富的色彩。因此，

使用全白色，是能够达到最充分、最饱满、最

强有力的建筑目的的手段。”④本然白是一种

很谦逊的色彩，而用在他的建筑上却成了一

种个性和特色，他的建筑仿佛贴上了他的标

签，一看就一目了然。这是因为一，他的建筑

几乎都是纯白色的，足以看出他对白色的情

有独钟。二，丰富的体量穿插及体块的巧妙增

减，使得建筑富有韵律变化，具有雕塑感，这

些就给纯白色和光的舞蹈提供了一个展示的

平台，而白色和光影变化反过来又强调了这

种建筑的各种体量变化，使得建筑纯净优雅

图１图２

图３

③《路易斯・巴拉干的作品与思想》．大师系列丛书编辑部编著．中国电力出版社

④《纽约五与白色派》周磊．《中外建筑》２００１年０２期．

５６

而又丰富多彩，也就是达到了迈耶所说的建筑目的。（图４，图５）

２．２中国传统民居的粉墙黛瓦

中国传统民居的恬淡优美把中国传统水

墨画的洗练及悠远的意境传达的淋漓尽致，让人不自觉地沉醉于其中。这也不得不归功于这种像水墨般的黑白运用之中。加上远山近水，更显得灵气逼人。在这里不由想到密斯所说的“少就是多”，用在这里真是非常恰当。（图６）

３具有物质属性的色彩这种色彩是指自然物质所固有的，它不

被人为的改变，这种色彩就必然带有一种大自然的质朴和温情。在更多的人拒绝国际式建筑的单一及无人情味时，这种透着浓浓人情味的色彩便被越来越多的建筑师所应用。比如有机大师赖特，他一直崇尚材料的自然美，强调建筑要像植物一样自然地生长在那片土壤里，他所用的色彩，很多都是材料的自然色，像他生活和工作的西塔里埃森，这座建筑的主要材料是从附近收集来的岩石和砂子，这在色彩上就和周围的沙漠很好地

融合在了一起，给人一种亲切温和感，仿佛建筑本身就是大自然的一部分一样。（图７）

４后记

赖特说：“世上任何事物都不如‘创意’更有力量。一个好的创意永远不会消亡，并

且会不断地改变它的生命形式。”

⑤

这对于建筑色彩亦同样如此。随着社会的不断发展，各种多媒体技术也引用到建筑表皮色彩中，建筑色彩在不断丰富中，也日益受到建筑师们的关注。但国内的关注程度比起国外来还是不够的，学校教育也远远没有达到足够的重视。希望未来的道路上有更多的人能重视

建筑色彩，创作出更多更好的作品。

参考文献：

［１］李亮，李华译．大师的色彩．北京城市节奏

科技发展有限公司中文版策划．知识产权出版社．中国水利水电出版社．

［２］［美］哈罗德・林顿编著．谢洁，张根林译．建

筑色彩－建筑、室内和城市空间的设计．知识产权出版社．中国水利水电出版社．

［３］大师系列丛书编辑部编著．路易斯・巴拉

干的作品与思想．中国电力出版社．

［４］高履泰，蒋仁敏编著．建筑色彩原理与技

法．中国水利水电出版社．

［５］彭才年著．建筑美术导读－色彩艺术．中国

建筑工业出版社．

作者单位：１．湖南大学建筑学院

２．浙江宏正建筑设计有限公司

图４

图５

图６

图７

图片来源：图１，《捷得国际建筑师事务所》［意］毛里齐奥・维塔编著曹羽译中国建筑工业出版社

图４，《路易斯・巴拉干的作品与思想》大师系列丛书编辑部编著中国电力出版

社图７，《诺曼・福斯特－世界性的建筑》［英］马丁・波利编著，刘亦昕译中国建筑工业出版社图９，图１０，《理查德・迈耶》肯尼迪・弗兰普顿编，苏艳娇译大连理工出版社图１１，《中国民居》单德启等著，五洲传播出版社图１２，《弗兰克・劳埃德・赖特》［西］ＨＫＬＩＣＺＫＯＷＳＫＩ编，王又佳，金秋野译．

⑤《生长的建筑－赖特与塔里埃森建筑事务所》约翰・拉腾伯里编著知识产权出版社中国水利水电出版社

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