作者：王朱蕊

来源：《赢未来》2018年第26期

        摘要：我国诗词起源较早，从周代起就盛行创作诗词的活动，到了楚辞、唐诗宋词将我国诗词推向一个又一个高潮。现代诗词亦如此，不但很好地继承了古代诗词语言美，而且还有了很好的延伸。而为什么中国诗词值得世人一读再读？这主要得益于我们博大精深的语言文化。优秀的语言文化底蕴为我国诗词的创作提供了很好的条件。本文就是基于中学生所接触到的文学作品，总结了诗词中语言的独特而美好的特点。

        关键词：古代诗词；现代诗词；语言

        我国诗词经历了三千多年悠久的历史，也承载了一代又一代华人的精神世界和美好愿望。我国的古诗词是我们文学殿堂上的瑰宝，它以它独特的方式记录了当时的伟大诗人满腔的热血，宏伟的抱负以及个人的情感纠葛，并从侧面反映了古代社会变迁和朝代的更替。文学作品的第一要素是语言，在作品中，有的语言节奏鲜明，有的语言形象灵动，有的语言简练含蓄，有的语言朴实感人。下面就几个经典的文学作品，谈谈其中的语言特点。

        一、中国古代诗词的语言美

        1.语言中的修辞美

        修辞是一种很好的装饰语言的手段，能够将抽象的事物给形象化了。在我国古代，诗人在创作时善于运用各种修辞手法，最常用到的是比喻和夸张的手法，比如，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，李煜把“愁”比作“春水”，将无形的愁丝比喻成看的见的事物——“春水”，生动形象地把“愁丝”变成人们似乎真真切切可以看得到的东西。再如，“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，通过夸张的写法，把人的憔悴之极描写到了极致。

        2.语言体现的音韵美

        高中语文中的诗词，偏爱注重句式的长短更替，一气呵成，构成的诗词一般具有鲜明的节奏感。比如我国著名诗人李清照的作品《声声慢》，诗人将我国诗词语言的音韵美体现得淋漓尽致。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，七组叠词，字里行间将诗人的悲痛之情表露无遗。再如朗朗上口的诗词语言《如梦令》：“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，朗读完毕，心中又不禁思绪万千。

        3.语言呈现的色彩美

        我国诗歌的语言特点不仅体现出节奏鲜明等特点，同时也表现出了物像丰富的色彩。比如《醉翁亭记》：“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴”。李商隐的《菊》：“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄”。诗句中通过各种色彩的交错运用，营造了一种绚丽多彩的审美意境。

        4.语言描绘的意象美

        中国诗词不仅讲究音韵节奏明快，色彩分明，很多时候更注重诗词的意象美。其实“意象”的作用是表达作者的情感，渲染一种微妙的气氛。这就好像我们读完一首诗，常常会有一种“只能意会不能言传”的感覺。例如诗人杜甫的名句“正是江南好风景，落花时节又逢君”，作者通过描绘“落花”等意象，将心中所想所思之事熔铸在意象之中，旨在表明自己内心的无奈，以及踌躇不得志之情。李清照写到“花自飘零水自流”，同是落花之景，用来譬喻自身的命运，叹息了变化莫测的人生。

        二、中国现代诗词的语言美

        中国现代诗词是从古代诗词延续而来的，不仅继承了古代诗词语言的音韵美、意象美和音律美，同时也融合了当代人情感的表达形式，成为颇具中国现代社会特色的作品。其中优秀的代表作品有很多，以下选择几个在中学课本上常见的作品，去讨论一下其中表现出来的语言方面的独特审美。

        1.语言的修辞美

        恰如其分的修辞可以让诗词大放异彩，这一点无论是古代诗词还是现代诗词中都深有体现。我国著名诗人戴望舒的作品《雨巷》巧妙地使用了叠词，诗句朗朗上口，别有一番滋味。“丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁”。“她静默地远了，远了”，这些诗句中叠词的反复使用，不仅体现了淡淡的忧伤，将诗人的感情表达得淋漓尽致，同时整首诗看上去乐感也在回环反复，悠扬而美妙的节奏感，为诗句增添了不少的光彩。

        2.语言的意象美

        我国现代诗词中，虽然在语言的使用上没有古代的凝练，但是也都注重在意象方面的描绘。舒婷的《致橡树》惟妙惟肖地描绘了一幅现代的恋人应该具备的形象，表达了新时代的爱情观。从“凌霄花”、“鸟儿”，“险峰”再到“橡树”和“木棉”意象，从这些诗词的语言中，生动形象地描绘了相互依偎却又相对的形象，表达了新一代人的恋爱观：，平等和相互尊重。

        3.语言的音律美

        现代诗对古代诗词的继承，在语言的音律方面得到了很好的体现。比如我国现代伟大诗人徐志摩的诗中，就特别注重节奏美。他很注意诗中押韵形式的使用，在表达情感的同时，还体现出诗歌的优美的语言，鲜明的节奏和旋律感。《再别康桥》中写道：“轻轻地我走了，正如我轻轻地来，……”，在诗中徐志摩用词很讲究，没有使用特别华丽的语言，只是深深浅浅的几个字，“轻轻”“悄悄”这几个和谐的音节的使用，渲染了康桥宁静的氛围，展露了诗人对离别时分特别不舍的情愫。诗中同时也使用了三种押韵形式：“夕阳”与“新娘”、“新娘”与“波光”和“荡漾”，首尾相扣，在音韵上遥相呼应，仿佛让读者看到跳动的音符，突出了音节的波动性。

        三、结论

        经过千锤百炼的我国诗词，不仅记录了我国的历史演变，同时也是世世代代人的情感依托，成为我国文化殿堂上闪闪发光的瑰宝。而诗词中的语言是诗词的精华部分，诗人们巧妙地运用我国优秀的语言文化和犀利的洞察力，将当时社会背景下的国家的命运，自我的亲情，友情和爱情，全部倾注于笔下，将情感表达得淋漓尽致。其实，无论是哪个时代的诗词，都是诗人表达情感的工具。它们的语言虽然在韵律，意境和修辞手法呈现的形式上不一样，但是都是以一种当代人最能接受的方式，抒发诗人的情感，与人们产生良好的共鸣。而我国优秀的语言文化底蕴，必将为我国诗词的创作提供很好的条件，为更多优秀诗词作品的诞生创造了更多的可能性。

        参考文献：

        [1]刘叔新.中国诗歌文化的语言条件[J].南开学报.2013：181-187.

        [2]管春兰.浅谈中国古典诗词的语言美[J].青海师专学报（教育科学）.2017年第4期：33-34.

        [3]丁红梅， 王圣.论中国诗词语言变化的乐感[J].淄博学院学报（社会科学版）.2013.1下载本文