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[ 摘要 ] 纪实性人物摄影是以人物作为表现对象的纪实摄影。纪实性人物摄影中，时代

背景交代了人物的存在空间，而特定的时代背景是经济与文化综合水平的体现。只有在

时代背景中的人才算得上完整，而人作为纪实性人物摄影的主体，从服装、背景、画面

中都会暴露出时代的特点，他们生动地体现了时代背景。纪实人物摄影师在构思和抓取

画面时，对人物环境应重视并积极地利用，可以更加丰富地塑造人物形象。

[ 关键词 ] 时代背景 纪实性人物摄影 社会性 历史性

一、引言

纪实摄影是以人类的社会实践与生

活作为表现的对象。又可细分为事件、

场景和处于前二者中的人这三种题材，

纪实性人物摄影是指上述的第三种题材，

即以人物作为表现对象的纪实摄影。而

时代背景是人物表现出特殊形态所在的

具体的时间、空间，它包括社会环境、

生存环境以及特定的思维状态甚至是特

有的表情，只有在时代背景中的人才算

得上完整，而人作为纪实性人物摄影的

主体，从服装、背景、画面中都会暴露

出时代的特点，他们生动地体现了时代

背景。本文将时代背景作为纪实性人物

摄影的重要元素，分析了其在作品环境

内外在各个方面对纪实性人物摄影的影

响及关系。

二、纪实摄影性人物摄影与时代背

景的主要特点

纪实摄影区别于绘画雕塑，它与真

实世界有着更为直接的接触，能掌握霎

那时一目了然的。纪实摄影不是记

实摄影，至今还有相当多的人将照片的

记实性误认为就是纪实摄影，其实，“民

俗摄影”、“纪念摄影”和“旅游摄影”

