作者：史峰 林雅雯 刘元赫

来源：《文艺生活·中旬刊》2018年第02期

        摘要：当代女性绘画作为一个新的话题，受到了艺术界普遍的关注与探讨。女性自身作为一个特定的群体在艺术大潮下不断发展，很多女性画家己经开始通过自身体验思考，把自己的情感通过来绘画真实表露。本文从对当代东西方女性艺术家所关注的视角，进行思考与研究。

        关键词：传统文化；女性视角；女性绘画

        一、西方女权主义对女性绘画的影响

        在人类发展的几千年社会里，理所当然的是男性为主的历史，所以在历史史书上对于女性艺术的研究几乎是无迹可寻的。是不是女性的确比男性缺少艺术才能或者根本没有参加过美术创作的活动中呢？事实并不是这样的，而是在以男权为主的传统社会中，女性并不是主要的创作者，往往是被观看关注的对象。就像1768年的英国皇家学院中就有两位比较有名的女艺术家，安吉利卡·考夫曼和玛丽·莫泽尔，但是他们却不能参加正常的人体课。这些传统的教育制度对女性艺术家的压制，就注定了女性被排斥在艺术之外。而西方真正的女性艺术发展是起源于1971年的琳达·诺克林所写的文章《为什么没有伟大的艺术家》，这后来被称为著名的西方的女权运动也宣告了女性主义艺术史的开始。只有被记录下来，流传下来的，才是存在的，在过去的漫长的女性艺术史中，没有流传下来的，即使她们再具有天赋，不被人知道的，也就不算是天赋了。那些曾在历史长河中曾经对艺术做过贡献的人，是不在历史之中的。

        西方18-19世纪，少数幸运的女性艺术家，大都出自中资产阶级以上的家庭，对于这些富家女来说，学习绘画不过是上层小姐优雅修养的必须课程，就像是要学习礼仪一样，也是为了能在挑选结婚对象时多一份筹码，而她们大多也是自学，她们不可能进入正规的美术院校学习，所以她们的绘画视角仅仅于表现个人情感和家庭历史以及稳定的社会形态。在绘画材料上也是有所的，像画布，青铜，石材等女性是不可以触及的。即便到了19世纪，“女性艺术”开始流行，整个欧洲的女人都在画画，可是所创作的仍是社会规范好了的、没有是一种低价的艺术品。虽然其中也有杰出的女艺术家，但因为其有特定的女性视角与男性艺术家所关注的不同，也不能流通取得经济效益，不能获得公正的艺术批判。这种状况到了超现实主义运动的时候开始有了一些改变，少数的女艺术家开始进入超现实主义圈子，并可以参与展出，这其中代表的有奥姬芙，弗里达，汉娜等，她们很受人瞩目，即使如此，大部分男性同僚还只是认为她们只是漂亮的、优雅的，在绘画上有一些天赋的业余画家，没有任何理由的就否定了她们在专业上的地位。

        真正使事情得到改观是在70年代出现的西方女性主义运动。女性主义运动基于共同的认识：“女性需要明确的建立自己的空间”，以海报或者文字等这些方式公开来批评那些有性别歧视的画廊以及美术馆，来这些画廊与美术馆阻挡女性艺术的发展和流通。

        几千年的历史，几世纪的运动，女性在艺术道路上的前进是艰辛的，也正是在这种传统文化下衍生的女性，她们身为女性特有的艺术语言与艺术视角，给书写整个艺术史带来了不可抹灭的一抹色彩。

        二、中华五千年的传统文化精神对中国女性艺术家的影响

        中国女性绘画古已有之，还有传说说在中国最早发明绘画的就是女性，叫“颗手”是舜帝的妹妹，被后人尊称为绘画女神，但是在父系社会的漫长的封建社会中，并没有因为这位女性画祖所延续下去。在古代女性被附加了“琴棋书画”、“温良恭俭让”等有着民族特有的含蓄、温婉、特有的称谓。一代代的传承，即使到了改革开放的今天，中国女性身上还存在着这种性格，这种传统性格的形成使得女性在绘画中完全的展现出来。就是这样的传统文化熏陶下成长的当代女性艺术家，在最根本的时候，也并不象西方女权运动中一样，要求和男艺术家们同等的地位，而是追求一种区别于男性艺术家的，对自身的艺术价值的探求，这才能促成当今这些的女画家，画面能够更加从容细腻，来表达自我的感受与对生命的感悟。所以这样就产生了当今女画家独到的绘画艺术视角，形成了当代女性绘画中区别于男性艺术的独特魅力和艺术修养，为中国当代艺术起到了积极的作用。

        如果我们翻看历史上流传下来的尤为极少的女性艺术家留下的艺术品时，我们就会发现被留下的，大都是因为在这个女性画家背后有一个开明的男性。在史载中，最有名气的便是女画家管道升，是元代著名书画家赵孟顺的妻子，擅长画墨竹梅兰，由于她的丈夫是大书法家，又是，所以她的书画作品被皇帝推崇备至，因而她的作品才可以计入画史，流传后世，但是真迹存在世上的也就只有那么一件。中国当代女性艺术在经历了“”之后的，在很多时候，还都是处于一种自我审视和自我定义的阶段。女性艺术家更多的还是不被认知的，始终也不能进入艺术主流。出现这种现象，一方面是由于女性艺术本身的一种弱势，另一个方面，直到今天，中国当代艺术的大环境仍然是以男性艺术家为主的，性别偏见思维根深蒂固。

        三、结语

        无论历史怎么发展，社会怎么进步，一个民族总有着不同于其他民族的特有的精神与气质，这也是造就我们民族女性画家特有的绘画视角。所以说对于传统文化的研究，在研究当代女性绘画视角有着最根本的作用。现在中国当代女性艺术仍处在一个萌芽阶段，而对于我们来说，就要更多的学习传统文化，增强自身的素养，贴近自身，包括自己的民族与情感，与自己的画面相结合，才能创作出感动人的作品。下载本文