与纪实摄影有着本质上的区别。纪实摄

影绝不是业余爱好者的视觉游戏，而是

拍摄者运用它特有的视觉语言特点，对

不同历史时期的历史、现实的观看“解

构”。它应该传达某种“评价”，这种“评

价”透露拍摄者更多地心境而不是形式。

它以人类的社会实践与生活为表现对象，

它可以记录一种人或一桩事，它可以记

录性格与情绪，具有现实的意义。纪实

摄影具备社会学体系要点，能够完整地、

有重点地拍摄一个社群的存在状态，而

那些一味追求视觉冲击力、相互没有学

术关联的照片则只能归类到布勒松式的

街头抓拍。纪实摄影的题材涉及到人类

社会及环境的各个方面，不受，它

可以以某个人为研究对象（人物纪实）；

也可服务于目前，揭示那些错误的或正

在造成损害的行为和事件（问题纪实）；

或者是记录那些一去不复返而又有价值

的东西（文献纪实）。

纪实性人物摄影将人作为纪实性人

物摄影的主体，从服装、背景、画面中

暴露出时代特征，而环境的背景因素有

助于理解拍摄主体和拍摄意图以及了解

其时代背景。例如从服装上看，被摄者

的服饰通常最能直观地表现时代背景，

这也可以作为被摄者的标志，通过服装

可以看出他的职业或生活状态，而从服

饰的细节中更可以体现人物的特征和时

代的痕迹，衣服上打的补丁、沾满油污

的工作服、裹着棉布的乞讨者，这些都

是时代背景的最佳体现。

无论背景因素由什么构成，是人们

的住宅、所在的街景还是他们娱乐休闲

的场所，凡是与人物居住环境、生活空

间相关的一切环境因素，都会向我们提

供有关被拍摄人物的有用信息或时代背

景特征。纪实人物摄影本身拍摄的就是

在某种特定的时期特定的环境里，以某

种特定的状态生活和工作的人。照片上

可以表现居住的空间，也可以表现他的

职业特征和工作场所，或者表现他们赖

以生存的环境以及他与环境的关系，这

些也恰恰是时代背景的体现。当然，在

某种情况下，选择被摄对象的环境是件

容易的事情，比如，一个艺术家应该在

他的工作室里，屠夫应该在卖肉店里，

老师应在课堂上，乞讨者在现代化的天

桥上等等。而在结构画面时，应做到在

环境和主体人物之间形成一种视觉的平

衡，一方面要在画面里包括尽可能多的

环境因素来说明主体，另一方面则不能

让主体被埋没。有时，背景本身就能激

起拍摄的欲望，这种情况下，背景本身

就成了画面的主题，而人物的出现成了

装饰性的构图要素了。比如，前景笔直

粗犷的线条和背景人物无精打采的姿势

形成强烈的对比，造成画面紧张的戏剧

效果，而这种效果正可以体现人物和背

景的反差，通过这种反差也可以揭示人

物的身份或内心，同时也是时代背景的

体现。

纪实摄影需要有它的系统性和完整

性，使人看了之后能够对它所涉及的内

容有一个比较完整的了解，同时它要有

一定富含时代特征的文化底蕴在其间穿

针引线，而不是似表面浮尘般轻飘，因

此它还需要有自身的社会性和历史性以

及人文主义关怀。就如 50 年代末，纪实

摄影出现的蜕变并没有使 30 年代所形成

的纪实摄影传统以及二战发展起来的人

文主义色彩销声匿迹，反而使之得到延

伸。如果说纷乱的社会变动成为新纪实

摄影不再以传统的眼光对待社会问题的

原因的话，那么这种变动同样成为另一

些纪实摄影家发挥才能的丰腴土壤，50

年代末 60 年代初发生在全球范围内的变

革和，客观上造成了一个又一个的

“弱势群体”或“边缘人群”——黑人、

劳工、反战人群以及文化运动中的吸毒

者，摇滚青年、同性恋者、贫苦的第三

世界民众等，而身处这个时代背景下的

纪实摄影家们抓住这些时代特征，用相

机将他们纪录，同时，各部门和各

类经济援助机构也不同程度地赞助个人

或群体的摄影家拍摄城市社区、乡村社

团等项目。而就从这个时期起，纪实摄

影家们统一了纪实摄影的概念，不管他

们在创作中所用的表现方式有多么的不

视觉殿堂

西安理工大学 胡 渊 王家民

[DOI] 10.3969/j.issn.1002-6916.2010.13.035

纪实性人物摄影和时代背景的关系同——“纪实摄影能说出世界的一些事

情，它促使我们重新思考人与环境。 它

有着浓厚的人文主义色彩，无论正面赞

反面揭，都反映了人类对自身的审视与

关注”。而“不加评判的中性立场、极

具个人风格和个性化的影像、常常使用

象征和隐喻等”则为这一时期的纪实摄

影家们打上其具有自己时代特征的记号。

三、时代背景对纪实性人物摄影所

起的作用

1、纪实性人物摄影中时代背景交代

了人物的存在空间，而特定的时代背景

是经济与文化综合水平的体现。例如 20

世纪 30 至 50 年代，西方资本主义国家

经历了严重的经济危机，而二次大战又

使全球的政治，经济遭受浩劫。社会的

需要使纪实摄影在对乡村、都市以及战

争的记录上都取得了突飞猛进的发展，

社会纪实摄影成熟起来并逐渐形成了传

统。这个传统就是：“在一般意义上，

纪实摄影的目标包括两个方面：作为见

证社会现实的陈述和唤起读者关心并付

诸行动的愿望和行为。为实现这些目标，

纪实摄影往往与相应的文字说明互补，

使用在公共演讲、印刷媒体或摄影展览

上，通常它不是一幅照片，而是一组照

片。”而在更深层意义上，这个传统还

包括：人文关怀的态度、中产阶级立场

的社会责任感和改革的愿望、平等和尊

重的视角。

2、对构图的影响

一幅成功的摄影作品必须要有一个

恰当的外在形式，不同的拍摄手段、不

同的人物表现出不同的内涵和不同的意

境，而根据要表现的时代背景范围，使

用不同的景别或前景、背景、线、形、

陪体来使作品具有不同的表现力。

首先，谈谈景别对时代背景的表现。

远景画面包括的景物范围很广，它能显

示宽阔的场景和广大的空间，而且远景

画面从大处着眼，具有整体气势；全景

是以完整的包容某一事物或某一具体对

象，并有适当空间环境组成的画面，它

使事物或具体对象有完整的体现的同时，

时代环境也能得到体现，如拍人物的全

身可以完整地表现人物的状态或拍一个

场面的整体，可以展示环境的特点；中景，

则是只包容某一事物的主要部分为中心，

以动作情节取胜，主要体现人物的细节

特点；近景，使得画面包括的景物范围

很小，被摄对象能表现出更多的细节，

容易留下具体深刻的印象，虽背景事物

少不易表现环境特点，但通过人物的表

情和神态可以更多地揭示人物的内心情

感和其时代性。全景和中景在具有时代

背景的纪实性人物摄影中比较常用。

其次，前景、背景、陪体对时代环

境有着不同体现。前景，一般处于主体

的前面，有明显突前的特点，它可分布

在画面的四周，也可以分布在中间，可

以是实像也可以是虚像，它渲染主题，

具有概括性，也可以增强空间感，强化

主观地位同时均衡画面。背景，是在主

体的后面，衬托主体的景物，它可以烘

托主题，使主体形状、轮廓更加突出，

同时可以交代环境、点化中心，它也可

以帮助构图，使画面具有空间感、均衡感，

这是纪实性人物摄影中最常用的拍摄方

式。陪体或线形可以加强主体的特征，

或是成为主体的陪衬物，也同时能加强

画面的装饰性。

当然，特殊的时代特殊的环境也会

使得各种手法成为无效。罗伯特

卡帕

作为战地记者的代表比任何人都有资格，

他的摄影生涯就如同赌命一般，在第二

次世界大战期间的各个战区的林弹雨

中我们都可以看到他的身影。他痛恨战

争，想借影像来唤醒人们的良知，不再

彼此杀戮。看他的照片仿佛可以听到子

弹在耳旁疾飞、隆隆的炮弹声遍布四周，

照片每一幅都是人类愚蠢行为的明证。

他最有名的照片《西班牙战士之死》、《诺

曼底登陆》都是模糊不清，焦距、光圈、

快门在他的照片里都是无用的名词。但

没有人会去批评他的作品表现得是否全

面、传达得是否有力，构图是否精致、

调子是否丰富，因为他是在用生命去拍

摄，而不是机械地记录，他的照片总是

显露出一股用生命才能换取的勇气。

3、对表现人物精神内涵的影响

每个人对世界的理解都不一样，相

机只是一种工具，我们应该利用它去表

现我们对这个世界的理解与感受。追溯

摄影历史，它是工业后资本主义制

度发展并发生剧烈分化的必然产物。

而纪实性人物摄影是直接进入人类各个

阶层的生活中去，依据人物的客观状态，

以真实的力量发掘人类共通的精神内涵。

人类的精神世界具有的多元性对纪

实性人物摄影的创作来说，题材之丰富

不言而喻。在拍摄中、在抓取主体人物

的精神状态的同时，必须同时考虑纳入

镜头的其他背景信息，因为，人的抽象

精神世界与外在的物质世界有着无法割

裂的联系。换而言之，外在的某些有代

表性的物质可以从一定侧面透视出人物

的精神世界。同时加上作品相应的外在

艺术形式的界定，即可对人物精神世界

作到较为准确的表达——这正是纪实性

人物摄影需要大加利用的优势。

时代背景因素中的诸多信息对于主

体而言是最有力的佐证和帮衬，是丰富

人物内涵、增加理解角度的重要因素。

纪实摄影师在构思和抓取画面时，绝不

能对人物环境熟视无睹，而应积极地利

用这一资源更加丰富地塑造人物形象。

由于人类情感的共通性，摄影者往往被

现场人物的神态和活动所吸引，注意力

大多置于捕捉人物的表情和姿态上，从

而忽略了周围环境，这是不正确的。摄

影者纯感性地按动快门所拍摄的人物的

纯感性的状态瞬间，有时只是简单的情

绪波动，事后往往发现并无多少意义。

但若能在表现人物的基础上，加上对环

境诸因素的利用，就会对人物的理解注

入更多理性的成分，传达出更多有价值

的信息，使人物形象值得起品读和分析。

四、结语

摄影带给我们的是什么呢？是一口

新鲜的空气，一股强烈的现实味道，它

给予事物的几乎是一种实体的表现，是

确实的和真理无法定义的符号，摄影完

全更新了人和宇宙的关系。作家阿吉在

论纪实摄影时说，“在其他直接以真实

世界为素材的艺术中，真实世界被艺术

家的才智转变，变形为某种新而不同的

真实——审美的真实，在我们讨论的这

种摄影中，真实的世界完全没有被变形，

而是以最大可能的准确性，在照相机的

范围内将真实反映记录下来。”也许，

这句话也就是对纪实性人物摄影和时代

背景的关系的最好总结。

参考文献

[1] 孙京涛 著《纪实摄影—风格与探索》(M)

山东画报出版社 2004.6

[2] 阮义忠 著 《当代摄影大师—20 位人性见

证者》(M) 中国摄影出版社 1988.3

[3] 林路 著《西方摄影流派与大师作品》(M)

浙江摄影出版社 1999.7

[4]A. 瓦尔坦诺夫 《摄影的特性与美学》 (M)

中国摄影出版社 1992.1

[5] 阮义忠 著 《摄影美学七问》 (M) 中国摄

影出版社 1999.1

[6] 布赖恩 . 坎贝尔 《摄影名作的诞生》 (M)

中国摄影出版社 1992.6

作者简介

胡渊，陕西西安人，2005 年毕业于北京电

影学院摄影学院，西安理工大学摄影系教师，

08 级西安理工大学设计艺术学研究生。研

究方向：视觉传达与多媒体

王家民，陕西商洛人，西安理工大学教授，

博士生导师。下载本文